Космический монстр Догора

Тоховский кайдзю-конвеер по производству Годзилла-подделок продолжается, на очереди фильм “Космический монстр Догора”. Честно говоря, писать про него особо нечего, но и традиции бросать не хочется, поэтому обойдёмся в этот раз блиц-разбором. В этом фильме несменяемый Исиро Хонда решил совместить кайдзю с… криминалом! Ничего не имею против сюжетов про бандюков, если авторы, конечно, не относятся к сценарию небрежно и не пишут на отвали, однако, к сожалению, в этот раз именно так и писали. Японские гангстеры в основном не делом занимаются, а треплются, причём треплются ни о чём - диалоги в этом фильме настолько пустые, насколько это вообще возможно. На облавы они выходили за весь хронометраж лишь пару раз, да и не то чтобы за этим было интересно наблюдать: лежащая на дороге девушка, дурацкий комик-релиф, роль которого исполнил актёр, который ну ооочень сильно переигрывает, а также преступники, которые минут пять стреляют в одну и ту же цель - это всё, что способны показать авторы в сценах ограбления и перестрелок. Линия кайдзю и того хуже. Во-первых, местного монстра вписали в криминальный сюжет настолько лениво и бестолково, что вся эта кайдзю-линия выглядит как не пришей кобыле хвост. Во-вторых, сам монстр - это осьминог из космоса, который и делать-то ничего толком не умеет, оттого и битва с ним, пожалуй, самая скучная из всех Тоховских кайдзю, что я видел. Тем более, сам Исиро Хонда изрядно халтурит и пользуется всё той же схемой “монстр-разрушения монстра-зенитки”, которую растягивает на всё время сражения, никак при этом не меняя. Персонажи блеклые, режиссура (если не считать всё, что связано с кайдзю) неплохая, музыку я уже успел позабыть… как и сам фильм. Хотя прошло всего два дня после просмотра. Честно говоря, в этот раз, несмотря на всю унылость происходящего, я пережил это испытание достойно и во время просмотра даже не особо и жаловался. Если “Аторагона” я искренне хотел разнести в пух и прах своим праведным гневом, то “Догору” мне просто хотелось поскорее досмотреть и забыть о её существовании. Тут даже никаких противоречий у меня не возникало - я ещё в первые десять минут понял, к чему всё ведёт. Ни в коем случае не смотреть. 4 из 10

Пожалуй, наиболее насыщенным годом в карьере Исиро Хонды выдался 1964-й, когда он срежиссировал сразу два фильма с Годзиллой и «Космического монстра Догору» вдобавок. К сожалению, о последнем даже поклонники вспоминают нечасто, а между тем «Догора» достоин внимания. Итак, перед нами ещё одна история о космическом чудовище. Сразу же стоит заметить, что именно это, вероятно, ожидалось от фильмов «Мистериане» и «Горас», в которых упор делался не на монстрах. В «Догоре» кайдзю также появляется не слишком часто, но насладиться удивительным зрелищем зритель может сполна: гигантская медуза выглядит куда достовернее, чем осьминог Оодако из снятого позднее «Франкенштейна против Барагона», и это, без всяких сомнений, самый необычный монстр из всех, что появлялись в фильмах студии Toho. Медуза колоссальных размеров, парящая над городом, не позволяет усомниться в своей неподдельности. Техника совмещения кадров разрушений и реального мира заслуживает одобрения. Однако об аналогичных моментах с людьми такого не скажешь – наложение кадров используется здесь слишком часто и даже в тех случаях, когда без этого можно было обойтись. Помимо истории с угрозой из космоса в фильме присутствует сюжетная линия с розыском криминальной группы, желающей завладеть алмазами, которые привлекают Догору. В центре этих событий находится весьма странная фигура агента Джексона, с которым связано немало вопросов. Если детектив Коммеи, доктор Мунаката и его ассистентка Кирино однозначно положительные герои, не по своей воле ввязавшиеся в дело об ограблениях, то Джексон долго темнит со своими истинными намерениями. И несмотря на то, что преступная группировка поначалу держит его за своего, он не сразу объявляет себя борцом за справедливость. Хотя в фильме есть зачатки великолепного криминального детектива, сюжет (что удивительно) продуман недостаточно хорошо, и количество случайных совпадений не может не удивлять – герои, не сговариваясь, встречаются то в вагоне поезда, то в отеле, то в аэропорту. И хотя на пике опасности напряжение достигает предела, и судьба персонажей занимает всё внимание, исход из затруднительной ситуации с динамитами вызывает недоверие. Возмездие, настигающее преступников, также кажется натянутым, чтобы окончательно совместить две сюжетных линии. Роль начинающего детектива Коммени успешно исполняет Ёсукэ Нацуки, а в образе Джексона засветился Роберт Данэм. Также в «Догоре» можно увидеть снимавшихся в «Атрагоне» Ёко Фудзияму и Хидэё Амамото, герой которого на удивление молод. Симпатию и жалость вызывает загадочная героиня Акико Вакабаяси, которую можно похвалить за отличную игру, но из-за нескладного сценария полностью раскрыться ей не удаётся. То же касается и Хироси Коидзуми. Есть в «Догоре» роль и у Дзюна Тадзаки, нередко снимавшегося в фильмах о монстрах. Не могу назвать «Догору» безупречным фильмом из-за перечисленных мелких недостатков, но любителям фантастики и криминала шестидесятых посмотреть советую, как и поклонникам фильмов о кайдзю и творчества Исиро Хонды. 9 из 10