Из дома на Уиллоу-стрит

В своём первом фильме Аластер Орр хорошо поработал над сценарием, но паршиво - над его реализацией. Во втором подвело и то, и другое. В третьем (и пока последнем) реализация частично выглядела чуть ли не классной, но теперь уже у сценария случилась лихорадочная горячка, вконец испортившая многообещающую задумку. Да, по отдельности некоторые сцены можно смотреть с интересом. Использование графики пошло на пользу: то, что должно выглядеть жутко, выглядит жутко - большое спасибо. Также подкупает динамичность истории: не считая сцен, подразумевающих короткий, но почти эффектный саспенс, сюжет в целом раскручивается без особых провисов. Подобные трюки могут ввести в довольно приятный ступор непрофессионального зрителя, в особенности питающего нежные чувства к хоррору. Ступор этот коварен и обманчив, потому что 'Из дома на Уиллоу-стрит' - далеко не самый похвальный ужастик. Меня не отпускает ощущение, что несчастные сценаристы во главе с режиссёром так сильно хотели создать нечто хорошее и захватывающее, что изрядно переборщили. Начинается всё интригующе: похищение, последующее пленение, первые признаки беспокойства. Ты сидишь и гадаешь, что дальше - пугающий хоррор или опасный триллер? Случается иное: оба этих жанра сталкиваются друг с другом и предлагают вниманию то одно, то другое, пока наконец не наступает кульминационный неожиданный поворот, призванный оставить зрителя либо с хорошим настроем, либо с носом. Признаюсь, к самому эффекту неожиданности вопросов нет: Агата Кристи не скупилась бы на 'лайк' за данный пункт, оценив по достоинству претенциозное раскрытие тех тайн, о которых героям знать совсем не хотелось. Другое дело, что тайны, в свою очередь, раскрывают непосредственно саму историю с очень спорной стороны и насовсем меняют дальнейший ход событий. Шебурша колёсами ужаса по серпантину сценария, действие постепенно теряет здравый контроль - выглядит это забавно, но бессмысленно. Главная героиня в пылу собственного спасения начинает неистово раздражать, пока злые силы натужно трудятся над собственной миссией, не подозревая, что их всемогущую энергию легко прибить с помощью простой смекалки, быстрых ног и нужных предметов под рукой. Развязка оправдывает главное ожидание - ожидание, что фильм наконец завершится и можно будет заняться другими делами. Не спорю, снято всё приемлемо, если не предъявлять высоких требований. Проблема лежит в полной неспособности режиссёра удивить аудиторию чем-либо, что врежется в память хотя бы на сутки. Вроде человек старается, вроде заставляет бегать как актёров друг за другом, так и собственные мозговые клетки в поисках нужных решений, но в итоге выходит какая-то каша. Не самая невкусная, ибо овсянка или манка из растворимого пакетика тоже могут показаться съедобными. Скорее уж неправильно приготовленная и оттого годная лишь для утоления аппетита, исключающего получение истинного удовольствия. 4 из 10

В моей жизни 'Из дома на Уиллоу-стрит' - чуть ли не третий фильм, снятый в ЮАР. Чем он нас порадует? Начали создатели за здравие, тут ничего не скажешь. В начале есть всё. И нагнетается всё неплохо, и музыка не даёт успокоиться. Даже сама похищенная Кэтрин имеет характерные 'демонические' черты. И вот она уже начинает не то угрожать, не то умолять героев. Всё это - отличная почва для настоящих ужасов. А вот дальше - облом. Нам на голову сваливается целая куча жанровых клише. Одно стереотипнее другого просто. Коридоры, мерцающие лампы, галлюцинации - ни капли индивидуальности при этом. Более того, никакой мотивации, никаких предпосылок у каждого отдельного события нет. Герои занимаются чем угодно, но всегда не по теме. Желание выключить не отпускает. Актёры играют очень плохо. Карлин Берчелл хотя бы создаёт впечатление о том, что она - профессионал. Шарни Винсон, Густав Герденер, Зино Вентура - видимо, ребята с улицы, отработали за шоколадку, ибо их игра не выдерживает никакой критики. Да, Аластер Орр снова не порадовал ничем. Будем надеяться, что его время ещё придёт. 3 из 10