Граф в апельсинах

Белорусское независимое кино – как НЛО: все о нём слышали, но мало кто видел. Поэтому «Граф в апельсинах», позиционирующийся как первый белорусский молодёжный фильм, был обречён на зрительское внимание. Сомнения в успехе мероприятия закрались уже на стадии пролога, и к моменту появления вступительных титров многое стало понятно. Основная претензия к фильму: зачем вы это сняли? Тематическая неопределённость картины рушит весь сценарий, которого нет. У независимого кино масса способов запомниться зрителю и в особо удачных случаях – превзойти бюджет в десятки раз и даже получить какие-нибудь награды. Но Влада Сенькова, режиссёр-сценарист-монтажёр «Графа», не сделала ничего, чтобы выйти за рамки любительской поделки, снятой на уровне «мамина радость», которая годится максимум на то, чтобы показать её в компании, чуть более чем полностью состоящей из родственников и друзей съёмочной группы. Порой любители превосходят профессионалов, компенсируя нехватку актёрского и технического мастерства искренностью и незамыленным взглядом на творчество. Трогает мучительная история создания фильма. Судя по интервью, Влада Сенькова – милая девушка с интересными взглядами на жизнь. У Влады и её коллег есть шансы вырасти в заметные личности с собственным стилем – если сильно постараться и многому научиться. Приятно, что в нашем болоте пофигизма находятся энтузиасты, пытающиеся отобразить реальную жизнь без змагарской и застабильной ретуши. Респект ребятам за саму идею, за попытку раскачать это царство патриархального консерватизма. Однако единственный в «Графе», кто хоть немного имеет представление о своей роли – это оператор. Запомнились несколько оригинальных решений, но наибольшая благодарность – за внимание к Дарье Гайдук (Нюше). Примерно на середине фильма оператор осознал, что эту ахинею не спасти, и принял мудрое решение концентрироваться на прелестях Дарьи. Её выразительные глаза, приятный голос, очаровательные ножки вытащили не один эпизод. Кстати, Нюша едва ли не единственный персонаж, действия которого логичны и понятны (в контексте «Графа», разумеется). Из Дарьи может получиться хорошая актриса, если с ней плотно поработать. Александр Лесько (Алесь) смазлив, как пресловутый Джуд Лоу, только англичанин ещё и играть умеет. Василий Рихтер (Игорёк) совершенно ни о чём. У Маргариты Антоненко (Мидзу) полтора выражения лица на все случаи жизни. Алексей Вайнилович (Белый) должен был олицетворять добродетель, но выписан настолько неправдоподобно, что в нём можно скорее усмотреть насмешку над верующими. Полина Янович (Катюшка) придаёт кадру некоторую свежесть, в отличие от сына священника, нещадно переигрывающего на каждой секунде, как почти все дети. Такой же фальшивой театральностью страдает и Светлана Соколовская: поведение Светочки наименее естественно. Вероятно, персонажи получились плоскими из-за того, что они изначально не были продуманы (особенно Алесь и Игорёк) – это непосредственный промах Влады Сеньковой. Правда, есть несколько точных наблюдений: дед-моралист, трасянка, джентльмены в трениках, кассирша туалета. Запомнился эпизод, в котором Белый общается со священником, а на переднем плане балуется малыш. Неуместна линия с польскими киношниками. Впрочем, если их устами говорится, что любить родину нужно любой, то, цитируя Нюшу: «Ок, норм». Все без исключения персонажи говорят слишком театрально. Думал, что сценарист – типичная мужеподобная дама из провинции с начёсом и всем прилагающимся. Непонятно, чем объясняется абсолютное несовпадение времени, места и проговариваемых слов. Алесь ни к селу ни к городу вставляет пассажи про патриотизм, достойные активиста БРСМ. Тирады про бытие на стоге сена. Это должно было выглядеть оригинально – но не выглядит. Ключевой ахтунг кроется в поведении персонажей, единственная реакция на которое: «Какого бреда у вас тут вообще происходит?!». То чувство, когда создатели фильма сами активно налегали на мелькающую в кадре траву. Кстати, после косячков люди так себя не ведут. Не ведут они себя так апатично и во время поисков сестры. Что это за фарс с библиотекаршей? Что за непонятки с дедом? Почему Нюша так меняется? К чему эти лесбийские игры? Неужели в рядовой белорусской деревне обитают исключительно гопники и священники? Эпизоды с фотосетом, сам гардероб персонажей – это находка, особенно сапоги под красное платье и лиловые легинсы под него же. Но почему люди ходят в одном и том же наряде по нескольку суток? Даже убеждённый христианин не приезжает в деревню в белом костюме и с иконой под мышкой, что не мешает ему отчаянно бухать и молиться в туалете. Городская девушка, особенно такая творческая натура, как Нюша, не станет ходить по деревне в туфлях. Что за странная фотосессия на фоне тачки? Этот эпизод явно позаимствован из роуд-муви, парочка диалогов – у североевропейского кино, и это нормально. Но всё вместе смотрится фальшиво. Ребята умотали в деревню, даже не взяв с собой денег? Кто может себе позволить в сельском захолустье приобрести икону за штуку баксов? Ох уж этот уход в закат на фоне спальных кварталов, когда до кольцевой ещё топать и топать. Основа конфликта, исчезновение Кати – просто из ряда вон. Судя по происходящему на экране, компашка столичных дуралеев большую часть времени тусит на хате, изредка махаясь с местной быдлотой. Из интервью режиссёра же следует, что за считанные дни, пройдя сквозь череду невероятных испытаний и испытав сильнейшие нравственные мучения, ребята должны вознестись над своими пороками и переродиться в сформировавшиеся личности с устойчивым набором моральных ценностей и непоколебимой силой духа… Ок, норм. Показательно, что лучшие сцены картины – эпизоды в туалете и в магазине. Смысловой ценности не несут, зато в них присутствует Нюша. Лучшая характеристика дилетантизма из серии «что вижу, то и снимаю». А потом выдаю это за авторский взгляд. Если режиссёр хотела отобразить таким образом молодёжные нравы, то это неуважение к зрителю. Нет ничего проще, чем просто отразить действительность (якобы) – намного сложнее предложить зрителям интересные типажи, на которые хотелось бы равняться. Это кино не воспитывает и даже не развлекает – оно отнимает драгоценные два часа жизни. Цветокоррекция дичайшая, сводить звук никто не умел. Деньги, при помощи краудфандинга собранные на озвучку, лучше потратили бы на сценарий. Что касается саундтрека, то я плакал. Украинские щедрики, церковный хор, что-то из репертуара «звёзд белорусской эстрады» – всё мимо кассы. Сомневаюсь, что даже Мартин Скорсезе смог бы в двухчасовом фильме раскрыть всё многообразие поднятых тем, которые (оказывается) рассматриваются в «Графе». Ладно бы экранный трэш подавался так изначально, но ведь нет: люди с абсолютно серьёзным лицом, над которым хочется хохотать, полагают, что предлагают зрителю глубочайшую драму. Что касается новаторства, просто упомяну «Случай с пацаном» Желаю ребятам самосовершенствования, вдохновения, любви к творчеству. Возможно, именно вы в будущем прославите белорусское кино на весь мир – и пусть это будет именно независимая лента!

Фильм 'Граф в апельсинах' - интересная работа молодого режиссера Влады Сеньковой. Я пришел на сеанс в кинотеатр Победа больше из любопытства. Что же можно снять в Беларуси, да и еще с таким мизерным бюджетом? Оказалось, что можно. Фильм понравился. я не специалист киноиндустрии, поэтому пишу с позиции 'верю- не верю. Не всем актерам я поверил. Но сначала о моих 'кумирах'. Очень понравился актер Алексей Войнилович, игравший Белого Просто, сдержанно, хорошо сыгранные диалоги, и сцены без слов тоже были яркими по эмоциональности. я ему поверил. это главное. Понравилась также Маргарита Антоненко, игравшая героиню с японским именем. Ей очень подошел этот стиль. Манера игры своеобразная, понравились крупные планы. Еще могу выделить Нюшу (актриса Дарья Гайдук). Для меня она номер один в этом фильме. Несмотря, что некоторые сцены для меня не представляли никакой ценности (сцена в магазине, в туалете), но были, на мой взгляд, и очень яркие моменты с участием Дарьи. Это, прежде всего разговор с соседом и сцена возле стога. Неубедительно для меня сыграли Полина Янович (иногда ее эмоции не соответствовали данному эпизоду), Александр Лесько( очень наигранно, театрально, да и с таким количеством гримма на лице был похож на какую- то куклу), Светлана Соколовская( та же театральность). Операторская работа. Вообщем-то обычная, я не заметил никаких необычных ракурсов, никаких'фишек'. Понравилась идея с титрами, когда маленькая девочка идет по мосту и навстречу ей встречаются герои фильма. Хочется сказать огромное спасибо режиссеру Владе Сеньковой за эту работу. Конечно, можно придираться. Можно было бы, конечно взять хотя бы одного актера высокого класса для усиления фильма (как это делают практически все режиссеры- дебютанты), хотя я понимаю, что без бюджета это не возможно. Да и оператор-профессионал высокого класса тоже бы наверняка усилил 'картинку', но это все не главное. Главное, что у нас в Беларуси появились новые талантливые молодые режиссер, актеры, операторы, которые хотят снимать не смотря ни на что. И это здорово! И мне бы очень хотелось, чтобы кинопродюсеры обратили внимание на этих ребят и помогли им дальше совершенствоваться в данном направлении. И тогда мы с гордостью будем говорить, что у нас есть свое белорусское национальное авторское кино. С уважением Павел Родионов.