Коммивояжер

В начале каждого года при выборе фильма для просмотра всегда присутствует элемент неожиданности. Российские прокатчики давно уже взяли за правило выпускать на экраны потенциальных номинантов на главную американскую кинопремию именно в январе-феврале, чтобы у зрителей был весомый стимул посмотреть расхваленное кино хотя бы для галочки. И вся интрига состоит в том, что никто не может предугадать заранее, получит ли какой-нибудь 'Ла-Ла Ленд'рекордное количество номинаций, или фильм будет вообще проигнорирован академиками, как тот же 'Патерсон'. Вот и с лентой 'Коммивояжер'получилась ситуация забавная. В день, когда мне прислали задание написать про этот фильм, это была всего лишь какая-то иранская драма, но после 24 января картина уже имела гордый статус 'номинанта на Оскар как лучший иностранный фильм. Стоит разобраться, значит ли это, что фильм в таком случае нужно оценивать неким особым взглядом и каковы его шансы получить заветную премию. На фоне серьёзных внутриполитических волнений в Соединённых Штатах в список номинантов на американскую кинопремию вдруг попадает бескомпромиссное и беспросветное иранское кино, без жалости манипулирующее зрителем. Указ новоизбранного президента Трампа, запрещающий жителям мусульманских стран въезжать в США, мгновенно делает этот фильм сверхактуальным для обеих стран. Вот уже и режиссёр 'Коммивояжера'Асгар Фархади вместе с главными актёрами принципиально отказываются ехать на церемонию вручения 'Оскара', выражая тем самым своё отношение к происходящим в мире событиям. А ведь проиллюстрировать их чувства и мысли ярче, чем подобные радикальные поступки, может только сам фильм. Драматическая история о вторжении в личную жизнь. Напряженный рассказ о порядочности и бесчестии. Картина о бесцельных попытках одного человека противостоять событиям, которые от него никак не зависят. Фархади уже получал Оскар в 2012 году за свою ленту 'Развод Надера и Симин', причём это была первая в истории Ирана статуэтка американской киноакадемии. Не ограниченный рамками закона, как его арестованный соотечественник Джафар Панахи, постановщик 'Коммивояжера' творит свободно и беспрепятственно, создавая самобытное кино на волнующие его темы. А волнуют Фархади, как и сотни великих писателей и режиссёров, проблемы людей 'маленьких'. Одиноких и беззащитных, забитых и загнанных. 'Развод Надера и Симин' был не про заглавную семейную пару, а про их наёмную работницу, сиделку, доведённую до выкидыша и вместе со своим мужем, погрязшей в долгах, пытающуюся обманом получить денежную компенсацию со своих работодателей. И там, где, например, братья Дарденн ограничились бы сухой иллюстрацией жизни униженных и оскорбленных, Фархади выстроил цельный детективный сюжет и напряженное действие, построенное исключительно на диалогах. В 'Коммивояжере' постановщик остался верен себе и, оперируя исключительно талантливейшими актёрами и сильным сценарием, из сюжета про проникновение в квартиру создал полный саспенса триллер. На родине режиссёр давно уже прослыл иранским Хичкоком, и прозвище это вполне заслужено, вот только в отличие от фильмов американского классика, в работах Фархади вместо желания шокировать зрителя главную роль играет желание заставить сопереживать героям. Даже не героям, а людям. Персонажи в том же 'Коммивояжере' живые и убедительные, а вся наигранность и театральшина остаются сценам, где протагонисты пытаются поставить спектакль по мотивам 'Смерти коммивояжера 'Артура Миллера. Та самая пьеса, где жалкий отец семейства мог принести пользу своему сыну только страховыми деньгами за свою же смерть, а потому жертвует собой, так и не поняв, 'что он собой представляет'. И эта история как нельзя ярко описывает главного героя фильма. Нет, не Рану, на которую напали в её новой квартире, и не Имада, пытающегося найти обидчика жены. А того самого заглавного 'коммивояжера'. Режиссёр, как и в прошлой своей картине, снова все два часа вводит зрителя в заблуждение, притворяясь, будто снимает кино про семейную пару. Но с главным героем мы встретимся только минут за пятнадцать до финальных титров и встреча эта, а скорее прощание, будет стоить всего прошедшего экранного времени. После просмотра иранской картины становится абсолютно понятно, почему в список номинантов не попала лента 'Она'Пола Верховена. Эти фильмы слишком похожи. И там, и там режиссёры чуть ли ни одинаковыми методами, смело и беззастенчиво препарировали человеческие души, пытаясь рассказать историю об изнасиловании. Да, в 'Коммивояжере' нет откровенных сцен и даже сексуального насилия как такового не происходит, но в чужеродном нам мире, где люди не заявляют в полицию только потому, что боятся потерять честь в глазах соседей, даже прикосновение к чужой жене может считаться чем-то более страшным, чем всё, что пережила героиня Изабель Юппер в 'Elle'. Но если Верховен намеренно рассказал тяжёлую и мрачную историю, над которой хочется смеяться, то Фархади продемонстрировал мирную и размеренную быль, которая глубоко шокирует именно своей честностью. Без ловких режиссёрских ухищрений и даже без закадровой музыки иранский режиссёр показывает нам современную интерпретацию 'Кукольного дома' Ибсена, заставляя в конце вспоминать румынскую картину 'Смерть господина Лазареску'. По всей вероятности в этом году у Ирана есть довольно большая возможность получить второй в своей истории Оскар. Во-первых, потому, что картина Асгара Фархади этого без сомнения заслуживает. А во-вторых, потому что киноакадемики просто не умеют игнорировать политические события и могут вручить иранскому фильму премию просто в знак протеста (Майкл Мур вот получил гору премий не за великую художественную ценность его ленты 'Фаренгейт 9/11', а за провокационную тематику и желание жюри повлиять на президента Буша). У 'Коммивояжера' в этом году есть лишь один конкурент, способный состязаться с фильмом на равных, - немецкая трагикомедия 'Тони Эрдманн'. И если Германия предлагает посмеяться над трагическим, то Иран заставляет поражаться ужасу обыденности. Что из этого больше тронет за душу киноакадемиков, мы узнаем в конце февраля.

Фильм начинается с разрушения дома, в котором живёт семейная пара. Весьма символично, ведь в дальнейшем им придется столкнуться с разрушением своей семьи… Неплохой сюжет. Вся проблема в игре актеров, или НЕигре… Как будто поставили камеру, актеров, и актеры проговаривают заученную роль… пытаются проявить эмоцию, порой пускают слезу.. но всё мимо… моноспектакль… а эти причитания в конце фильма… то ли за здравие, то ли за упокой?… зато виновником всей истории сделали кого? старика лет семидесяти, больного сердечника… какой напор, какую угрозу от него ждать? И как молодая здоровая женщина не могла отбиться от немощного старикана?.. и уж представить его в роли гулёны-любовника рядом с молодой особой, это совсем перебор разыгравшейся фантазии авторов картины… ну разве, что посмотреть или невинно прикоснуться к плоти — на всё что способен старик с сердечной одышкой, даже в своих фантазиях… Провал...