Графиня Коссель

По-разному называют XVIII век: «эпоха просвещения», «период расцвета имперской культуры» (пышный барокко, грациозный рококо)…, а ещё это время принято называть: «эпохой фаворитизма». Кажется, что любвеобильность монархов стала настоящей модой, захлестнувшей многие Европейские государства. Вспомните императриц Российской империи и их кавалеров (Потёмкин, Платон Зубов, Станислав Понятовский). Вспомните Меншикова как фаворита Петра I (ведь «фаворитизм – это возвышение конкретного лица в целом, за счёт личной приязни монарха», а не только любовник или любовница). Вспомните знаменитых фавориток Французских королей (Маркиза де Помпадур, Мари Жанна Дюбарри). Впрочем, фаворитизм был для XVIII века вполне привычным и нормальным явлением: «Не каждая королева входит в число фавориток короля». Вот и Август Сильный, король Польский и курфюрст Саксонский, не избежал веяний Европы, любвеобильный монарх отметился множеством пассий, среди которых особо выделяется Анна Констанция фон Хойм, до замужества фон Козель (или в другом варианте фон Коссель). Об Августе Сильном (Мариуш Дмоховский) нам известно немного и то благодаря тому, что он был нерадивым союзником Петра I. Я даже затрудняюсь сказать, есть ли какая-нибудь отечественная монография посвящённая данному королю. Его образ, прежде всего, рисуется через труды академика Молчанова («Дипломатия Петра Великого», «Пётр I») и образ этот далёк от притягательности, особенно на фоне Петра I: слаб как политик и военный деятель, любвеобильный, любящий развлечения, ну и всё в таком духе. В свою очередь графиня Коссель (Ядвига Бараньска) будет известна нам ещё меньше (честно скажу, до просмотра фильма я о ней ничего не знал). А ведь порой не достаточно фразы а-ля: «очередная королевская фаворитка»; ведь согласитесь, сразу рисуется отталкивающий образ: «девица, ублажающая королевского мужа и высасывающая из казны деньги на бесконечные увеселения, наряды, украшения»; настоящая маркиза де Помпадур, не иначе! Но насколько такая оценка будет справедливой? Не спешим ли мы, с выводами заранее возводя статус фаворитизма в некое клеймо? Видимо и Ежи Антчак (режиссёр фильма), и Юзеф Крашевский (автор одноимённой повести) задаются теми же вопросами. Конечно, нельзя сказать, что фильм «Графиня Коссель» просто переворачивает наше представление о явлении фаворитизма, однако даёт возможность взглянуть на него под другим углом. Анна Коссель вообще персонаж очень интересный: прижимиста (для фавориток это вообще редкость); не лишённая политических ориентиров; покровительствовавшая алхимическим изысканиям Бёттгера (Бронислав Павлик), который пытался создать золото, а в итоге создал золотоносное производство. Но было кое, что и ещё, любовь, настоящая любовь графини к монарху, любовь верная, не позволившая в пылу обиды и злости на изменчивость Августа, на попытки выкрасть бумаги с обещанием брака, на приказ отправиться, фактически, под арест в Пильниц, отказаться от публикаций бумаг изобличающих изменчивость Саксонского курфюрста, бумаги ставящие крест на его Польские притязания. Как знать, может это только художественный взгляд Крашевского, а может и вполне реальный факт. Может, никогда и не было сцены на маскараде (один из сильнейших моментов в фильме). Может не было и того храброго Польского офицера. Может и сама история была другой. Впрочем, это тот случай, когда художественные отступления чуть ли не являются обязательными: они не стремятся к политической пропаганде, или переворачивания фактов с ног на голову; они делают личностей из мало известных нам исторических персонажей. Итак, перед нами прекрасный двух серийный фильм. Отличная игра актёров, грамотно поставленные сцены, великолепно подобранные костюмы, ну что ещё нужно для хорошего исторического фильма? Собственно историческая действительность? Кажется, про это мы уже проговорили. Батальные сцены? Да здесь их фактически нет: нам покажут манёвры с небольшим количеством массовки и следы страшного разгрома; но давайте не будем забывать, что этот фильм не о Северной войне, а о придворной жизни, а она тут во всех красках, красках отражающих эпоху, фаворитизм и короля. 9 из 10

В гуще битв и кровавых сцен Август оставался самим собой. Любовь всегда играла главную роль в его жизни. Он терял королевства, но завоевывал сердца. Фильм снят превосходно, но порой маленькие погрешности. Будь то порой аляповато выполненные платья или плохо подобранные декорации, особенно видны в исторических фильмах и портят впечатления от просмотра. В данной картине они увы, присутствовали. Сюжет фильма построен на книге польского писателя Ю. И. Крашевского. 18 век, Саксония. Графиня Анна Хойм, по приглашению своего супруга прибывает ко двору короля Августа Второго который настолько пленяется красотой Анны, что делает её своей фавориткой. Но вскоре Анне становиться мало просто владеть сердцем короля, она хочет еще и власти. Короля Августа Второго играет Мариуш Дмоховский который исполнил свою роль превосходно, действительно сильного и переменчивого в своих страстях и желаниях. Впрочем в любви как и в политике особы королевских кровей весьма ветрены. Помимо него хочется отдельно отметить впечатлившего меня, Игнацы Гоголевский в роли барона Фридриха Киана, в нем соединился острый аналитический и вместе с тем расчетливый ум искусного в интригах политика он честолюбив, расчетлив, в нем огромное тщеславие смешанное с мстительностью. Киан всегда в центре интриг, он их создает с целью своих собственных выгод. Жалка та любовь, которую нужно держать в узде. А вот сама графиня Хойм несколько разочаровала, да в целом сыграно блестяще, но порой складывалось впечатление что актриса, блистательная Ядвига Бараньская могла бы быть и чуть более интереснее, воплотить на экране образ страстной роковой женщины ей не удалось но ведь без этого даже самой красивой но холодной женщине будет сложно завоевывать сердце мужчины. Художник по костюму мог бы и получше выбирать материал для костюмов, слишком они выглядели искусственно и платье королевы было немного странным. Отличная операторская работа Ян Янчевский и Богуслав Лямбах а также хочется отдельно отметить потрясающий сценарий, написанный Здзиславом Сковроньским, с изумительными диалогами, заставляющими прочувствовать как драматичность эпохи, так и интриги двора происходящими на фоне утонченных интерьеров. 5 из 10