Мой мужчина

Отчим и падчерица, жрица любви и клошар, любовный треугольник между мужчиной, красавицей женой и непривлекательной секретаршей - Бертран Блие, как врач или фанатик-ученый, которого интересуют лишь патологические формы заболеваний или явлений, исследует чувства в нестандартных ситуациях, которые сложно вообразить в обыденной жизни. 'Мой мужчина' - фильм о жизни и отношениях между мужчиной и женщиной. Ничего нового между ними произойти не может. Зачем все эти ненужные ухаживания и церемонии, если это твой мужчина? Зачем? Она уверена, что он её и не будет этого скрывать. Некоторые сцены (в основном постельного содержания) меня немного смутили, но убирать я бы их не стала. Некоторые сцены растрогали - когда она нежно терла ему бороду в ванной, и когда она, сбегав в булочную за круассаном, вернувшись, с замиранием сердца входит в квартиру и обнаруживает его спящим, и этот её вздох облегчения: 'Спасибо, Господи'... Её любовь к нему чувствуется во всем. Конечно, не может всё длиться вечно и это не американский фильм, чтобы закончиться хэппи-эндом. Это французский фильм о жизни. Женщина никогда не будет прежней после того, как искренне полюбит мужчину. В её душе навсегда что-то меняется. Также случилось и с Мари. После его предательства она решает выйти замуж и родить двоих детей (как и Колетт из 'Слишком красивая для тебя'). Что еще остается делать женщине с разбитым сердцем? Только следовать своим путем. Только всё навсегда изменилось. Когда она опять вынуждена выйти на улицу чтобы заработать денег, у неё ничего не получается. 'Раньше мужчины не давали мне проходу, а теперь я едва могу подцепить кого-то'. Это отпечаток 'её мужчины' навсегда будет в её сердце и её глазах. Бертран Блие - гений. Его фильмы как выстрелы в сердце. Я физически не могу смотреть другие 'шедевры' из топ-250 и т.д. Конец 'Моего мужчины' бесподобен: помотавшийся по жизни мужчина, как побитая собака, приходит к той, которой когда-то пренебрегал, и просит прощения: 'Прости меня, женщина'. Браво, Бертран!!! 9 из 10

Проститутка Мари обожает свою профессию. Просто потому, что любит мужчин. Любит доставлять им радость. Бывало, найдёт на улице какого-нибудь завалящего старикашку, у которого проблемы с потенцией и нет денег для оплаты интим-услуг. И вот она с ним возится-возится, как с первоклассником, но всё напрасно. И чтобы не вгонять бедолагу в комплекс неполноценности, Мари срочно вызывает к себе молодого жеребца и устраивает для пенсионера что-то вроде показательных выступлений. И всё это исключительно безвозмездно, только лишь из любви к искусству и его величеству Мужчине. Однажды Мари запинается в подъезде о бездомного бродягу. Сжалившись, она приводит его домой, даёт поесть и оставляет у себя. И в первую же ночь пригретый и отмытый Жано показывает свой мужской характер: ставит Мари в нелюбимую шестую позицию и делает брутально. Однако чем сильнее он её унижает, тем больше ей нравится. Через день Мари делает Жано предложение, от которого он не может отказаться… Казалось, французские режиссёры давно «вытоптали всю растительность на площадке для любовных игр», на которой целое столетие разыгрывали мелодраматические сюжеты. Однако не проходит и года, как ростки чего-то нового пробиваются на поверхность, где давно уже должна царствовать банальность. Блие не впервой исполнять роль нарушителя табу, более того, во французском (и мировом) кино именно за ним, начиная с середины 1970-х (после 'Вальсирующих'), закрепилась роль скандалиста и гения парадокса. С тех пор провокационного пылу в фильмах Блие несколько поубавилось, а его уникальное умение видеть в повседневности абсурдность утратило прежнюю непосредственность и лёгкость. Но, несмотря на то, что к середине 1990-х Блие, похоже, миновал пик формы, его фильмы по-прежнему не терялись в потоке французского кино. В «Моём мужчине» череда парадоксальных, на первый взгляд, поступков и поворотов сюжета демонстрирует, что он далеко не исчерпал потенциал своего специфически абсурдного юмора. И хотя в новом веке его картины уже не имеют того резонанса, что раньше, их вторичность ничуть не умаляет авторитета создателя. Открыв некогда целую плеяду французских актёров (Депардьё – Дэваэр - Миу-Миу), в 1990-х Блие всецело сосредоточился на карьере своей молодой супруги Анук Гринберг. Отдав ей весьма рискованную роль Мари в Mon homme, он показал, что прежде всего является художником и только потом - мужем.