Ангелы Чарли

Мы спускаемся в подвал, где на ржавом секционном столе остывает труп с биркой блокбастера. Диагноз ясен ещё до вскрытия: острая сценарная недостаточность, помноженная на продюсерский делирий. Картина пытается продать нам адреналиновый шприц в сердце, но вместо этого медленно вводит внутривенно физраствор из скуки и пошлых клише. Эта лента — как дешёвый уличный фокусник, который полчаса обещает распилить ассистентку циркулярной пилой, а в итоге просто крадёт ваш кошелёк под неловкие аплодисменты. Взглянем на точку отсчёта этого забега по граблям. В центре замеса барахтается Елена Хофлин (бледная тень испуга в исполнении Наоми Скотт). Типичная корпоративная мышь, которая случайно выковала идеальную портативную батарейку «Каллисто». Естественно, эта милая коробочка с проводами способна вызывать у людей фатальные инсульты, если нажать пару нужных кнопок. Девчонка пытается дать по тормозам и слить инфу на сторону, но система уже сомкнула челюсти. Встреча в гамбургском кафе с куратором моментально оборачивается кровавой баней. Из свинцового дождя и битого стекла её вытаскивают два оперативных сотрудника — Сабина Уилсон (Кристен Стюарт) и Джейн Кано (Элла Балинска). Героиня намертво загнана в угол: устройство украдено, на хвосте висит неубиваемый киллер, а её жизнь превратилась в параноидальный трип без права на звонок адвокату. Всё. Дальше мы эту коробку Шрёдингера не открываем — пусть сюжет гниёт в своей герметичной упаковке. ХИРУРГИЯ БУМАЖНЫХ МАНЕКЕНОВ Экшен берёт паузу, и начинается диалоговая гангрена. Анализируем фигурантов. Сабина — это ходячий оксюморон. Стюарт выдаёт в кадре такую дикую, неконтролируемую энергию гиперактивного енота под транквилизаторами, что за этим физически больно, но чертовски интересно наблюдать. Она единственная, кто понял, в каком абсурдном шапито снимается, и решила просто взорвать свой образ изнутри. Это актёрский саботаж высшей пробы, и за эту панк-рок отбитость я снимаю перед ней воображаемую шляпу. Рядом с ней функционирует Джейн — бывший агент МИ-6, чья эмоциональная амплитуда сравнима с кардиограммой гранитной плиты. Балинска честно пытается отыгрывать Терминатора в дизайнерских шмотках, но её персонаж прописан с изяществом ржавого бульдозера. Сценарные нарывы лопаются один за другим, стоит только попытаться выстроить логическую цепочку происходящего. Режиссёр Элизабет Бэнкс (она же оперативник Сьюзан Босли) превращает ритм картины в рваную агонию. Представьте: у нас тут глобальная угроза, счёт идёт на секунды, смертоносная микроволновка вот-вот уйдёт на чёрный рынок. Что делают наши спецагенты? Они останавливают сюжетный локомотив, чтобы пуская слюни копаться в огромной гардеробной с блестящими платьями. Это кинематографическая лоботомия. Напряжение, которое выстраивалось потом и кровью в предыдущей сцене, сливается в канализацию ради дешёвого глянцевого филлера. «Я хотела показать женщин, которые работают вместе, а не соревнуются друг с другом» © Элизабет Бэнкс — Режиссёр и Сьюзан Босли Переходим к патологии антагонистов. Встречайте: Александр Брок (Сэм Клафлин). Технологический гуру с харизмой мокрого картона. Вскрытие показывает полное отсутствие мотивации, кроме базовой заводской настройки «я жадный корпоративный клерк». Его злодейский потенциал настолько ничтожен, что он не способен напугать даже стаю городских голубей. Фундаментальный закон драматургии гласит: сила героя равна силе противодействия. Когда ваш главный антагонист ведёт себя как обиженный на маму школьник, вся шпионская интрига превращается в возню в песочнице. Чтобы эта песочница казалась густонаселённой, нам щедро насыпали второстепенного сброда. Взять хотя бы Лэнгстона (Ной Сентинео) — лабораторного ассистента, чья единственная функция сводится к роли смазливой мебели. Он как домашний спаниель: глуповато улыбается и послушно ждёт, когда его почешут за ушком. Полная деконструкция гендерных ролей мутировала здесь в банальную кастрацию здравого смысла. Зато на другом полюсе маячит Ходак (Джонатан Такер) — молчаливый ликвидатор с татуировками, похожими на тюремные чертежи. И вот здесь проскальзывает ещё одна искра качественной полевой работы. Этот парень не произносит ни слова, но его звериная пластика психопата заслуживает крепкого мужского рукопожатия. Он единственный в этом балагане, кто помнит, что пришёл убивать, а не позировать для обложки модного каталога. Сцена в гамбургской камнедробилке, где этот маньяк крошит индустриальные декорации, поставлена с удивительной, первобытной яростью. Моё почтение постановщикам трюков — они пахали в этом цирке с самоотдачей настоящих наёмников. «ПОТЕРЯН ПУЛЬС И ПАДАЕТ ДАВЛЕНИЕ — ТАКОЕ ВОТ ШПИОНСКОЕ ПАДЕНИЕ» А что они сделали с наследием франшизы? Оригинальный Джон Босли в исполнении монументального Патрика Стюарта — это акт умышленного вандализма. Легенду вписали в такие кривые сюжетные виражи, что его мотивация трещит по швам, как дешёвый пиджак на вышибале. Напарник Эдгар Босли (Джимон Хонсу) вообще отправлен в утиль так бездарно, словно сценарист просто пролил чёрный кофе на страницу с его репликами и решил текст не перепечатывать. Каждый диалог в фильме — это открытый перелом логики. Персонажи не разговаривают, они зачитывают экспозицию, словно заложники, под дулом пистолета диктующие требования террористов. Мир ленты стерилен и пластмассов. Вы не чувствуете запаха пороха после перестрелки, только синтетический аромат дорогого кондиционера для волос. Опасность здесь игрушечная, пули кажутся резиновыми, а ставки не превышают цены разбавленного коктейля в придорожном баре. Эта лента — как блестящая пуля из фольги, выпущенная из игрушечного пистолета прямо в стену экзистенциальной пустоты: шума много, летит криво, а на месте пафосного удара остаётся лишь жалкое конфетное пятно, напоминающее о бездарно сожжённых нейронах. 1 из 10

'Ангелы Чарли' начала нулевых - идеальный продукт эпохи гламура и MTV. Все составляющие там были подобраны в правильной консистенции: почти обнажённые женские тела, красочная картинка и задорный саундтрек. А ещё там были очаровательные Кэмерон Диас, Дрю Бэрримор и Люси Лью, которые были объектом ночных фантазий многих подростков той эпохи. Но это лишь обёртка: ведь та дилогия, а в особенности первый фильм, могла порадовать и хорошо прописанными второстепенными персонажами, химией между разными героями, забавными диалогами и хорошим юмором. В любом случае, дилогия МакДжи не вызывает отвращения и 20 лет спустя. И дело не только в ностальгии. Но то была другая эпоха: разнузданности, показной роскоши и сексуальной эксплуатации женских образов. Теперь на всё это наложено строгое табу: ведь в почёте 'прогрессивного' общества радикальный феминизм, 'позитивная' дискриминация и гендерное равенство. Поэтому долой старых 'Ангелов'! Даёшь новых, и чтоб никакого преферанса с куртизанками! Не думал, что однажды придётся сравнивать Элизабет Бэнкс с Александром Куриц... то есть Невским. В новых 'Ангелах' она выступила и как продюсер (-ка), и как сценарист (-ка), и как режиссер (-ка), и как исполнительница одной из главных ролей. В актёрском мастерстве миссис Бэнкс явно превосходит 'Мистера Вселенную' и 'Друга Шварценеггера', а вот в остальном... Давайте по порядку. Хороших сценариев в Голливуд завозят не чаще, чем импортную обувь в советские магазины. Так что ждать чего-то свежего и оригинального не приходилось изначально: очередная чудо-приблуда, с помощью которой можно уничтожить весь мир, может попасть в плохие руки. И лишь парочка миловидных агентов (или агентесс) и примкнувшая к ним гений (извините, не подобрал подходящий феминитив) программирования могут остановить злобного белого цисгендерного мужика. И всё бы ничего, но зачем нужно было растягивать этот бред на два часа, пытаясь навести интригу и превратить посредственный боевичок в шпионский триллер? Да, мы в очередной раз увидим, как субтильные девицы расправляются с толпой вооружённых бандитов, как эти дамочки путешествуют по фешенебельным местам, несмешно шутят и рассуждают о том, какие мужики сволочи и козлы. Ибо других способов показать крутые женские персонажи Бэнкс и компания не знают и знать не хотят. Можно долго, много и зачастую справедливо обвинять эпоху нулевых годов за то, с какой чрезмерной сексуальностью тогда показывали женщин. Но трио 'Ангелов' 20-летней давности брало не только своими выдающимися формами, но и шармом, обаянием, химией между членами команды и выверенным чувством юмора. А что теперь? Всё так плохо, что даже Мисс Открытый рот Кристен Стюарт на фоне напарниц показывает всю глубину актёрской игры, корча рожицы маленькой девочке. Всё, чем запомнились новые 'Ангелочки' - это их наряды и разговоры о причёсках. Им просто не хочется сопереживать, ведь эти милые дамы могут спокойно убить невиновного человека и ничуть в этом не раскаиваются. Они же мужика убили! А все мужчины во вселенной 'Ангелов Чарли' - это шовинисты, сексисты и насильники. Хорошим мужчиной может быть разве что гей, желательно из расы 'угнетаемых'. Да-да, именно такие мысли транслируют нам с экрана в неприкрытом виде на протяжении всех двух часов. И чем ближе финал этого каламбура, тем больше сопереживаешь злодеям, особенно таким обаятельным, как Патрик Стюарт или таким бессердечным, как Джонатан Такер. Последний идеально бы подошёл на роль антагониста в 'Терминаторе', но лучше бы и этой франшизе дали спокойно умереть. Унизив одну половину человечества, добиться симпатии к другой ну никак не получается. Вспомните опять же старых 'Ангелов': рядом с сильными женщинами стояли достойные мужчины: Люк Уилсон, Мэтт Леблан и другие. В тех фильмах был баланс женского и мужского начал, которые гармонировали между собой и производили нужный эффект. Но теперь показывать достойных мужчин стало табу. Удивительно, почему сценарист (-ка) и режиссёр (-ка) не пошла ещё дальше и не сделала новых ангелочков лесбиянками? Глядишь, и на премию какую номинировали бы... В попытках найти хоть одного хорошего персонажа чуть не забыл сказать пару слов о визуале. И не зря я выше упомянул Невского: в его поделках боевые сцены едва ли не лучше, чем в фильме 2019 года с бюджетом 50 миллионов долларов. Особенно 'порадовала' сцена с погоней, когда автомобиль расстреливают из пулемёта в упор, а там даже стёкла целые! И пассажиры (-ки), разумеется, тоже. Больше и говорить не хочется. Элизабет Бэнкс - хорошая актриса, но бездарный сценарист (-ка) и плохой режиссёр (-ка). За Патрика Стюарта, Джонатана Такера и песню Арианы Гранде в саундтреке ставлю 3 из 10. И полбалла добавлю за кривляния Кристен Стюарт. 3,5 из 10