Черная серия

Федор Михайлович Достоевский в свое время написал большой роман в стиле нуар. И назвал его «Преступление и наказание». До этого я додумался во время просмотра «Черной серии» Карно. В этом фильме главный герой, находящийся на грани нервного срыва, убивает старушку, спасает молодую дамочку, но всё у него идет не так, как задумывалось. Фильм снят по роману Джина Томпсона «Адская женщина» и не оставляет сомнений в том, кто во всем виноват. И так, коммивояжер Франк Пупар мечется по жизни, не зная, за что ему схватиться в первую очередь. Любимая хлопает дверью, работа не клеится, вместо денег – долги. Но однажды молодой человек натыкается на старушку, которая готова обновить свой гардероб, рассчитавшись с продавцом своей 16-летней племянницей Моной. И, как видно, проворачивает старушка такую сделку не впервой. Девчонка оказывается да еще штучка. Она предлагает Франку убить противную тетушку и завладеть ее сбережениями. Франк соглашается, надеясь на новые лучшие времена. Но где вы видели, чтобы везло неудачникам? Какую бы дорогу они не избрали, их ждет рок и обреченность на поражение. Переступив черту, которая отделяет обычного человека от убийцы, Франк соскальзывает на темную сторону силы, откуда уже нет возврата. Бездна трагического ужаса поглотила и актеров, сыгравших главные роли в этом фильме, придав ему мистический образ. Через три года после «Черной серии» 35-летний Патрик Девэр (Франк) разрядил охотничье ружье в собственную голову. Мари Трентиньян (Мона) в приступе ревности была случайно убита летом 2003 года в Вильнюсе своим другом, лидером французской группа «Noir Desir» Бертраном Канта. У Мари было четверо сыновей, от трёх романов и одного брака. Хэппи-энд – редкая штука. 10 из 10

Французский кинематограф подарил миру множество ярких имён, но подавляющее количество их при ближайшем рассмотрении окажутся актёрами либо одного однажды удачно найденного образа, либо строго ограниченного амплуа. И тем не менее, в 70-е был один актёр, космически опередивший всех своих собратьев по цеху – тот, которому по части лицедейства не было равных во Франции. Имя ему: Патрик Девэр. Был ли он «звездой»? Вряд ли. В СССР, где за семь лет (1977-1984) было показано пять фильмов, в которых он сыграл полноценные главные роли («Прощай, полицейский», «Ф… как Фэрбенкс» (в советском прокате – «Он хотел жить»), «Следователь Файяр по прозвищу Шериф», «Удар головой» и «Тысяча миллиардов долларов») и два, в которых у него были камео («Повторный брак» и «Никаких проблем»), его имя было известно лишь узкому кругу киноманов. В Европе его запомнили главным образом по «Вальсирующим», в Америке – по оскароносному «Приготовьте носовые платки», а на родине во Франции особый резонанс вызвала одна из его последних ролей в мелодраме «Отчим». Но если бы кто-нибудь спросил моего личного мнения, я бы однозначно выделил криминальную драму 1979 года «Чёрная серия». Именно в этом фильме и в этой роли, как мне кажется, Патрик Девэр раскрылся на все сто процентов. На днях я обнаружил, что не пересматривал эту картину уже более пятнадцати лет. Начал смотреть и понял, что не позабыл практически ни кадра, настолько ярко «Чёрная серия» отпечаталась в памяти. Не изменилось и отношение к фильму: по-прежнему я считаю, что это самый впечатляющий нуар из тех, что мне доводилось видеть. Именно поэтому я категорически рекомендую «Чёрную серию» всем почитателям нуара, а также ценителям качественного криминального кино. Хотя криминальная составляющая этой истории – бытового характера: здесь нет ни гангстеров, ни перестрелок, ни автомобильных погонь, ни тщательно продуманных ограблений. История, местами напоминающая «Преступление и наказание» и – да, из Патрика Девэра мог бы получиться идеальный Раскольников, но получился Франк Пупар, мелкий коммивояжёр. Личность ничем не примечательная, с неясными целями и ориентирами, плывущая по течению заблудшая душа. Субъекты, его окружающие, тоже ничем выдающимся не выделяются: жена-чушка, босс-кровопийца, коллега – алкаш и недоумок, да клиенты-твари. И всё это было бы ужасно, кабы не было бы так талантливо преподнесено. Не смотря на весь кошмар, творящийся на экране, фильм как ни странно не производит и не оставляет тягостного впечатления. Ужасая, он заставляет тем не менее с интересом ожидать развязки. Наблюдать за филигранной игрой Девэра – особое удовольствие: к его герою проникаешься то симпатией, то жалостью, он то смешит, то пугает, то вдруг начинает вызывать презрение и категорическую ненависть. И в процессе увлечённого наблюдения за тем, в какую пучину безумия он погружается, невозможно отделаться от мысли, что этому долбанутому Пупару, чёрт подери, сочувствуешь. К великому сожалению, даже в таком фильме не обошлось без ляпов. Девэр творит в кадре такое, что невольно начинаешь бояться за его партнёров, а вдруг они сейчас всё испортят: засмеются, где не следовало бы, моргнут или задышат там, где ни в коем случае нельзя этого делать. И это, увы, происходит, и это выбивает из состояния оцепенения, заставляя утешаться мыслью: «но всё же ведь это кино, это всё понарошку, чего же ты ждал». Увы и ах. Это действительно всего лишь кино. А Патрик Девэр – всего лишь актёр, оживающий теперь только на экране. 9 из 10