Тайна музея восковых фигур

Вот ваш труп! А-ха-ха… (примерно 55-ая минута фильма) Тайна музея восковых фигур Я понимаю, что критиковать классику, которую снял величайший режиссер, в котором огромное кол-во хороших актеров – занятие заведомо провальное. Тем более “Тайна музея восковых фигур” входит во все топы классических ужастиков. Кстати, это кино переснимали несколько раз, т.е. определенный культ в рамках жанра. Но, мне оно не сильно понравилось, ничего не могу с собой поделать. Смотрите, здесь реально любопытная завязка. Нас знакомят с неким скульптором Айгором (или Айваном). Айгор вступает в конфликт со своим партнером Джо Вортом. Тот в свою очередь придумал махинацию, как срубить деньжат. Хочет спалить музей Айгора, получить страховку. Между ними происходит драка. Проходят годы, Айгор с обгоревшими руками и ногами, разъезжая на инвалидной коляске – открывает новый музей. Именно здесь, как мне кажется, кино Кертица дает сбой. Вместо того, чтобы показать противостояние Айгора с уже бывшим дружком. Показать, как он хочет ему отомстить, показать жуткий хоррор – Кертиц почему-то забивает на все это дело до самого финала. Вы можете спросить, а чем он тогда занимается в середине хронометража – Кертиц разворачивает свое кино на 180 градусов и превращает его (практически) в комедию. На передний план (зачем-то) выходит дотошная корреспондентка Флоренс. Забегая вперед – обратите свое внимание на то, как заканчивается ее сюжетка (все эти терки с боссом). Что это вообще было? Самое странное – я ничего не имею против актрисы Гленды Фаррелл, но местами она прям специально переигрывала. Плюс, Кертиц добавляет в свое кино совсем уж мутноватые сюжетные линии (типа у Айгора целая толпа помощников наркоманов – ну-у-у, да, отличные работники музея, а-хи-хи), в итоге сам Айгор улетает куда-то на второй план. Вот иногда просто смотришь кино и тебе плевать с высокой колокольни, что в нем происходит. А иногда хочется все переделать. Поменять местами сюжетные линии, мотивацию героев. Короче, слегка отредактировать. С фильмом Кертица у меня произошло нечто подобное. С другой стороны – Кертиц (автор на секунду “Касабланки”) сам понимал, что чистый хоррор это немножко не его жанр. Все его ужастики можно пересчитать по пальцам одной руки. В целом - на один раз. Ну, а если мы говорим конкретно про Фэй Рэй – кино про гигантскую обезьяну было покруче, никаких сомнений. 6 из 10

Всегда очень интересно сравнивать что-то из прошлого с тем, что имеется сейчас. Особенно - в фильмах, а уж тем более - в ужастиках. Ведь раньше людям для испугаться, ужаснуться, и испытать весь сопутствующий ворох эмоций хватало всего лишь концепта. Концепта того, что кто-то может поступить так отвратительно/ужасно/бесчеловечно/нужное вставить. Ведь в фильме нет никакой кровавой расчлененки, резких выскакиваний с ножом из-за угла, маньячного смеха и прочих радостей современных ужастиков, к которым все так привыкли. Поэтому очень занимательно видеть как идея 1933 года породила 'Дом восковых фигур' - ведь в нем не осталось почти ничего от оригинала. Да, главный 'поворот событий', но идея? Нет, идея претерпела изменения. Может, хорошо, может, плохо. Самым запоминающимся персонажем этого фильма, впрочем, оказался не главный злодей, а репортер, которая гонялась за сенсациями. И даже не потому, что она какая-то интересная, глубокая и привлекательная - а как раз наоборот. Ведь женщины в фильмах того времени обычно более нежные цветочки, и все такие damsel in distress. Эта же напоминает, честно говоря, такую классическую техасскую бабень, только слезшую на ярмарке с буйного быка. Кстати, возможно, это только мне так показалось, но создатели 'Кошмара на улице Вязов' кое-чего нахватались именно у этого фильма.