Рози

Фабулы с похищением людей и последующим к ним привыканием не слишком популярны в кинематографе, из-за чего каждый фильм на подобную тематику вполне легко притягивает взоры блуждающих глаз, разыскивающих необычные лейтмотивы. Человеку интересно заглянуть в подпол, из которого доносятся зовы о помощи. Порой хочется почувствовать себя защитником и заступником, хотя иной раз узник и не заслуживает доблестных геройств. «Рози» – фильм, который даже после финальных титров не даёт однозначного понимания, надо ли было пройти мимо малоизвестного продукта Джесс Манафорт или же всё-таки дать ему шанс. Картина хороша задумкой и пикантной историей, но в попытке увлечь оригинальностью огорчает бессодержательной глубиной и временами играющей фильму в плюс недосказанностью. При этом «Рози» не заставляет зрителя думать о вечном и погружаться в размышления, однако принуждает внедряться в повествование с разных ракурсов и позиций. Важно ещё раз подчеркнуть, что сюжет не блещет ясностью и определённостью. Снежный ком из причудливых аксиом начинает своё путешествие в долину вопросов уже с первых минут. Как так получилось, что неприметный молодой человек без влиятельных друзей и перспектив в жизни обитает на живописном отшибе в довольно богатом имении? Какое событие из прошлого сделало его таким асоциальным? Как он дошёл до своего преступного намерения? Чем он руководствовался? Каковы его планы на будущую жизнь? Ответов не последует, потому что действо развивается прямо здесь и сейчас. О похищенной же девушке сведения добавляются по мере продвижения сюжета, но предоставляемая информация только убивает желание переживать за Рози. Залатать возникшие сценарные дыры актёры оказываются не в состоянии, поэтому винить во всех бедах одну только Джесс Манафорт недопустимо. Стэйси Мартин со своей героиней обречённо мечется полтора часа, но по итогу влюбить в себя зрителя девушке не удаётся. Нат Вулф сносно показывает неуравновешенного отшельника, но при всей фанатичности и одержимости его персонажа не выказывает самого главного элемента – огня в глазах. Джонни Ноксвил с не менее диковинной маскулинностью вообще выглядит в истории лишним, поскольку его герой на сюжетную линию значимого влияния не имеет, но при этом искусственно растягивает хронометраж. Единственным актёром, который убедительно излучает в кадре увлечённость ролью, оказывается Тони Шэлуб, однако его судьбоносное появление приходится на последние двадцать минут фильма. «Рози» – творение, недосказанность которому одновременно помогает и идёт во вред. Картину чересчур заполоняют сюжетные дыры, ограничивающие зрителя в понимании происходящего и не позволяющие воспринимать фильм однозначно плохо или однозначно хорошо. Уверенно толковать о положительных или негативных аспектах «Рози» не приходится, потому что слишком смягчены все ключевые моменты. Остаётся лишь удивляться и додумывать… 5 из 10