Я, Дэниел Блэйк

Если представители новой цивилизации, которая возникнет на обломках постиндустриального мира, захотят узнать, что же свело успешное и динамично-развивающееся общество в могилу, то одним из лучших объясняльщиков причин конца света, безусловно будет англичанин Кен Лоуч. Из года в год и из фильма в фильм он рушит декорации технически- продвинутого, комфортного, удобного мира равных возможностей. Все то, что внешне кажется незыблемо-устойчивым, в фильмах английского режиссера падает как карточный домик от одного неловкого движения. Промышленное развитие, новые технологии, кредитные программы, жилищное строительство, социальная защита, программы занятости и профилактики криминала - все то, чем гордится Запад, и к чему так стремится Восток - все в фильмах Лоуча оказывается призрачным и мифическим. В своей последней картине он доводит эту свою тему до апогея. Если в «Рифф-раффе», «Доле ангелов», даже в картине «Это свободный мир» призрачная надежда на то, что все еще можно спасти, есть, то в «Я, Даниэль Блейк...» все кончено. По сути, фильм - констатация того печального факта, что даже самый законопослушный гражданин, мастеровитый, грамотный профессионал, чрезвычайно -полезный член общества мгновенно превращается в мусор и отходы этого самого общества, стоит случится любой, самой маленькой, неприятности. Сердечный приступ выбрасывает замечательного плотника Даниэля Блейка с работы. И мужчина оказывается в том самом промежутке цивилизации, когда работать уже нельзя, а пособие еще не положено. Бесконечные хождения по инстанциям, комиссиям, коллегиям и департаментам - это бОльшая часть эпизодов картины. Российские зрители, посмотрев на английские очереди в органы социальной защиты, послушав английские автоответчики этих служб, пообщавшись с английскими клерками, точно вздохнут (то ли с ужасом, то ли с облегчением): «Ну прямо как у нас». Технические средства решения проблемы очередей - в виде электронных обращений и компьютерного заполнения форм, проблемы не решают, а только усугубляют: в цифровой мир отправляют тех кто в течение жизни больше привык держать стамеску, а не компьютерную мышь. И все их старания перед монитором почти всегда венчает надпись «Время сессии истекло». И у нас так же. Все-таки, общего с Европой у нас гораздо больше, чем кажется. Лоуч и его постоянный сценарист Пол Лаверти, хотя и работают всегда на одном поле кино социального протеста, во всех своих предыдущих фильмах все-таки старались уйти от яркой плакатности. В джазовой неразберихе интересов застройщиков, властей, профсоюзов, в грохоте большой стройки почти тонул голос простого работяги-строителя в «Рифф-раффе». В «Доле ангелов» дуэт Лаверти и Лоуча вообще делал сценарный выверт- зритель вынужден был сочувствовать группе не самых умных, талантливых и добрых подростков в совершении ими преступления - краже. Авторы ничего не приглаживали- один из героев дебил, каких свет не видел, другая- клептоманка нетяжелого поведения, третий замкнут и жесток. И преступление - реальное, невынужденное, тщательно продуманное и спланированное. И при этих минусовых исходных данных, Лаверти и Лоуч все равно перетягивали симпатии зрителя на сторону своих героев- откровенные жулики воровали у жуликов, осененных правом цивилизованного воровства. И откровенность была тем самым однозначным плюсом. В «Этом свободном мире» дуэт Лаверти-Лоуч вел свою героиню от прагматизма осознанного как временный компромисс с совестью к моменту, когда совесть уже заглохла, а прагматизм остался. В последней ленте Лоуч вместе со своим постоянным соавтором от тонкостей сценария почти отказались. Да, рядом с главным героем существует одинокая молодая мать Кэти, готовая пойти на панель ради ужина для своих детей, и молодой балбес сосед, открывающий полулегальный интернет-бизнес с ровесником-пронырой из Китая. Да, есть даже художественный образ - мешок для мусора, который сосед регулярно забывает на лестничной площадке. И Даниэль - ревнитель чистоты и порядка — его регулярно тычет в нос забывчивому соседу. Пока сам не станет таким же мусорным пакетом, от которого будут стараться отделаться все государственные социальные службы. Но и их судьбы на этот раз пишутся авторами без всякой акварели - резкими мазками, жестко, без воздуха и противоречий. Этот фильм увенчала «Золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля. Факт лишний раз подтвердил правило последнего времени - главная награда из года в год вручается как бы «За все творчество в целом». Все-таки «Любовь»- не лучшая картина Ханеке, у Кешиша «Кус-кус и барабулька» была куда сильнее «Жизни Адели», а «Однажды в Анатолии» Нури Бильге Джейлана был куда тоньше, ярче и сильнее его же «Зимней спячки», которую и увенчала ветвь. В этом ключе можно трактовать и награждение Лоуча. Можно, но это будет не совсем корректно. Вполне возможно, Лаверти и Лоуч посчитали — они не один десяток лет тонко и изобретательно предупреждают общество о тех проблемах, которые мало кто хочет замечать. Как итог- проблемы не только не решились, но и стали еще острее и безысходнее. Потому и такой переход - от акварели к контрастной графике - от многоцветия к конфликту черного и белого. Для эстетов - это, конечно, минус. Для всех остальных - плюс. Причем, жирный.

Бюрократия - болезнь не только российской государственной системы. Британская драма 'Я, Дэниел Блейк' ярко демонстрирует, что оказаться на попечении государства - это испытание, которое сложно пережить в любой стране. Фильм 'Я, Дэниел Блейк' был выпущен в 2016 г. Кеном Лоучем - режиссером, прославившемся благодаря социальной и политической деятельности. Этот фильм завоевал Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля и стал лучшим британским фильмом года по версии BAFTA. Лента рассказывает о пожилом одиноком мужчине, который недавно пережил инфаркт и врачи посоветовали ему не работать. Ему 59 лет и он всю жизнь проработал плотником, накоплений у него нет. Поэтому он обращается в службу социальной помощи, чтобы ему назначили пособие. Но все оказывается не так просто - сотрудник признает его работоспособным и соответственно его лишают возможности получать пособие по медицинским показаниям. Дэниелу Блэйку приходится обжаловать это решение, но и это сделать не так то просто... Заявления нужно отправлять только через интернет, которым работяга не владеет. Параллельно Дэниел Блэйк знакомится с молодой одинокой матерью, которая также пытается получить пособие и остро нуждается в материальной помощи. Мы видим двух людей, которые живут на грани лишения жилища и сталкивающихся каждый день с непроницаемым бюрократическим барьером. Сотрудники строго следуют правилам, не обращая внимание на конкретные обстоятельства конкретных людей. А если кто-то пытается помочь - то сам получает взбучку от начальства за нарушение бюрократических нормативов. Странно видеть, что в развитых европейских странах люди сталкиваются с подобными проблемами. Однако это так. Лента 'Я, Дэниел Блейк' будет более чем близка и актуальная и для российского зрителя. Ведь каждый из нас сталкивался с осознанием того, что государство - это неприступная крепость... Рекомендуем к просмотру фильм 'Я, Дэниел Блейк' 2016 г. - грустную притчу о бюрократическом аде, место которому находится в любой стране и в любой системе. 'Я, Дэниел Блейк' - это фильм о том, как порой людям приходится бороться за право быть человеком, а не существом, скатившимся на уровень выживания и удовлетворения минимальных физиологических потребностей.