Лето с Моникой

Фильм «Лето с Моникой» 1953-го года. Какой он? Сентиментальный? Живой? Трагичный? Ответ один — да. Эта картина объединяет в себе все сразу. Поначалу режиссерский почерк Бергмана не узнается. И трудно поверить, что действие происходит в холодной Швеции, а не в теплой и солнечной Италии. Перед нами главный герой — наивный мальчуган Харри, еще не успевший познать женский пол. Он встречается с красивой и обворожительной девушкой по имени Моника. Красивое личико юной девушки ловко скрывает ее отнюдь не светлую душу. Моника умело играет на чувствах не оперившегося птенца и сразу же привязывает его к себе. Изолированный от собственной семьи, не имеющий круга близкого друзей и замкнутый в собственном одиночестве, Харри становится легкой мишенью для неблагочестивой девушки. Главный герой переживает кризис мужской идентичности, что вполне естественно для его подросткового возраста. Его внутренняя слабость, эмоциональная оторванность от всего окружающего становится главным фактором привязанности к Монике. По причине всего этого она врастает корнями в его личность и занимает в ней доминирующее положение. Ее эмоции — это его эмоции. Причем ее эмоциональная изощренность преследует самые неблагие мотивы. В которых, возможно, героиня даже сама себе не отдает отчет. Она становится хитрым поводырем в их отношениях. Моника — это «роковая женщина», отправившаяся со своим «суженым» в некий Эдемский Сад. Конечно, это кажется слегка фантастичным: как можно провести три месяца вдвоем, в полной изоляции от цивилизации? Впрочем, если опустить данную логическую формальность и попробовать взглянуть иначе, то можно заметить следующее. Режиссер хотел обратить внимание на момент внутреннего очищения героев от всех внешних условностей (быт, семья, работа и прочее) и зафиксировать его мимолетность. Это момент, в котором нет прошлого и будущего. В котором Монику не назовешь «шлюхой», а Харри — «щенком». «Роковая женщина» — это всего лишь стереотип, индивидуальная реакция на агрессию окружающего мира, его неспособность признать Монику и понять ее. Поскольку на необитаемом острове, символизирующим собой Эдемский Сад, нет таких условий, то у героини отпадает необходимость демонстрировать собственную «персону» — то есть подстраивать собственную личность под те или иные внешние категории и вырабатывать на них ответ. Эту идею Бергман кульминационно развил в своем одноименном фильме «Персона» 1966 года. Понятие «персоны» принадлежит швейцарскому психологу Карлу Густаву Юнгу, оппоненту Зигмунда Фрейда. Под ним подразумевается социальная роль, требуемая от личности под давлением авторитета общества. Это те самые пресловутые повседневные «маски», которые каждый из нас носит на работе, в гостях, дома и в семье. «Персона» Моники — ее блуд, усугубляющийся с каждым разом, когда ее высмеивают как блудницу. Это замкнутый круг, из которого нет выхода в тех условиях, в которых они появились. В процессе просмотра от картины веет этаким итальянским романтизмом. Даже вспоминается Федерико Феллини и хочется задать вопрос: А не он ли на самом деле снял «Лето с Моникой»? Танцы, веселье, улыбки и пляски — все это разом напоминает итальянское кино. И только трагичный разворот событий ближе к концу уже дает понять, что перед нами — Ингмар Бергман. Грустный взгляд в камеру, безысходность в глазах и лицо, отражающее глубокую душевную рану. Здесь начинается фирменный почерк Бергмана, настоящий задел на психологизм. «Лето с Моникой» - это старый, но несложный фильм. Его сюжет сентиментален и прост. И мораль представлена весьма тривиально - по типу: «Сказка - ложь, да в ней намек - добрым молодцам урок». Хотя нет ничего проще, чем история этой картины, статистика бракоразводных процессов в нашей стране показывает, что она очень актуальна. Согласно данным ВОЗ, Россия занимает первое место в мире по мужским самоубийствам. Согласно данным Росстата, 70% браков в нашей стране распадаются. Современное российское общество больно вирусом мужской дискриминации. И именно такой достаточно «простой» фильм следует просмотреть «сильному» полу как минимум один раз. История Харри - это история большинства российских мужчин, пожинающих социокультурные плоды «страны победившего матриархата». Несмотря на свою простоту, фильм заслуживает того, чтобы его прокручивали в масштабах государственной пропаганды. Потому что простота простотой, а статистику не обманешь. Берегите себя и не попадайте в токсичный брак! 8 из 10

Почти 70 лет назад великий и могучий Ингмар Бергман, еще до создания своих более прославленных картин, как «Земляничная поляна» или «Седьмая печать», снял «Лето с Моникой» со шведской актрисой Харриет Андерссон в главной роли. Мы решили добавить этот фильм в нашу подборку, потому что он как нельзя лучше иллюстрирует свободолюбивый дух лета и вместе с тем его сказочную мимолетность. Мы наблюдаем историю современных Ромео и Джульетты, сбежавших из душного города и надоевшей работы на райский островок, где на все лето они могли забыться и отдаться порывам чувств и безмятежному существованию. Но такая жизнь не может быть вечной, и с уходом лета уходит и безмятежность. Моника оказывается беременной, и молодым нужно возвращаться в город, чтобы вновь и с новой силой познать рутину серых будней. Финал отношений двух молодых людей не такой трагический, как у Ромео и Джульетты, но и не такой романтический. Моника – яркая и дерзкая девушка, которая легкомысленно вовлекла молодого парня в круговорот приключений, не предполагала, чем все это обернется, и по какому пути им предстоит пойти дальше. Ее страсти оказались мимолетны, как и пролетевшее лето. Легкое игровое повествование у Бергмана сменяется ностальгическими интонациями. Простой, честный и проникновенный фильм, вдохновивший не одно поколение молодых людей, в числе которых был, например, и Вуди Аллен. И, хотя фильм навевает грусть, не стоит грустить от того, что это лето прошло, нужно улыбнуться тому, что оно было, и сохранить в душе его тепло как можно дольше.