Сломанная стрела

Два года подряд Джон Ву выпускал крутые фильмы. Речь идёт о фильмах «Без лица» и «Сломанная стрела». Первый считается у режиссера большим успехом и одним из лучших воплощений его визуального стиля. Данный же фильм видел один раз по телевизору в глубоком детстве и с тех пор хотел нормально с ним познакомиться. Возможность предоставилась только сейчас. Хочу сказать, что здесь мало что осталось от стрельбы по-македонски и голубей, поэтому не считаю этот фильм типичным для режиссера. Тем интереснее процесс. Теперь готовы поделиться с вами впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями относительно данной ленты. Готовьте напитки, мы начинаем наш обзор. Повествовательный критерий или нарратив. Перед нами разворачивается история взаимоотношений двух пилотов военно-воздушных сил, один из которых совершает преступление, грозящее необратимыми последствиями для всего цивилизованноо мира. Хороший пилот и плохой пилот начинают друг против друга маленькую войну и оба они пилотировали самолёт, давший название данной ленте. Мотивации персонажей просты но не до примитивизма и диалоги написаны хорошо, в них есть стиль и пару раз попадаются неплохие места. Мне очень понравилась фраза про «затраханные мозги». Общая идея хороша и противостояние в таком качестве выступает не в первый раз. Для приключенческого боевика сюжет вполне приемлем, не считаю его слабым местом картины. Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. По этой части лента наполняет зрительское сердце духом лент девяностых, когда боевики, посвященные терроризму обрели новый виток популярности, когда красивая картинка и сюжет существали в крепком единстве. Оператор Питер Леви умеет ставить красивые разговорные сцены и динамичные со спецэффектами, при этом отмечу хореографию перестрелок, где беретта и перестрелка в шахте - едва ли не самые запоминающиеся в такие моменты. Кульминационная сцена в шахте как точка схождения драмы и вовлечённости в происходящее и тут в дело вступает Ханс Циммер, чьи темы идеально передают атмосферу и сами по себе несут некую смысловую наполняемость. Каждый такой трек достоин места в вашей музыкальной коллекции. Кино хорошо развлекает, что не менее важно, если ставка сделана не на смысл. По этой части у ленты также всё в порядке. Актеры хорошо работают. Слейтер и Траволта вместе смотрятся не менее органично, чем тот же актер с именитым племянником, который в своём фильме уж очень мемно играет. Траволта здесь интересен тем, что его роль злодейская и он хорошо уловил органику своего персонажа, особенно в третьем акте выдаёт базу по части харизмы. Слейтер же здесь играет положительного персонажа, он мне с точки зрения положительности влияния нравится больше. Он развивается и показывает, что в ответственный может быть жёстким. Закадровый перевод телеканала ТВ-6 лучший вариант для знакомства с фильмом, если отсутствует дубляж. Там Слейтера писал Владимир Маслаков. В качестве вывода. Однозначно стоит знакомства, ценителям жанра такое точно понравится. Из достоинств отмечу постановку экшна, неплохой сюжет, в котором проглядывают интересные мысли и работа со словом, а также классное звучание. На этой ноте завершаю наш обзор. Всем желаю здоровья, мира и хорошего кино.

Это очень крепко скроенный фильм. Почерк Джона Ву, если Вы его смотрели по гонконгским фильмам - красочные перестрелки, взрывы, падения, столкновения и прочие невероятные вещи. В 96 году было мало кинотеатров с Dolby, поэтому я позже смотрел это кино на DVD несколько раз: ), зато на английском. Кратко перечислю несколько зацепивших меня вещей: 1) Очень выпукло показан конфликт двух главных героев. Зритель видит борьбу добра и зла, при этом зло дьявольски обаятельно (Траволта). Оба главных героя в отличной физической форме и дубасят друг друга как гладиаторы. Молодой Слейтер выступает как underdog, при этом он прямо отчаянный, и это классно. 2) Многие каскадерские трюки сняты не как сейчас принято (зелёный экран и дальше рисуем в Photoshop) у Marvel, а с настоящими деталями, прыжками и вертолётами. Для меня как синеолдфага это очень жирный плюс. 3) В 1995-96м сотовые телефоны всё ещё были редкостью. Поэтому в фильме их практически не видно. И это классно для сюжета! 4) Много съемок выполнено в локациях, где Вы никогда не побываете (Юта), а не в павильонах. Это тоже прямо ВИДНО. 5) Весь фильм Траволта ведёт себя как такой АЛЬФАЧ. Над всеми доминирует и прямо излучает успешный успех. Отрабатывает на все 100. Тем веселее и неожиданнее события в конце фильма. 6) В роли Макгаффина снимается американская ядерная бомба. Обычно для этих целей используют русскую ракету с кривыми буквами, что рождает много лулзов. Здесь прямо эпично бомба используется с точки зрения киноязыка, снимаю шляпу. 7) В сюжете фильма, если думать о реальности, можно насчитать кучу ляпов и нестыковок. Но он ловко балансирует между детективом (слишком умно для блокбастера) и ныряниями в ядерную шахту в стиле Джеймса Бонда-золотого глаза (штампованно и too corny). Главное, что он держит внимание зрителя динамикой, при этом не скатываясь в Форсаж. 8) Сандтрэк от Циммера, как обычно, висит на одной-единственной мелодии, вариации которой в разных аранжировках звучат от эпизода к эпизоду. Но поскольку исполняет её легенда Duane Eddy, этот звук запоминается сразу и навсегда.