В Кейптаунском порту…

Перед нами интересный, но неровный эксперимент. Криминальная драма с элементами абсурда. Известная песня 'В Кейптаунском порту' становится тут главной темой, вокруг которой выстраивается цепь событий. И в песне, и в фильме раскрываются детали и последствия бессмысленного преступления. Моряки, Кейптаун, новые клёши, пенящееся пиво — романтика для дураков. А реальность: кровь, страх и случайное преступление, которое преследует тебя полвека. Основная линия ленты увязывается с перекличкой времён. Действие не раз переносится из послевоенных лет в наше время. Разрыв хронологии тут становится своеобразным ребусом, который постановщик предлагает разгадать зрителю. Однако увлечение мозаикой приводит к потере целостности. Но фрагментарность — не слабость сценария, а правда жизни. Вчера — война, сегодня — автоподстава, завтра — угроза убийством. Связной конструкции нет. Такова модель работы памяти. Травма вытесняется, но возвращается в виде симптомов. Отсюда мы получаем и расщеплённость персонажей. Они не прописаны подробно, потому что их «Я» фрагментировано. Эти люди — звенья цепи, запущенной случайным преступлением. Они — функции травмы: один — свидетель, другой — исполнитель, третий — жертва. Но вот то, какие именно роли они занимают авторы не спешат раскрывать. В созданной конструкции это совсем не важно. Их индивидуальность вторична по отношению к цепи событий. звенья цепи, запущенной случайным преступлением ...но спор в Кейптауне решает браунинг... Центральная линия оказывается спасательным кругом. Автоподстава - угрозы - принуждение к убийству — это крепкий сюжетный каркас, безусловно понятный зрителю. Владимир Стеклов и Евгений Ткачук придают ему вес. Их харизма и опыт вытягивают материал, который мог бы рассыпаться. Достаточно лишь следить за тем, как их персонажи спешно прогуливаясь резко расходятся в разные направления. Каждая деталь их игры пронизана правдой жизни. Можно долго размышлять о том, является ли наш фильм творческой удачей или сокрушительным провалом. Определённо он балансирует на грани. Перед нами и притча, и криминальная драма, и социальная сатира. Но из-за разбросанности тем и стилей он не становится ни тем, ни другим до конца. Главная сложность тут в том, что авторы и не пытаются вовлечь зрителя в происходящее {но это видимо и не было изначальной целью}. 5 из 10

Криминальная авторская, наверное траги-комедия от режиссёра Александра Велидинского (снял Географ глобус пропил). Последняя работа Велидинского, ожидаемая и определённо не самая лучшая. А может и самая худшая. Сумбурная каша из историй про разных людей, которых объединяет иногда что-то конкретное, а иногда нечто. В целом всё крутится вокруг личности одного бандита, который так или иначе повлиял на судьбы большинства связанных с ним персонажей. В происходящем присутствует какая-то размытая логика, но концепция настолько туманная, что общий смысл происходящего теряется. Просто смотришь на какие-то разрозненные истории, которые иногда пересекаются. И при этом периодически звучит песня частью из первой строчки которой и назвали фильм. Создаётся стойкое впечатление, что автор (Велидинский является и сценаристом) вложил в кино какие-то слишком личные мотивы, абсолютно непонятные зрителю без контекста. Качество картинки и декораций у фильма неплохие (бюджет 120 миллионов рублей), есть какая-то динамика и некоторые эпизоды довольно забавные. Актёры сами по себе играют тоже неплохо. Но по моему подбор актёров не самый удачный, т. к. нет ярких характерных образов, динамика хромает и сбивается, перемежаясь внезапными статичными вставками, а сценарий плох и не внятен. Будто вырезки с рассказами из разных журналов, от разных авторов, да и к тому же разных лет. Но это может быть и имело бы место, если бы присутствовала какая-то крепкая концепция и чёткая связующая нить. Кино скорее не рекомендую.