Крупный калибр

Уже с самого начала ленты и из ее названия зритель должен сообразить, что перед нами печальный и харизматичный Ален Делон в роли очаровательного гангстера. Первые минут десять показывают нам, что его герой Тони Ардзента в полной мере 'завязан' в крупном криминальном синдикате, который можно назвать и мафией. Очевидно, что этот мужчина, находящийся в расцвете лет, добился многого. И теперь он хочет уделить время своей семье и ребенку. Поэтому он объявляет об уходе из бизнеса. Но есть правила. Он о них знает. Просто настаивает на своем. И вот это самый интересный момент. Ардзента все понимает. Но идет на смертельный конфликт. Он поясняет это тем, что хочет установить свои правила. Однако, такого пояснения мало. И Дуччо Тессари ничего толком больше не раскрывает. А это снижает драматический потенциал последующих событий. Все взрывы и перестрелки здорово удаляются от реальности. Существенным недостатком картины оказывается и то, что в тех эпизодах, когда Ардзента мстит нам не показывают приготовлений. Лишь итоговый результат. Преступник появляется будто ниоткуда, мстит, театрально улыбается зрителю - помните 'Самурай' Мельвилля, а я все еще в хорошей форме - и исчезает. Лишь когда в кадре оказываются задействованы женщины картина преображается. Тут появляется настоящий реализм. Моменты, когда камера перемещается наверх комнаты и документально фиксирует избиение Карлы Гравины едва ли не лучшие в картине. Да и небольшое появление Эрики Бланк в роли уличной проститутки создает неподдельное напряжение. Однако это не более, чем эпизоды. Тут солировал Ален Делон и весь фильм был не более, чем подводкой к его возвращению к штампам из 'Самурая'. Эту вторичность даже не пытались скрывать 3 из 10

В обширной фильмографии Алена Делона нашлось место самым разным ролям, но едва ли не чаще всех прочих он играл преступников всех мастей. Холодная красота французского актера, его скупая, но выразительная мимика создавали образ эдакого порочного ангела смерти. Или ангела мщения - как в фильме режиссера Дуччо Тессари 'Тони Ардзента', в наших краях для вящей звучности окрещенного 'Крупным калибром'. Сюжет фильма был избит еще в семидесятых: Тони - наемный убийца и хочет завязать. Боссы подумывают его убрать, потому что он, как это водится, слишком много знает, но по нелепой случайности вместо Тони погибает его жена и маленький ребенок. Далее, конечно, вендетта, один против всех, но с неизменно летальным исходом для врагов разъяренного убийцы. На первый взгляд выглядит достаточно грустно, поэтому стоит обратить внимание на детали. Более всего хочется сравнить эту роль с другой, куда более культовой работой Делона - Джеффом Костелло из фильма Жан-Пьера Мельвиля 'Самурай'. Тот также был немногословным и рассчетливым наемным убийцей, только вот прошлое Джеффа оставалось тайной для зрителя, а будущее его, по-большому счету, было определено едва ли не самим названием фильма. Тони Ардзента же проживает свою драму перед зрителем от и до, превращаясь из любящего отца семейства в хладнокровного и безжалостного мстителя. Далее будут предельно реалистичные погони по всем городам Европы - разбивая машины, не считаясь со случайными жертвами, - будут убийства и будет кровь. Кино это без нуарового флера, без мельвилевской эстетики и без показной романтизации гангстерского быта, снято предельно просто и жестко. И в этой простоте кроется один из основных козырей. Фильм смотрится не как выдающееся кинополотно от большого режиссера, но как реалистичный полудокументальный рассказ об одной мести. 'Крупный калибр' никогда не станет золотой классикой, и известен он сейчас, по большому счету, лишь любителям европейского криминального кино да поклонникам творчества Алена Делона. Этот фильм можно обвинять во многих грехах. Здесь и избитый сюжет, который спустя десятилетия выглядит таким же затертым, как и воспроизведенная тысячи раз грампластинка, здесь и карикатурные, утрированные до двенадцатой степени шаблонности боссы мафии, и некоторое читерство, без которого ни один человек не сможет совладать с цельным синдикатом крестных отцов. Но сполна искупает беспощадная жестокость режиссера к героям, искупает отстраненно-точная игра Алена Делона, искупает реалистичность скуповатых экшен-эпизодов и, конечно, искупает концовка, в которой уже неясно, кто друг, кто враг, и где понимаешь, что, шагая по скользкой от крови дорожке, невозможно не оступиться.