Это своего рода продолжение шедеврального «Золота Рейна», тоже от начала до конца снятое в поезде. В купе спального вагона встречаются две женщины: Клаудия, пианистка, и Ильзе, журналистка. Но спать им в эту ночь не суждено. Из газеты Ильзе узнает, что Клаудия подозревается в отравлении своей семьи, потому и едет в панике без наличных из Гамбурга в Рим в вечернем платье. По словам Клаудии, она невиновна, Ильзе начинает её спасать – тут проявилась склонность автора к иррациональности. Но сюжетный пласт, хотя и выходит здесь на первый план, по сравнению с другими фильмами Шиллинга, всё равно имеет двойное дно. Главный герой – уютные кадры, снятые на видеокамеру, к которой Шиллинг обратился после ключевой картины «Знаки и чудеса». Сцены в поездах вообще традиционное украшение фильмов Нового немецкого кино, см. «Сильвию» Клауса Лемке, например. В финале – камео режиссёра. 8 из 10