Марта

Марте 31 год, она живёт с родителями, работает в библиотеке. К ней сватаются неплохие мужчины, но она отклоняет их предложения. Однажды умирает её отец. Мать после этого слетает с катушек. И в это время она встречает того, в кого влюбляется. Только выходит накладка: он садист, у него берега попутаны. Он проявляет в отношении неё типичные действия газлайтинга: от неявных, когда он заставляет её слушать ту музыку и читать те книги, которые он считает нужным, до издевательских – когда он говорит, что любит свиные почки в винном соусе, а когда она, решив побаловать его, готовит их, он говорит, что она всё перепутала, у него на почки аллергия. Затем он и вовсе убирает из дома телефон и запрещает ей выходить на улицу, чтобы она не могла излить друзьям душу и спросить совета. Я никогда бы, наверное, не узнала про этот фильм, если бы не прочитала в интернете отзыв – отличный и неприятный одновременно. Автор там хорошо расписал все детали, что у Марты отец – тиран, и мать потом тоже становится тираном. У неё сломана психика, она в таком возрасте ещё и не замужем. И мужа выбрала такого, как отец, тирана, и у них созависимые отношения, из которых не выйдешь. Но по фильму мне показалось, что отец никакой не тиран, а вполне не плохой. Они с женой воспитали дочь хорошим, добрым, достойным человеком, с крепкой самооценкой. Единственное, в чём она незрела, – в том, что её самооценка ещё не подавлена, она ещё не встречала плохих людей. Она живёт в своём персональном раю, и даже прошляпила тот факт, что её мать не няшка, а стервозина-алкоголичка. И если такой беспечности способствовала не мать, то значит отец? Но разве можно такую 'наивность' считать психической неполноценностью? В Марте есть какой-никакой стержень: она заявляет матери, что нет – она всё-таки выйдет замуж за этого человека; а мужу первое время пытается говорить, что ей не интересно такое слушать и читать. У неё неплохие родители, и хорошая семья. Мать – язвительная стерва, но она много лет держала этого джина в бутылке, и прорываться он начал только сейчас. Но Марта уже взрослая, зрелая личность, ей это уже вряд ли причинит большой вред. Марта искренне рада за коллегу, принявшую предложение руки от того, кому она сама только что отказала. Её подруги тоже в то время выходили замуж. К тому же то, что она не выходит замуж за первые попавшиеся денежные мешки, а за того, в кого влюбилась – это ведь классно. Разве это достойно высмеивания? У меня в жизни тоже был почти такой же смешок, как от её матери – просто, вне контекста. Между ними возникла страсть, этого не отменить. У неё – потребность прислуживать и угождать мужу, а вот у него – гипертрофированный садизм. Если бы он не был совсем конченным, можно было бы, наверное, ещё на берегу договориться – что у них можно, что нельзя. У кого-то муж тиран, у кого-то – жена. Свекровь, говорящая невестке, что она не умеет готовить и у неё дома грязно, в то время, как это не так – далеко ли ходить за примерами? Муж ведёт себя немного фантастично. По идее, от него тоже должен быть какой-то фидбэк: ему попался ценный экземпляр, готовый во всём угождать, и он должен бояться его потерять. После каждой подлянки он должен бы притворяться болезным, хроменьким, или обиженным. А жена бы подумала, что всё, что было до этого, ей показалось; как она могла про такую больную бедняжечку плохо подумать, дура! (Кстати, такие циклы могут повторяться бесконечное число раз.) Он же только один раз её наказал за непослушание, исчезнув на несколько дней. А она извелась, не зная где его вызвонить. Но это такое себе; я бы не стала так рисковать. Паразит не убивает сразу свою жертву; она нужна ему живая и относительно здоровая как можно дольше, ведь это – ходячая еда. Муж также подозрительно самонадеян – не боится закона, мести родственников, неодобрения окружающих или др. (При просмотре этого фильма современные подростки и молодые люди, наверное, покрутят пальцем у виска, а тётушки из интернета, советующие стряхивать своих детей с шеи, поперхнутся.) Главное, чтобы после таких фильмов люди не стали даже доброжелательные пожелания принимать за газлайтинг. Актёрская игра без фальши. Очень классно придумали со скульптурами в домах. Один раз попробовали даже поиграть в 'Матрицу'. Классная вещь. 10 из 10

- Я буду смеяться, когда мне захочется. Пить, когда мне захочется. И вообще я буду делать то, что хочу! Отличный фильм Райнера Вернера Фассбиндера. И большой шаг вперед от его раннего фильмотворчества к поздним шедеврам. В этом фильме великолепная операторская работа, так что смотреть его одно удовольствие (и это с учетом того, что это телевизионный фильм). Но чтобы это по-настоящему оценить — фильм надо смотреть в ремастеринге. Вся красота этого фильма раскрывается именно в реставрированной версии. Кроме того, стоит упомянуть о Маргит Карстенсен. Обычно с именем Фассбиндера связывают другую немецкую актрису — Ханну Шигуллу. Но в «Марте» происходит настоящая магия, имя которой «Маргит». Актриса играет с упоением, а Фассбиндер с упоением ее режиссирует. Райнер потрясающим образом раскрыл ее, и на мой (нескромный) взгляд в чем-то даже превзошел «Петру фон Кант». Потому что им (актрисе и режиссеру) удалось создать совершенно противоречивый и неоднозначный образ. В Марте безусловно есть некая жертвенность, но с другой стороны присутствуют и мятежность, тяга к свободе. Таким образом, дело мы имеем не просто с «мазохизмом», а с трепетным созданием, которое отчаянно ищет любви и понимания, но не находит этого. Вырвавшись за пределы отцовской деспотии ('А ведь это первая сигарета, которую я курю!»), Марта попадает в лапы другого деспота. Деспота, к которому испытывает болезненную любовь (или привязанность), ибо другой любви она и не знала. А все потому, что деспот обратил внимание на Марту, заставил ее поверить в то, что она ему нужна и он ее любит. Фассбиндер продолжит развивать тему и в следующем своем фильме — «Кулачное право свободы», на этот раз заменив мужчину и женщину двумя мужчинами. А пока в «Марте» он с большим азартом занимается стилизацией под классическую киномелодраму. Многие это упускают, но «Марта» на самом деле — очень забавное и смешное кино. Лично я много раз хихикал при его просмотре. Из примеров — кошка по кличке Рубль («Я вспомнила о черном рынке в России!»), Карлхайнц Бём в роли деспота (он же играл маньяка у Пауэлла в «Подглядывающем»), прическа Маргит навевает образ этакой Джуди Гарланд из «Встреть меня в Сент-Луисе», но с нотками «Трупа невесты» Тима Бертона. Или вот название улицы, на которой проживала семья Марты (в русском переводе это несколько смазано и неакцентированно) — «Детлеф Зирк-штрассе». Так, Райнер отдает дань уважения автору, которого он любил и который на него повлиял. Но одновременно и продолжает его традиции — через пародию, жесткий стеб и китч (а Райнер это вовсе не рафинированный автор, а самый настоящий кинобунтарь) приходит к раскрытию серьезных и глубоких проблем людей, общества, государства. Эта картина Райнера — политическая мелодрама. Но сделанная с чувством меры. Эту картину пропускать нельзя, особенно поклонникам режиссера и всем неравнодушным кинолюбителям. 10 из 10