Последний поезд

Первый полнометражный фильм Алексея Алексеевича Германа трудно назвать самостоятельной работой, уж очень заметно, что Герман-младший старательно воспроизводил стиль и эстетику своего отца Алексея Юрьевича. А ещё это очень непривычный для нынешнего времени фильм. 'Последний поезд' - это тяжёлая, монотонная картина о войне. О настоящей войне. Без пафосного патриотизма, без эффектных батальных сцен, без всей той 'шелухи', которой переполнены современные военные картины. Чёрно-белая история о двух немцах, которые не хотят воевать, не хотят умирать. Они не солдаты. Один из них увалень-доктор, прибывший прямиком из Германии, второй - бывший почтальон, мечтавший стать актёром. Вокруг метель, русская зима, партизаны, война. В фильме нет никакого действия, одни диалоги. Это не лучшая работа Германа-младшего, нопосмотреть 'Последний поезд', определённо стоит. Хотя бы для того, чтобы вспомнить, что война - это аттракцион, как в 'Т34' и прочих блокбастерах, а ужас, грязь и смерть. И война никому ничего хорошего не приносит. Особенно - обычным людям, которые оказываются посреди этого ужаса.

Довольно трудно назвать дебют Алексея Алексеевича Германа «Последний поезд» самостоятельной работой. Это скорее трибьют своему гениальному покровителю и наставнику - своему отцу, а точнее даже некая демонстрация «правильного воспитания». История повествования, вместе с камерой, следуют за неуклюжим, толстым врачом, мобилизованного из Германии на исходе войны на фронт, когда немецкие войска уже стремительно отступали назад. На пути в пункт назначения он встречает усталых, грязных, измученных, безумолчно кашляющих солдат, а по приезду и вовсе наблюдает их эвакуацию. Далее события развиваются скорее фрагментарно-медитативно, теряя логическую последовательность, являя собой своеобразное олицетворение бессмысленности «тумана» войны, где «русские убивают немца, немцы – русских». Блуждая в заснеженных, морозно-ветреных полях герой встречает почтальона, который, по воле случая, приехал на фронт на том же «последнем поезде». Будто заблудшие души в пустоте «междумирья» герои пробираются сквозь туманную дымку в неизвестном направлении, видимо, навсегда сбившись с маршрута, словно с жизненного пути, находясь скорее в ожидании конца, чем в надежде на спасение. При том, что почтальон, окутанный страхом гибели, старается, то ли по воле душевной, то ли в надежде искупить грехи, как можно скорее, сделать доброе дело, в то время как, погружённый в себя, задумчивый доктор Фишбах кажется совершенно потерянным, будто война заботит его меньше всего на свете. Через, так называемую мной, «чистую кинематографию» (длинные монотонные кадры, минимальные диалоги, обилие естественных звуков и тд.) и военную тематику, вводя зрителя в полу-трансовое состояние, практически до физического ощущения присутствия, автору удаётся прочно передать многозначный экзистенциальный подтекст. Какая разница кто «на сцене» немец или русский, когда речь идёт об общечеловеческих вопросах и проблемах. Ведь очевидно, что перед смертью, страхом, отчаянием, отчуждением, душевным бессилием и потерянностью равны все. И на самом деле, страшно не умереть, или от мыслей что «лампочка» вот-вот погаснет, а то, что всё останется как есть, на своих местах, а о тебе, рано или поздно, забудут. Память развеется на ветру и растворится в пучине времени словно туман, который на глазах у всей природы, спрятал множество тел. При всем своём кинематографическом качестве, высокой художественности и смысловой составляющей, стилистически и фактически (иногда, кажется, что даже по кадрово) «последний поезд» несёт на себе тень, и твёрдый отпечаток картин великого Алексея Юрьевича Германа (отца режиссёра данной картины). Может быть, поэтому в титрах мы видим не «Герман мл.», а гордое «Алексей Алексеевич Герман». Тем самым, автор заявляет о себе как о новом режиссёре в мире кино и, одновременно, отдавая дань уважения и почёта, как бы напоминая и гордясь своими корнями.