Байрон

Некоторым из нас подвластно менять время, привычное течение жизни, создавать эпохи, присваивая им свои имена. Можно ли сказать, что Джордж Байрон был первой звездой и истории? Или «звезда» в современном понимании слишком выхолощенное понятие, его значение стало каким-то суетным? В 2003 году Джулиан Фарино выпустил телевизионный фильм «Байрон» о жизни одного из самых известных поэтов человечества. Биографии таких людей всегда сложно снимать, потому что в их жизни самое главное – это акт творчества, мгновение поэтического откровения, а не перечисление событий, которые происходили, они-то, по большому счету, всегда банальны. Как показать языком визуальных образов отъезд юного лорда из из родного дома так, чтобы каждый из нас по эту сторону экрана понял, что побудило его к стихам «Прощание с Ньюстедским аббатством», ставшим поэтической молитвой для многих поколений поэтов, писавших на самых разных языках. Как показать те чувства, что заставили этого повесу, скандалиста, нарушителя общественного порядка и разрушителя моральных законов, вскоре после замужества любимой женщины написать строчки: «Прощай! Пока ты счастлива, ни слова в укор судьбе не посылаю я…»? Как рассказать об одиночестве, которое поглощает его, когда он оказывается один на один со своим замыслом, когда в муках рождает сюжет, ищет слова, находит, ощущает их несовершенство, бросает все, но вновь вынужден работать, потому что эти самые слова разрывают его изнутри? Как объяснить то смятение, когда все это перестрадав, пережив и переплавив в тонкую книгу, заполненную стихами, ты воспринимаешься теми, кто рядом с тобой, счастливчиком или баловнем судьбы, которому все дается слишком легко? Безупречная чувственная красота Джорджа Байрона словно бы уравновешивалась его физическим недугом – врожденной хромотой, которую он превратил в какую-то особенность, присущую ему одному. Своим слабым здоровьем он пренебрег, постоянно занимаясь боксом и плаваньем, став широко известным в узких кругах в каждом из этих видов спорта. Свою разбитую вдребезги жизни (как и жизни многих из тех, кого он любил и кто любил его) он принес в жертву, отдал ее во славу свободы Греции, придав ей тем самым святой смысл. Ореол его личности побудил Виктора Гюго к созданию образа Гумплена в романе «Человек, который смеется», Михаил Лермонтов, подражавший Байрону и читавший его вирши в оригинале, в самом начале своего литературного пути скажет: «Нет, я не Байрон, я другой…». С ним сравнивали себя, он был эпохой, он сам создал свое время… Возможно, хронометраж двухсерийного телефильма не вмещает всего этого, но в нем есть нечто очень важное: он способен пробудить в нас желание найти все это в статьях и биографиях, выяснять, читать и удивляться… Фильм «Байрон» собрал прекрасную плеяду современных британских актеров: Джонни Ли Миллер, Ванесса Редгрейв, Наташа Литтл, Стивен Кампбелл Мур, Филип Гленистер и другие. Он не может считаться образцом биографического кино, но тем не менее у него достоинства: интерес и любовь создателей к тому, о чем они рассказывают; передача атмосферы эпохи; побуждение зрителя к знакомству или очередному погружению в мир, созданным дерзким лордом, аристократичным хулиганом, циничным романтиком и вечным скитальцем. Автор сценария Ник Деар и режиссер Джулиан Фарино рисуют нам отнюдь не идиллический образ, наоборот, он полон противоречий, он провоцирует и шокирует, с ним хочется спорить… Он живой, и, наверное, в этом его главное достоинство, даже несмотря на возможные несоответствия прототипу. Возможно, чем ближе – во времени и пространстве – люди находились к Байрону, тем больнее обжигало их его пламя, тем сильнее шокировали скандалы, устраиваемые им. Но нам, имеющим возможность смотреть на него лишь издалека, он представляется настоящей звездой – не в «попсовом» значении этого слова. Сияние звезд на небосклоне мы, земляне, видим лишь через много лет после того, как они загорелись, и еще много лет после того, как они прекратили свое существование. Не то же самое ли происходит с великими поэтами, которых редко признают при жизни, когда их бытовая человеческая жизни затмевает в глазах современников их гений?

Фильм Джулиана Фарино 'Байрон' в своё время стал для меня открытием. Сейчас я могу утверждать, что это открытие было для меня одним из наиболее значительных из тех, которые я делал для себя в кинематографе. На просторах киноиндустрии не такое уж большое количество работ, посвящённых английскому романтизму и конкретно лорду Байрону. Но данный фильм как раз является довольно редким исключением. Сразу скажу, что, прочитав биографии Джорджа Гордона Байрона в авторстве Эдны О'Брайен, Андре Моруа и Лесли Марчанда, а так же его переписку и дневники разных лет, могу судить со своей стороны о достоверности воплощения персонажей и их действиях в картине, тем не менее не претендуя на абсолютную истину, которую нам уже никто увы не поведает. Очень удачно показана завязка сюжета: 1811 год, конец путешествия Байрона по Греции и эпизод с пленённой женщиной, ставший в последствии основой для Гяюра. Затем безвесностность в родной Англии и следующий за этим непродолжительный, но насыщенный период славы, включающий в себя affaire с леди Каролиной Лэм и кровосмесительную связь со сводной сестрой Августой Ли. Женитьба на Анабелле Милбенк (принцессе параллелограммов) не спасает Байрона вопреки его чаяниям от внутреннего самоконфликта, который лишь нарастает и в конце концов приводит к разрыву. Но вот кто здесь виноват, это ещё весьма спорный вопрос даже в наши дни. Вторая часть фильма гораздо более пространна нежели первая. Очень разочаровали откровенно карикатурные образы Мэри Шелли, её сестры и матери дочери Байрона Аллегры Клэр Клермонт, а так же самого Перси Биши Шелли, поэта-романтика, повлиявшего на литературный гений Джорджа Байрона в серьёзной степени, если не сказать больше. Венецианский период жизни великого поэта показан крайне разнузданным, но всё бы ничего, если бы авторы не выбросили из повествования швейцарский период. Во многом судьбоносный и определяющий в жизни поэта. Вилла Диодати и Шильонский замок вовсе не упоминаются в фильме, что является явным упущением и может быть оправдано только динамикой повествования. Тем не менее это большая потеря для фильма, на которую всё же следовало обратить внимание. Графиня Гвиччиоли, последняя любовь Байрона, тоже очень карикатурно воплощена, объяснением этому может быть лишь нацеленность режиссёра на иные приоритеры, такие как Августа Ли, истинная любовь Джорджа, Джон Кэм Хобхаус, его лучший друг и свобода, идол и основа всех помыслов Байрона на политическом фоне, что красноречиво и весьма изысканно показано в фильме. Финал не станет сюрпризом для ценителей творчества лорда Байрона, но будет являться закономерным и весьма достоверным окончанием фильма. Печальный, но правдивый финал только подчёркивает правильность и нужность идеи замысла подобной ленты. Джонни Ли Миллер был великолепен в роли Байрона, его открытость и непредсказуемость просто говорят сами за себя, а взгляд просто околдовывает. Стивен Кемпбелл Мур в роли Хобхауса просто бесподобен: дух и харизма его героя просто запредельны. Ванесса Редгрэйв в роли леди Мельбурн, на мой взгляд, просто идеальна. Правда её невестка Каролина Лэм пусть и эксцентрична, всё же уступает своему воплощению Сары Майлз 1972 года. Всё же подводя итог нельзя не похвалить этот замечательный фильм о биографии лорда Байрона. Он - единственный в киноиндустрии наиболее полно отражающий истинные события из жизни великого поэта-романтика. За это огромное спасибо и низкий поклон создателям и участникам ленты, ибо то что они подарили нам это не просто фильм о Байроне и его жизни, это фильм о Байроне и его жизни на долгие и долгие годы вперёд, пусть и не до конца совершенный, но максимально приближенный к этому, если брать весь период творчества гения, а не отдельные эпизоды, которые в принципе отражены и весьма хорошо в таких фильмах как 'Готика' Кена Рассела и 'Грести по ветру' Гонсало Суареса. 8 из 10