Колетт

В 2018 году мир увидел экранизацию «Колетт» (Производство Великобритании, США, Франции, Венгрии и Ниидерландов), рассказывающую историю жизни Сидони?-Габриэль Колетт — французской писательницы. Женщина - слабое и хрупкое существо, и если она не из города, что она может сделать в этом мире? Она не то, чтобы что-то показывать или создавать не может, но и говорить или заставить себя слушать может с большим трудом. «Женщины - вы сильный пол, мы мужчины слабые и подчиняемся своим инстинктам.» - говорит главный герой. 'За каждым сильным мужчиной стоит сильная женщина' - гласит народная мудрость, но правда ли это? - Ложь. Единственное, что представитель мужского пола может приписать себе заслуги своей женщины, заставляя ее работать на него, но ничего не давая после этого. Женщина, как и искусство, свободна, сильна и может выразить себя как в литературе, так и в актерской игре, как это делает главная героиня фильма 'Колетт' Габриэль. Девушка отдает всю себя высокомерному критику и писателю, который печатал чужие произведения под собственным именем, последней каплей терпения Габриэль становится продажа её собственной работы, которая содержит чувства, эмоции и воспоминания из жизни девушки. Отличным дополнением являются декорации и костюмы, которые создают и погружают зрителя в эпоху конца 19-го и начала 20-го века. Вечная тема борьбы женщин за свои права, тема искусства и восприятия его людьми отражена в фильме «Колетт».

Вряд ли для кого-то станет удивительным тот факт, что лента 'Колетт' готовилась как претендент на престижные награды в мире киноискусства. Но так сложились обстоятельства, что жюри конкурсов, как и критики, остались не совсем удовлетворены тем результатом, который преподнёс им творческий союз Уоша Уэстмоланда и Ричарда Глацера. А ведь ещё пять лет тому назад их независимая картина 'Всё ещё Элис', снятая за каких-то пять миллионов долларов, восторжена была принята, а сыгравшая главную роль в ней Джуллиан Мур удостоилась самых лестных отзывов и, как следствие, украсила домашний стенд с призами самой вожделенной статуэткой - 'Оскаром' за лучшую женскую роль. И выпускающая 'Колетт' студия 'Lionsgate' как минимум рассчитывала на повторение успеха. Но, как уже было сказано, этого не произошло. А между тем в руках Уэстмоланда и Глацера был любопытный материал, идущий в ногу с современными социальными тенденциями. Главная героиня - Сидони-Габриель Колетт, миловидная и кроткая девушка, которая влюбилась в Анри-Готье Виллара или как он предпочитал, чтобы его звали Вилли. Вилли старше своей избранницы, растущей в отдалении от большого города, но горячие речи Вилли, его тесные взаимоотношения с творческими кругами Парижа подталкивают Колетт идти с ним под венец. Вскоре они переезжают к Вилли и тогда Колетт начинает понимать, что за всей галантностью и пафосом супруга скрываются эгоизм и бездарность. Вилли желает прослыть великим писателем, но на самом деле над его книгами трудятся 'литературные негры'. И таковой же становится Колетт. И вдруг оказывается, что у девушки настоящий писательский талант, но её проза публикуется под именем мужа. А вскоре становится ясно, что Вилли ещё хуже, чем оказался. Колетт вступает в борьбу с мужем за право творческой свободы пока её автобиографический романы о девушке по имени Клодин произвели настоящий фурор в период расцвета так называемой 'Прекрасной эпохи'. В сюжетном плане 'Колетт' безусловно будет напоминать ленту 2014-го года 'Большие глаза', где главная героиня также вступила в борьбу с хитрым, предприимчивым и эгоистичным мужем за право творческой собственности. Тогда исполнительница главной роли Эми Адамс удостоилась 'Золотого глобуса', но, к удивлению, в номинирование на 'Оскар' не попала. То есть, это ещё один факт упрямо доказывающий то, что 'Колетт' создавалась с расчётом на критическое признание. А тут ещё и внутри сюжета была раскрыта сексуальная раскрепощённость самой Колетт, познавшей вкус любви с женщиной. В фильме даже прямо подчёркивается, что писательница была гомосексуалом (хотя это не так, на самом деле она была бисексуальна). И два главных создателя 'Колетт' состоят в официальном гей-браке. А подобные истории давно стали трендом и ценятся весьма высоко, данный факт очевиден, думаю всем. И это становится ещё одним аргументом, что 'Колетт' готовилась стать одним из фаворитов киногода, но была встречена прохладно и недолго задержалась на экранах кинотеатров. Пришла очередь поговорить и об актёрах фильма. Роль Колетт досталась Кире Найтли. Честно говоря, сложно подыскать столь же изысканную актрису, которая всем своим видом демонстрировала ушедшую эпоху конца 19-го века - начала 20-го. Найтли настоящая находка для воплощения персонажей в костюмированных лентах, ей даже особо не надо наносить макияж и грим, чтобы соответствовать пониманию моды и красоты того времени. И Колетт у неё получается достаточно убедительной, но вот огня в глазах не наблюдалось, не было в сюжете чего-то такого, чтобы Кира могла ухватиться и представить Колетт дерзкой и эпатажной, плюющей на социальные устои, выбравшей свободу во всём. Между тем Найтли старается, но её стараний явно маловато. Моментами даже Доминик Уэст, воплотивший образ Анри-Готье Виллара, гораздо интереснее, чем главная героиня. А его монологи - это совершенство, как же не поверить столь красноречивому господину, который так красив и виртуозен на словах, но вот к писательскому ремеслу оказался бездарен. Нельзя не отметить ещё и здорово переданную атмосферу времён 'Прекрасной эпохи' со всем её антуражем и сменой в социальных устоях. Многие устали скрывать свою рвущуюся к свободе душу, так что сложившийся мир тех времён стал рушится на глазах, но его место начали приходить новые ценности. Манифестом новых тенденций и стал откровенный роман о Клодин, прототипом которой стала сама Колетт, погрузившаяся в изучение собственной сексуальности благодаря собственному мужу. Она - этакая Эммануэль своего времени и за свою смелость расколола общество на два враждующих лагеря: одни готовы были носить Колетт на руках, называя её символом эпохи, другие же - напротив - могли бы собственноручно отвести её на эшафот. Конечно, всё это красиво звучит, поэтому появляется предвкушение чего-то особенного, но за эффектной обстановкой начала 20-го века скрываются довольно обыденные вещи, особо душу не теребящие. Но, тем не менее, не отметить фирменную работу декораторов, гримёров, костюмеров и парикмахеров не могу, 'Колетт' в этом отношении действительно радует глаз и погружает в атмосферу творческой раскрепощённости парижской богемы. Кира Найтли, как впрочем и всегда, практически идеально подходит под роль из-за своей врождённой способности играть роли дам 'Прекрасной эпохи', но всё-таки из столь скандальной и блистательной личности как Колетт она могла бы постараться вытянуть что-то побольше. А вот Доминик Уэст хорош в актёрском обличье образа Анри-Готье Виллара, в особенности он хорош своими горячими речами с горящими глазами. И ещё раз скажу, что 'Колетт' создана в ногу со временем, хоть и показывает нам время, начавшееся аккурат век назад. 7 из 10