Три икса 2: Новый уровень

В 2005 году звезда первой части франшизы посмотрел на сценарий продолжения, оценил перспективы и сбежал сниматься в диснеевской семейной комедии про лысого няньку. Продюсеры, оставшись с раздутым многомиллионным бюджетом и зияющей дырой вместо главного шпиона, приняли гениальное в своей отбитости решение. Они наняли рэпера с вечно недовольным лицом, вышвырнули на помойку сноуборды со скейтбордами и перевели рельсы на танковые гусеницы. Этот производственный кульбит превратил амбициозный шпионский экшен в двухчасовую экранизацию гангста-клипа, где законы физики ушли на досрочную пенсию, а адекватность была расстреляна в упор ещё на стадии кастинга. Картина даже не пытается маскироваться под интеллектуальный триллер, она просто берёт зрителя за горло своей первобытной, непробиваемой наглостью. «Секретный бункер в решето, спасать Америку пришло не то» Ситуация стартует с глубокого бетонного дна. Подземная база АНБ, напичканная передовыми технологиями и правительственными параноиками, за считанные минуты превращается в братскую могилу после налёта неизвестного, до зубов вооружённого спецназа. Агенты мертвы, система глобально скомпрометирована, а единственный выживший куратор программы Огастес Гиббонс (в исполнении бессменного Сэмюэла Л. Джексона) отчётливо понимает, что гниль ползёт с самых верхних эшелонов власти. Старые проверенные схемы не работают, элитные оперативники либо давно куплены, либо уже остывают в морге. Требуется эталонный отморозок, которого официальная система ненавидит так же сильно, как он её. Гиббонс спускается в самую тёмную дыру военной пенитенциарной системы, где мотает срок Дариус Стоун (Айс Кьюб) — бывший морпех, впаявший четырёхзвёздному генералу перелом челюсти за сомнительный приказ. Это абсолютная точка невозврата. Парня вытаскивают из железной клетки не ради высокого искупления грехов, а чтобы натравить на тех, кто носит галстуки за пять тысяч долларов. На этом моменте шестерёнки масштабного заговора начинают со скрипом крутиться, а нам остаётся лишь наблюдать, как уличный бульдог окончательно срывается с цепи. «Мы убрали из фильма экстремальный спорт и добавили экстремальные улицы» © Айс Кьюб — Актёр «Технарь, бандит и светская девица — такой компашке в цирке бы селиться» Второплановый сброд заслуживает отдельной безжалостной препарации, потому что градус сюжетного абсурда держится именно на их хлипких плечах. Местный аналог гениального Кью из классической бондианы — суетливый и дёрганый техник Тоби Ли Шейверс (Майкл Руф), который выглядит так, будто случайно зашёл на съёмочную площадку из дешёвого молодёжного ситкома. Его дедуктивная ценность для операции равна нулю, он существует исключительно для того, чтобы выдавать главному герою пушки с лазерными прицелами и высокотехнологичную взрывчатку, замаскированную под бытовой мусор. На жёстком контрасте с ним выступает Зик (Икзибит) — владелец нелегальной автомастерской на районе. Этот парень ведёт себя так, словно телевизионная программа по прокачке тачек внезапно перешла на военное положение. Зик — это квинтэссенция уличного понта: он совершенно обыденно хранит у себя в гараже угнанную бронетехнику и руководит вооружённой бандой, готовой штурмовать Капитолий за ящик пива и пару новых золотых цепей. Единственное бледное пятно в этой колоритной тусовке маргиналов — политическая помощница Чарли (Санни Мабри). Её картонный персонаж — это ходячий унылый троп «дама в беде с секретом», чья основная функция заключается в том, чтобы красиво стоять в кадре и округлять глаза, когда суровые парни меряются калибрами. «Министр с лицом маньяка, для сюжета как собака» Антагонист здесь — это фальшивая нота, сыгранная на похоронах актёрского мастерства. Министр обороны Джордж Декерт — человек, чья фактурная физиономия изначально кричит о государственных изменах и массовых расстрелах. Уиллем Дефо играет этого поехавшего вашингтонского ястреба с таким остервенением, будто искренне верит, что находится на сцене в шекспировской трагедии, а не в проходном боевике категории «Б». Мотивация Декерта прозрачна, как гранёный стакан: действующий главнокомандующий слишком мягок, великая страна стремительно слабеет, значит, нужно срочно устроить военный переворот под густым соусом борьбы с внутренним терроризмом. Он не изворотливый гений преступного мира, он просто обозлённый дед с доступом к красному чемоданчику и безликой армии послушных болванчиков. Наблюдать за тем, как актёр такого феноменального калибра с серьёзным лицом произносит откровенно картонные злодейские монологи, физически больно, но в этой боли кроется своё извращённое эстетическое удовольствие. «Гравитация в отгуле, логику убили пулей» Сценарные нарывы сочатся дешёвым компьютерным мылом и полным отсутствием пространственного мышления у создателей. Режиссура Ли Тамахори — это лобовое столкновение режиссёрских амбиций и кривых рук специалистов по визуальным эффектам. Когда многотонный военный танк начинает выписывать гоночный дрифт на палубе авианосца, человеческий мозг подаёт сигнал тревоги и требует немедленной эвакуации из черепной коробки. Визуальное повествование трещит по швам, потому что авторы регулярно путают здоровую экранную динамику с эпилептическим рваным монтажом. Конкретная сцена преследования скоростного правительственного поезда на винтажном спорткаре, высекающем искры голыми дисками по рельсам, окончательно уничтожает хрупкий саспенс, превращая заявленный серьёзный триллер в мультик про Койота и Дорожного бегуна. Удивительно, но именно в этой железобетонной идиотии кроется главный козырь картины. Фильм настолько искренне не стесняется своей тупости, что это вызывает суровое, мужицкое уважение. Грохот честных практических взрывов вперемешку с гулким хип-хоп саундтреком создаёт гипнотический ритм грязной уличной бойни. Эта лента — эталонный визуальный фастфуд, который ты жадно жрёшь в три часа ночи, прекрасно зная о последствиях для желудка, но наслаждаясь каждым вредным, сочным куском. «Гаджеты, пушки и хром на колёсах, жанр утонул в нерешённых вопросах» Этот кинематографический мутант попытался агрессивно скрестить вылизанную эстетику дорогих шпионских гаджетов с грязным, потным колоритом чёрных кварталов. В результате на свет появился этакий Франкенштейн в мешковатых джинсах, который вместо скрытного тактического проникновения на базу врага просто выносит парадную дверь из крупнокалиберной базуки. Пафосные декорации Вашингтона здесь выглядят не как политический центр свободного мира, а как очередная случайная локация для разборок бандформирований. И в этом есть своя звериная прелесть: когда лощёные агенты спецслужб в дорогих смокингах вынуждены отстреливаться от простых парней на тюнингованных тачках с гидравликой, жанр классического шпионского боевика получает звонкую, унизительную оплеуху от улиц. Столкновение двух полярных миров, где тонкая дипломатия мгновенно уступает место хромированным дискам и помповым дробовикам, заставляет добровольно закрыть глаза на пластиковые диалоги и откровенно слабую драматургию. Это не кино, это безжалостный краш-тест твоего чувства прекрасного, где вместо манекена привязан здравый смысл, а кирпичная стена выстроена из чистого, неразбавленного пафоса нулевых. 5 из 10

Группа заговорщиков задумала госпереворот. Ситуацию спасти может лишь Дарриус Стоун - суперагент, которого отбирает Огастес Гиббонс по программе 'Три икса'. Провальный шпионский боевик, снятый на волне успеха первой части. Сценарий бредовый, ну так и первый фильм не образец драматургии. Хуже то, что Айс Кьюб совершенно не тянет главную роль. Никакого сравнения с Вином Дизелем не выдерживает. Самуэль Л Джексон и Уиллем Дефо не спасают положение, играя очень натужно. Остальные актеры еще хуже. Режиссер Ли Тамахори попытался наполнить действие экшеном, но выглядит это все слишком аляповато. Взрывы и трюки сделаны очень посредственно. Юмор в картине и не ночевал, а апогеем идиотизма выглядит штурм Вашингтона на прокачанных джипах от MTV-шной программы 'Тачка на прокачку'. При том, что первый фильм далеко не выдающийся, но на фоне второй части смотрится чуть ли не шедевром. Так что картина закономерно потерпела крах в прокате. 4 из 10