Грязные танцы

Это был полный провал. Решив посмотреть ремейк одного из самых любимых фильмов, я воодушевилась, приготовилась увидеть грязные танцы, и исходя из названия, я имела право на это рассчитывать. Но я не увидела грязных, зато увидела деревянные, нелепые, бесчувственные. Равно как и не увидела я хорошей актерской игры. Но обо всем по порядку. Эбигейл Бреслин я видела раньше в душещипательном фильме 'Мой ангел хранитель', где она снималась лет в 10-11, по-моему, и будучи подростком, она еще раз мелькнула в моих кинопросмотрах в роли взбунтовавшейся дочери героини Сары Джессики Паркер в альманахе 'Старый новый год'. Так вот в первом случае я ей почти полностью поверила, списав некоторую зажатость на детский возраст. Во втором тоже куда ни шло, отчасти потому, что у нее было мало сцен, и все они в основном разговорные. А вот в грязных танцах она вовсе провалилась. Весь фильм я ждала, что она затанцует, но нет, ноги неуклюже жмутся друг к другу, руки никак не оторвать от туловища (как будто дезодорант не проявил эффект, и она всеми силами пытается скрыть мокрые круги подмышками). Про ее сутулость я молчу. Гибкости никакой. Да и 'Джонни' не далеко ушел: безэмоциональный, непривлекательный, непластичный - он должен был влюблять в себя, вызывать сочувствие к нелегкой жизни, очаровывать танцами, но он только раздражает. Если Патрик Суэйзи одним легким движением бедра или даже кивком головы в танце сражал наповал почти всю женскую аудиторию, то этот персонаж заставляет зевать от скуки. Пенни в исполнении Шерзингер более или менее воспринимается, по крайней мере, она умеет танцевать, хотя танцы, как и одежда во всем фильме явно не соответствует в большинстве своем эпохе, которую задали автомобили и чопорность этого пансионата. Нет, серьезно, продюсер решил сэкономить на костюмере, иного объяснения присутствию в кадре платьев различных лет (от 50-х до 2000-х) я просто не нахожу. Дебра Мессинг, так понравившаяся мне в 'Женихе напрокат', здесь, пожалуй, единственная, кого бы я не стала награждать золотой малиной, но даже ей, как и всем остальным, режиссер добавил ненатуральные стоящие в глазах слезы с бликами, как у героинь аниме. И тут мы плавно переходим к сюжету. Весь фильм матери семейства откровенно начхать на проблемы своих дочерей, ее волнуют только отношения с мужем, она даже взбалмошно думает о разводе. Вообще зря эту сюжетную линию включили в фильм - он и так получался очень нудным и затянутым, а тут еще за уши притянутые страдания родителей сестер. Хотя, возможно, режиссер отчаялся дождаться искренности от главных героев и попытался выжать ее из другого дуэта. Еще до странности быстрое просветление в мозгах глупенькой Лизы, которая после первой же осечки тут же засела читать учебник по феминизму. Зато толерантности режиссеру не занимать: криминального вида Джонни, латиноамериканская Пенни, полноватая и короткая Бэби, вызвавшая намек на симпатию к своим движениям разве что в танце с Пенни под крайне неуместную музыку, афроамериканец, залечивший разбитое сердце Лизы, дирижер Тито, требующий от вышеупомянутого афроамериканца оставить в покое белых девочек, на что тот обреченно опускает голову, дескать да, здесь мое место. Как еще гомосексуалиста не вплел в свой фильм этот горе-режиссер, удивительно. Хотя вульгарную Вивьен Прессман зачем-то раскрыл во всей своей неловкости. Если в оригинале это была красивая, но несчастная женщина, чувственная, ухоженная, достойно выглядящая на людях, то здесь это ужасная особа, представляющая публике кошмарный пошлый номер на сцене. Все это вместе с массой неловких сцен отталкивает. С каждой минутой просмотра все чаще возникала мысль: 'Да ты что мужик, все с первого дубля снимал?' Настолько неудачные сцены не были пересняты, ключевые моменты были испорчены. Легендарная 'дорожка', которую почти блестяще повторил за Патриком Ромэн Дюри в 'Сердцееде' вместе со всем финальным танцем, здесь была заменена чем-то невнятным, бессмысленным и некрасивым. Да еще эта непонятная концовка, не имеющая никакого смысла и морали, и опять (боже за что???) эти искусственные слезы в глазах. Режиссер взялся переснимать легендарный фильм, имеющий огромную армию поклонников, но получился ужас ужасный. Даже школьный театральный кружок сделал бы лучше. Одним словом, верните мне два часа моей жизни.

К сожалению, в нынешнее время создатели фильмов увлекаются ремейками, совершенно не имея, что сказать зрителю. Действует только один принцип 'есть широко известный и всеми любимый старый фильм - о! замечательно, уже на раскрутку тратиться не надо - копируем его и гребем деньги'. Именно так снят и новый фильм 'Грязные танцы'. Да, существует культовый старый фильм, который находит поклонников в каждом следующем поколении. А значит, эти поклонники из любопытства посмотрят и новый. Фильм скопирован со старого буквально по кадрам. Порядок эпизодов, диалоги, мизансцены, расположение декораций. При этом есть и отличия. Но все эти отличия совершенно бессмысленны. Такое впечатление, что сценарий просто закинули в компьютерную программу 'синоним' по принципу 'А давайте напишем что попало, лишь бы реплика была не один в один, как в старом фильме'. Плюс добавили еще небольшую линию о взаимоотношениях родителей, еще немного линии Лизы и дополнительный финал. Так вот, все, мельчайшие отличия - ХУЖЕ, чем в старом фильме. Что же хотели сказать создатели фильма, беря, например, на роль главной героини настоящую 'свинку'? Это ведь даже не Бриджит Джонс, на нее просто неприятно смотреть. Хотели усилить 'сказку', показав, что полная и непривлекательная девушка может научиться круто танцевать и встретить любовь? Так она и не научилась танцевать. Даже к концу фильма. И совершенно непонятно, откуда там взялась любовь. В актрисе совершенно нет того ума и силы характера, которые так привлекали в героине Дженнифер Грей. Она просто никакая, нет цельного образа. Только видно, что глупышка. Так что же заставило сексапильного Джонни клюнуть на эту хрюшку? На экране нам этого совершенно не показали. Праттс до Суэйзи не дотягивает даже на десять процентов. Одно и то же выражение лица весь фильм. Накаченное красивое тело не спасет там, где нужна актерская игра. В угоду политкорректности Пенни сделали цветной. Но совершенно не симпатичной. И в ней тоже отсутствует цельность персонажа. Непонятно, какая она. То же самое можно сказать и про второстепенных персонажей - Билли, старого Келлермана, Нила, Робби. В старом фильме все они были харизматичны и каждый запоминался, подобно небольшому наброску, сделанному карандашом гениального художника. Обаятелен и запоминается только негр-музыкант. Но дополнительные линии сами по себе лишние. Они совершенно банальны и только зря отвлекают внимание от главной линии сюжета. И отдельно хочется сказать о 'грязных танцах'. Танцевальные сцены из старого фильма хочется пересматривать снова и снова. Здесь танцы гораздо более слабые, не интересные и не запоминающиеся. Но главное еще в том, что если уж делаешь эротический танец, нужно делать его со вкусом. В старом фильме хореограф обладал тонким вкусом, а Патрик Суэйзи умел так вращать бедрами и прижимать к себе партнершу, что в этом не было ни малейшей непристойности, а только искусство. Здесь же от ряда сцен просто хочется отвести глаза. Правильно сказал отец героини в одной из сцен: 'Пойдем отсюда, это непристойно'. Только это можно сказать не об одной той сцене, а обо всех танцевальных сценах в фильме. Либо видишь людей, не умеющих танцевать вообще, либо танцующих непристойно, либо и то, и другое в одном флаконе. Грустно смотреть. Если уж берешься что-то переснимать, надо, чтобы это было другое, чтобы появилось что-то лучшее, новое, интересное. А делать все то же самое, но гораздо хуже - какой смысл? Резюме: пересмотрите лучше фильм с Патриком Суэйзи. 1 из 10