Прорубь

Этот фильм — не только смешной балаган, но и очень честный в своем анализе диагноз. Он заставляет задуматься о том, что такое счастье и что действительно важно в жизни. Большую часть времени некоторая часть населения проводит за телевизором. Новости, ток-шоу, сериала и реклама. Вот обычный рацион подобного вида существования. Телевидение становится его единственной формой общения с внешним миром. Оно дополняет, а иногда и заменяет ему семью, друзей и работу, превращая все спектакль. 'Прорубь' показывает, как этот пост-индустриальный мир с бесконечным видеоконтентом может быть опасен для людей. ТВ в данном случае искажает восприятие мира и заставляет индивидуума становится частью одного большого телешоу, где он не главный герой. Андрей Сильвестров - один из самых неординарных режиссеров современности. Он не боится экспериментов с формой. Он сознательно идет на них, создавая ранее не виданные формы рассказа. Смешивая абсурд с реальностью. Гротеск с бытовухой. Кроме того, этот фильм Сильвестрова напрямую связан с работами культового философа Ги Дебора. Во-первых, оба автора критикуют потребительское общество и его влияние на людей. Во-вторых, оба автора считают, что телевидение является инструментом контроля над людьми. В-третьих, оба автора призывают людей к пробуждению. Дебор в своей работе 'Общество спектакля' критикует потребительское общество за то, что оно превращает людей в потребителей. Он считает, что телевидение является основным инструментом этого процесса. Телевидение создает иллюзию реальности, которая заставляет людей покупать вещи, которые им не нужны. Оно также создает чувство отчуждения и одиночества, которые делают людей зависимыми от телевидения. Этот микс философских идей, гротескного юмора и искажённой, но узнаваемой реальности - один из самых необычных российских фильмов десятых.

Честно признаться, 'Прорубь' - фильм неглупый, а где-то даже чертовский умный. Его содержание, при всей выпендрежности, заставляет проникнуться этой артистической поделкой Андрея Сильвестрова. Беда в форме - и для кино она ужасна. Даже в часовом хронометраже режиссер будто осознает, что фильм стоит побыстрее закончить, ведь он просто не сможет заставить зрителя удержаться у экранов так, как это делает магически-нелепый телекомпот, на критику которого и нацелена 'Прорубь'. И Сильвестров крайне грамотно подчеркивает тенденцию нашего ТВ, где инфоповод в последние годы создается вокруг самых нелепейших и, вроде бы, не должных интересовать массового российского зрителя вещей, зачастую игнорируя, действительно, важные события. Но, все что 'Прорубь' может противопоставить бесконечным телепрорубям - специфический юмор и хороший эстетизм, к сожалению, зачастую слишком навязчивый. По сути, в фильме даже нет сюжета. Как и в большинстве подобных псевдо-бессюжетных картин, наличие традиционной истории и связь между персонажами начнет вырисовываться лишь во второй половине, появится вполне осязаемый герой-алкоголик, следующий на дно за своей женой, утопившейся в проруби. Помимо общего светлого посыла эта любовная история связывает два мира, на экспозицию которых и уходит первая половина 'Проруби'. Эти два мира - 'мир зрителей' и 'мир на экране'. Мир зрителей сер и заторможен, разворачивается в скромно обставленных жилищах, являющихся наглядным воплощением пословицы про бедных и большой телевизор. 'Мир на экране' тоже сер, но совсем не заторможен, напротив, он стремится показать как можно больше ахинических шоу про проруби, потому что действие происходит в крещенскую неделю, и проруби - это все, что должно интересовать человека. Так, например, из одной проруби вылез водолаз-художник, в другой президент РФ поймал ужасно анимированную и озвученную щуку, в третьей опальный олигарх с лицом Ефремова устроил золотой фонтан, а в четвертой утопилась женщина. Все эти истории подаются в виде чередующихся и затыкающих друг друга пародий на разные телешоу, которые неотрывно и смотрят заторможенные зрители. И это, вкратце, вся суть фильма! Поэтому если вы любите сюжетное кино, или кино про смелых и отважных, то вряд ли вам, конечно, стоит смотреть 'Прорубь'. Остальные же скорее всего найдут в фильме ряд интересных находок и остроумных шуток - их тут много и работают они на совершенно разных уровнях, от достаточно приземленной демонстрации задницы с плашечкой 'реклама' и смакования слова 'олигарх' до попытки достичь абсурдного эффекта 'Кроликов' Дэвида Линча в семейной комедии про алкоголика и его подругу. К сожалению, надо думать, что задумка с шоу 'На дне' явно не удалась по причине сложности подводных съемок для подобного самобытного и даже кустарного проекта, и при всей своей масштабной гротескности, финальная реализация выглядит откровенно плохо, а ведь это кульминация. Можно, конечно, поразмышлять над тем, что так и было задумано, а на самом-то деле это пародийная 'лже-кульминация', но фильм слишком уж часто 'просит', чтобы в нем поискали глубокий смысл, и хоть как раз 'На дне' его и следовало бы искать, это скорее лишь просто попытка увидеть чуть больше заслуг фильма, чем там есть на самом деле, к тому же, судя по концовке, его выводы уж слишком традиционны и банальны. Но отметьте вот что: фильм был готов, еще в 17-ом году. Т. е. до того, как Солнцеликий Император прошелся к проруби для купания в крайне смешных валеночках и тулупчике, до того, как кандидат в президенты Ксения Собчак за каким-то чертом полезла в эти крещенские мероприятия и лично окунулась в прорубь. Автор не чувствовал - он знал: какая-нибудь подобная фигня произойдет, потому что подобные 'скрепные' культы расцветают пышным цветом далеко не без помощи телевидения, все больше и больше напоминающего единую машину для построения мировоззрений, совсем как еще недавно было в счастливом социалистическом прошлом. Только теперь эту роль заняла религия - лубочно-языческое православие с его крещенскими купаниями, колоннами силовиков в крестных ходах, разговаривающим с животными президентом и утверждениями, что понятие 'крещеный' равнозначно 'верующий'. И Сильвестров как бы говорит: 'это же не вы! посмотрите друг на друга! вы настоящие живые люди - не самые красивые, конечно, толстенькие, с кривыми зубами, но живые! Вы же не эти манекены, которыми вас хотят представить! это же не вы! выбирайтесь оттуда!' И мысль его прекрасна, хоть и не свежа - ее можно отлично подать. К сожалению, 'Прорубь' слишком сумбурна, неровна, да и просто недостаточно хороша для того, чтобы говорить со зрителем на понятном языке.