Лабиринты прошлого

Неплохой и интригующий испанский детектив, где можно проследить отличительные черты от Голливудских работ, а супружеский дуэт Хавьера Бардема и Пенелопы Крус радует на экране. Сюжет, исходя из названия, будет затрагивать флэшбэки, но постановка в настоящем времени будто расслабляет зрителя перед драматизмом. Вся семья и родственники собираются на свадьбе, атмосфера передаёт дух горячих, испанских локаций с нотками итальянкой архитектуры и любовной линии. Не зря страсть строится на культуре и любви как сильной эмоциональной составляющей, где нет места американскому вульгарному акценту. Тут любовь – нечто больше, не хуже, но определённо отличительна. Вспомните, к примеру, «Малену» Джузеппа Торнаторе или «Назови меня своим именем» Луки Гуаданьино. Яркие эпизоды под лучами испанского солнца, смех и радость. Свадьба – событие радостное, друзья скрашивают мероприятие, специфическая съёмка выдаёт и накал страстей, и веселье от просмотра. Необычные охваты камеры, обороты на 180 градусов и длинные эпизоды показывают, что это иное кино, с другой начинкой, не смотря на схожий со многими детективами сюжетный конфликт. А он наступает постепенно, набирая обороты, смешивая торжество мероприятия и юмор с трагическими событиями. Вот этот переломной момент, когда большая часть персонажей ещё на светлой стороне, а главной героини нужно донести ужасающую правду, тогда сдвиг настроения и ошеломления великолепно передаётся зрителю. Самая лучшая часть картины – осознание и принятие драмы, выход из зоны комфорта. Завязка и детектив отлично передают и эмоции героев, и создают интригу от происшествия. Фильм выдаёт отличные актёрские работы: Хавьер Бардем великолепен, панические выпады и переживания отыгрываются на ура, а Пенелопа Крус уничтожает взглядом, добивая драмой и без того большую трагедию. Сюжет разбавляет и смакует прошлое героев, так как конфликтный поворот может быть связан только с минувшими летами. Вот тут зритель и узнаёт о действующих лицах интересные подробности, которые в настоящем времени лучше бы скрывать. Решение серьёзной и сложной проблемы раскрывает внутреннюю линию повествования, демонстрирует личностные конфликты и даёт зрителю «скелеты из шкафа». Некоторые логические моменты опускаются, не смотря на то, что зритель не знает всех карт. Убивается интрига и ажиотаж, так как картина нарушает свои же правила, связанные с драматическим поворотом. Большую часть фильма, пока идёт расследование, мы узнаём ошеломляющие детали, также смакуем реакцию на тайны и раскрытые карты, где завязка «после стольких лет» дарит эмоции и переживания. За весь просмотр сюжет набрал сильные обороты, кажется, что ему уже не остановиться, всё новые и новые подробности всплывают наружу – действительно, лабиринты прошлого. Но, к сожалению, и это только моё мнение, интерес к произведению под финал пропадает, на удивление развязка запутанного расследования не оправдывает ожидания. То есть, да – было непредвиденно, но это так показали, так раскрыли козыря, что не было эффекта «ВАУ». Хотелось ещё больше хитросплетений, а вышло как-то легко для закрученного тайными нитями сюжета. Картина хорошая, небольшая экспозиция и главная интрига великолепны, секреты постепенно выходят на свет, актёры шикарны в образах, но развязка словно для галочки, для завершения истории. Будто режиссёр Асгар Фархади ставил целью показать неожиданность и шокирующие факты, а завершение детективной составляющей вытянул под финальную главу.

Интерес к фильму «Лабиринты прошлого» (2018) Асгара Фархади был обеспечен актерской парой, исполняющей главные роли. Пенелопа Крус и Хавьер Бардем – не только лучше испанские актеры сегодня, но еще и супруги. А за этим всегда интересно наблюдать на экране. Тем более, что трейлер обещал какие-то скелеты в шкафу и срывы покровов, что тоже в некотором смысле проецировалось на образцовую семью. Испанский опыт живой легенды иранского кино нельзя назвать неудачным: блестящие актеры (помимо уже названных это Инма Куэста, Эдуардо Фернандес, Барбара Ленни и другие), прекрасный саундтрек и испанский колорит, который проявляется особенно ярко в первой «безоблачной» части картины. Все это на фоне внутрисемейных отношений: любовь, обиды, нехватка внимания, старые счеты, новые отношения. Разобраться в этом сложно – не зрителю, который как раз все постепенно понимает, а героям, которые живут с этим грузом многие годы. И все-таки обещанный всем этим драматизм не оправдался. Вернее, драма есть, но в ней самой недостает глубины. Испанский темперамент принято считать взрывным и очень ярким, однако его можно назвать скорее скрытным во всем, что касается чувств. Иными словами, страсти, действительно, могут прорвать плотину, но не каждый испанец готов выражать их открыто. Поэтому довольно поверхностные конфликты фильма «Лабиринты прошлого» (в оригинале, кстати, «Все это знают») смотрятся неубедительно. И усиливает это ощущение мыльной оперы сама развязка истории, поскольку детектив не случился. Возможно, появись картина в иное время, она бы произвела совсем другое впечатление, но соседство в выходе с «Болью и славой» Педро Альмадовара (между мировыми премьерами прошел почти год, но в российский прокат фильмы вышли с разницей в четыре месяца) сыграло свою роль. И это несмотря на то, что «Лабиринты» были первыми. Тем не менее сравнение, которое напрашивается именно благодаря участию Пенелопы Крус в этих двух картинах, безусловно не в пользу Асгара Фархади. Все сказанное не отменяет, однако, того, что режиссеру удалось создать целую палитру образов, характеры в противовес конфликтам получились глубокими и сложными, даже те, которые играют явно второстепенную роль в этой истории. Эта часть фильма настолько удалась, что хочется о каждом из них говорить отдельно. И Антонио (Рамон Бареа), и Ана (Инма Куэста), и Фернандо (Эдуардо Фернандес), и Мариана (Эльвира Мингес) – это настоящий характер, которые актеры могут обрисовывать штрихами, редкими репликами. Широкими мазками написаны лишь образы Лауры (Пенелопа Крус) и Пако (Хавьер Бардем). Особенно проникновенным получился Пако в своей деревенской простоте, мужественной брутальности и общей естетственности. И именно его судьба оставляет ощущение непоправимых изменений, глубокого одиночества, которое не скроешь за разудалыми танцами вечной роли души любой компании – и в болезни и в здравии, как говорится. Безошибочно метким стал Фархади еще в одном наблюдении, высказанном непрямо: материнское сердце знает все наперед, даже если совсем не хочет этого. И чем неожиданней тот сюжетный путь, через который эта мысль доносится, тем выразительнее она звучит.