Я тебя отыщу

Не далее, как на днях, имел удовольствие досмотреть примечательный сериал 'Я тебя отыщу'. Примечательный правда не в силу творческих заслуг, а как иллюстрация давно выявленной тенденции. Это экранизация Харлана Кобена со всеми вытекающими: куча неправдоподобных тайн на милых лужайках, семейные секреты возведены по уровню драматизма до уотергейтского скандала, все кого-то потеряли и ищут ищут. Улисс в буржуазных интерьерах. Кобена любят экранизировать. Конечно не так самозабвенно, как Стивена Кинга или Ле Карре, но тоже весьма внушительно. Самая известная и хорошая во всех смыслов этого слова экранизация – французский триллер 2006 года «Не говори никому» «золотого мальчика» Гийома Кане, собравший кучу Сезаров. Поджанр триллер-головоломка сейчас популярен в беллетристике, как никогда, и Кобен в этом один из лучших. Правда для приличного сериала или фильма этого мало. Вот и данный сериал имеет вполне привычный алгоритм, когда невинно осужденный сбегает и пытается найти сына и, как следствие, оправдать себя. Мир героя разрушен, жена ушла, все его ненавидят, и только одна смелая и справедливая дева, и по совместительству его золовка, пытается ему помочь. Ну что ж поделать, оригинальных сюжетов днем с огнём не сыщешь. Однако и снято это тоже банально и местами откровенно глуповато. Разгадки и сюжетные повороты столь очевидны, что зрителю модно смело отвлекаться на свои дела, так как понять расклад можно уже в конце первой серии. Эффекта «вау» ждать не стоит. Да Бог бы с ним. Интересно мне показалось другое. После каждого действия и сюжетного твиста герои четко повторяют на камеру (и не по одному разу), что это означает. Буквально: человек ранен, бежит, за ним красные капли. Свидетели события артикулируют увиденное: 'Это кровь, он истекает кровью, он в опасности, надо его найти, пока он не истек этой кровью'. Это не просто ляпы сценаристов-капитанов очевидность. Пару лет назад я читал статью (уж и не помню где), что все студии ставят задачу разъяснять по нескольку раз в кадре для зрителя, который сидит вечно в телефонах и не погружается в происходящее, каждый поворот сюжета и минимальные логические задачки. Касается это, надо думать, не только зумеров. Такая вот сценарная мясорубка для беззубых синефилов нового образца. Ложечка за маму... Актерская игра, а вернее ее отсутствие, тоже добавляет антиочков сериалу. Все герои картинно заламывают руки, роняют слезы, глядя в камеру, патетично заверяют друг друга в чувствах. Если Сэм Уортингтон никогда и не подавал уж очень больших надежд и органичен только на планете Пандора, то Бритт Лауэр весьма достойно передавала двойственность человеческой натуры в «Разделение». Здесь же ее скупое на проявление эмоций лицо выглядит одновременно растерянным и слегка застывшим: куда меня втянули. Сериал, конечно не ужасен, и может быть просмотрен вечерком, но служит скорее фоном для скроллинга любимых сетей, чем самостоятельным объектом, а что может звучать ужаснее для головоломок мастера игры с читателем Кобена.