Жандарм женится

Спустя такую толщу времени после выхода самого фильма и после того, как я посмотрел его (а «сериал» про Крюшо и компанию я видел ещё в детстве-отрочестве в девяностых), становится понятным главный замысел всей этой юмористической «вакханалии» на Лазурном берегу. В безумно далёкие и столь пленительные из настоящего шестидесятые он заключался в том, чтобы сделать французов менее консервативными. Потому-то и высмеивается в гротескном стиле такой символ власти как полиция-жандармерия. Полиция один из «концентратов» власти для рядового человека, ибо она имеет право на насилие и относительно близка к нему в обыденной жизни. Кстати, осторожнее, но в этой серии фильмов также высмеивается и РКЦ – в виде лихачки-монахини. Так что и впрямь замысел складывается. Но как по мне, так этот вариант «высмеивания» традиционного ещё худо-бедно приемлем. Посмеяться, но не так чтобы окончательно унизить. Это не некоторые нынешние фильмы, где всё связанное с историей и традицией смешивается порой прямо с грязью. А так... Гротескные, невообразимо глупые выходки шестерки недотёп-жандармов, приводящие их прямиком к успеху, смотрятся ныне им почти панегириком. Классическая (для него) комично-сварливая игра Луи де Фюнеса, введение в «историю» обворожительной и нежной Жозефы де ла Франсуа (молодая тогда ещё Клоди Жансак) и традиционные гэги с ревностью мачехи и падчерицы, ожидаемое спасение «девы в беде» - это всё есть то, что доктор прописал для уставших от современных «комедий». Также, как и история с внезапно «помолодевшим» Крюшо. А многое в этом, как и в других фильмах о Крюшо играет сама за себя Франция и такой желанный Сен-Тропе. Море, сверкающее солнце, песок, горы и леса юга страны Вийона, Верлена и Валери могут украсить какой угодно фильм. Кроме всего прочего, они даруют зрителю две важные вещи. Первая – позитивный, жизнеутверждающий заряд. А вторая – понимание того, что Франция, становясь «современной» и гротескно-несерьёзной могла тогда быть ещё аристократически изысканной.

Удачное продолжение комедии, удачнее второй части. Вновь возвращаемся во Францию, в привычные места. Да ещё и во всю воспылал шерше-ля-фам или как там его бишь, этого закардонного. Опять фильм вертится частично вокруг американской машины, на этот раз белой, хотя марка всё та же, как в самой первой части. У автора фильма явно любовь к американскому автопрому, в том числе поэтому видать он его так активно снимал в прошлой части. А ещё у автора фильмов явная любовь к девушкам и женщинам блондинкам, ну или блондинистого типа. Причем на вид они все очень похожи. Плюс выделим, конечно, ироничную любовь автора к полиции/жандармерии, любовь скрепленную ненавистью какой-то. Недаром в начале фильма идёт как бы извинение и подчеркивание того, что фильм снимался с уважением к полиции... собственно, если бы это было так, то зачем это так подчеркивать, наверно, затем, что это не так. Иначе бы сам фильм кричал об уважении... но он скорее высмеивает некоторые принципы работы полиции, хотя и без злобы... Это как фильмы холодной войны, снятые о русских на западе: с одной стороны нет явной ненависти, с другой и откровенной любовью не пахнет... любовь и ненависть, скорее, в одном флаконе. Ядреная смесь, жгучая и привлекательная оттого. А кто любит пресную пищу!? И фильм вышел такой занимательный, жгучий, обжигающий страстью скрытой, скрытой под залысиной главного героя, влюбившегося внезапно в ту, которая ему под стать. А какая тема жгучая получилась с тем, что новая дама сердца Крюшо, стало быть, придётся мачехой его взрослой дочери, которой, возможно, не всё по душе... Какое всё-таки волшебство кино. В юном возрасте совсем не замечаешь того, что видишь сейчас. И это здорово. Одно и то же кино воспринимается как новое в новом возрасте. Словно оно остается всё тем же, а ты огибаешь его на космическом корабле времени, смотря, осматривая его под разными прелестными углами своего взора. Какое-то странное, увлекательное и волнительное путешествие сквозь время, вокруг времени, которое застыло в кинокадрах. Что там было у Нолана... Интерстеллар... дочь видит своего отца, который остался всё тем же, а она уже повзрослела. Отец всё тот же, а она уже смотрит на него другими, повзрослевшими глазами. Но да ладно на философию моментов. Наш фильм полностью американизирован. Машины, тусовки, дискотеки, одежда. Тут сплошная американская мода. Неужели Франция под конец шестидесятых уже полностью погрязла в этом?! Печаль (грустный смайл). Но это всё так затягивает, как жвачка, биг без мак (жрать нам больше уже нечего) и кола белорусская. Почему у них нет такой моды на русское? В прошлом фильме хотя бы упоминали русский язык на конференции жандармов. Ну да ладно. Чё мы опять про русских... о них и так весь свет последние годы не умолкает. Мы о французах вспомним хоть немного (а то про них все уже забыли). Франция. Кто её найдёт на карте? То ли дело Россия, в которую можно легко пальцем попасть минимум 1 раз 10, если даже с закрытыми глазами тыкать. А вот Францию никто не знает... никто не знал о Сен-Тропе, и вообще о том. что у французов есть берег в Средиземном море. Что мы тут делаем? Ах да. Фильм снимаем средиземноморский. Во время наших съемок возлюбленная главного сериального жандарма, естественно, повышает его жизненные позиции, стремится к этому. Любая женщина (будь она неладна или ладна) хочет поднять мужчину, чтобы он достиг большего. Наверно, просто в женском мире, как говорят, есть потолок, выше которого не прыгнешь, поэтому женщины хитростью своей смекалки догадались, что достигать большего можно с помощью мужей - ведь его победа является и твоей (женщины) победой, которую иным способом, особенно раньше достичь было невозможно, когда особям женского пола не давали занимать определенные позиции. Хотя занимать главные позиции властелинов мира женщины умели ещё со времен Клеопатры, да и ранее, как и сейчас, если посмотреть, что Англией номинально управляет Королева. Наш Крюшо нашёл себе королеву под стать, под стать себе... у неё тоже такое подобие бзиков есть, как у нашего жандарма... что-то в стиле бзиков Джека Воробья. Только наша женщина не прячет то, чем является, а Крюшо свою неординарность пытается все фильмы спрятать под ординарностью этого мира... эдакий хамелеон, которого женщина распознала. Возможно именно это ей и понравилось, а не его лысина. Куда меня опять понесло волнами писательскими. Фильм смешной, нелепый, несуразный, ядреный, молодой, хотя и старый... чем-то похож на среднестатистического меня