Плохие парни до конца

В августе 2022 года студия Warner Bros. совершила беспрецедентный акт корпоративного вандализма: полностью уничтожила готовый фильм «Бэтгёрл» ради налогового вычета. Режиссёры той картины, Адиль Эль Арби и Билал Фалла, в один день лишились плода своих трудов, оказавшись на обочине индустрии с травмой размером с Голливудские холмы. Вы думаете, они пошли плакать к психотерапевту? Нет, они вернулись к франшизе, которая дала им путёвку в жизнь, и вложили всю свою ярость, обиду и агрессию в четвёртую часть похождений полицейских из Майами. Этот фильм снимали люди, которым больше нечего терять, и это маниакальное отчаяние брызжет с экрана в каждом кадре. Картина искрит так, словно к монтажному столу подвели оголённый высоковольтный провод. «Старость стучится в бронежилет — пульс пропадает, спасения нет» Завязка бьёт под дых своей экзистенциальной беспощадностью. Майк Лоури (Уилл Смит), вечный плейбой и машина для убийств в дизайнерских шмотках, наконец-то женится, но вместо медового месяца получает жесточайшие панические атаки. Его напарник Маркус Бёрнетт (Мартин Лоуренс) прямо на свадьбе ловит обширный инфаркт и отправляется в кому на свидание с загробным миром. Герои сломаны физически и ментально. И именно в этот момент абсолютной уязвимости вселенная наносит контрольный удар: покойного капитана Конрада Говарда (Джо Пантолиано) посмертно обвиняют в связях с картелем. В новостях его клеймят грязным копом, счета арестовывают, а сами Майк и Маркус в попытках обелить имя босса мгновенно становятся беглецами. Точка невозврата пройдена, когда мёртвый капитан присылает им видеосообщение с того света. Чтобы распутать этот клубок, старым копам приходится вытаскивать из тюрьмы строгого режима Армандо Арету (Джейкоб Сципио) — киллера картеля и по совместительству биологического сына Майка. Дальше начинается билет в один конец. «Второстепенный сброд и фоновый карнавал — кто не спрятался, тот в кадр попал» Вся плотность этого параноидального мира держится на статистах и людях второго плана, которые генерируют хаос с пугающей эффективностью. Возьмем Риту Секаду (Паола Нуньес), которая дослужилась до кресла капитана. Она весь фильм пытается излучать авторитет, стоя в безупречно скроенных костюмах, но её управленческие решения вызывают нервный тик у любого зрителя с зачатками логики. Её новый ухажёр Локвуд (Иоан Гриддуд) — это отдельный сорт сценарного издевательства. Вы смотрите на его лощеную причёску, прокуроскую улыбку и сразу понимаете всю его биографию, налоговую декларацию и уровень морального разложения. Но абсолютный, недосягаемый триумфатор фона — это зять Маркуса, Рэджи (Деннис Грин). Тот самый запуганный пацан из второй части вырос в морпеха. Сценакогда он с абсолютно каменным, скучающим лицом превращает бытовую заварушку в филиал локального геноцида, оправдывает существование кинематографа как такового. «Картонный злодей напрягает лицо — мы так и не поняли, кто это дерьмо» А теперь вскроем главную рану проекта. Антагонист Джеймс Макграт (Эрик Дэйн) — это не персонаж, это вакуум в тактических штанах. Бывший агент УБН, переметнувшийся к картелю, обладает харизмой обувного рожка. Его мотивация прописана настолько лениво, словно сценаристы скопировали её из Википедии в день съёмок. Он хмурит брови, пытает людей и угрожает семьям главных героев строго по таймеру, чтобы мы не забыли о его существовании. Это даже не злодей, а просто агрессивная функция, кусок мяса, созданный исключительно для того, чтобы в финале в него можно было зрелищно разрядить обойму. «Мы хотели сделать фильм, в котором нам не нужно притворяться тридцатилетними, мы принимаем тот факт, что мы — старые копы» © Уилл Смит — Актёр, продюсер «Сюжет хромает, логика спит — зато дрон в огне красиво летит» Сценарные нарывы здесь лопаются с оглушительным треском. Хакерские способности врагов безграничны: они взламывают базы ФБР играючи, но вместо того чтобы тихо украсть миллионы и уехать на Карибы, тратят колоссальные ресурсы на сложную многоходовочку по дискредитации давно убитого копа. Уровень идиотии зашкаливает. ФБР в этом фильме передвигается со скоростью парализованной улитки и страдает коллективной слепотой. Саспенс, который режиссёры мучительно выстраивают в закрытых пространствах, регулярно уничтожается роялями в кустах — невероятно вовремя упавшим вертолётом или удачно подвернувшейся бочкой с горючим. Каждое второе сюжетное решение продюсеров — это гвоздь в гроб здравого смысла. «Металл скрежещет, кости трещат — фанаты франшизы в восторге пищат» Но парадокс в том, что всё это безобразие работает. Фильм хочется уважать за его звериную искренность и техническую отмороженность. Химия между Смитом и Лоуренсом до сих пор способна осветить небольшой город. Перерождение Маркуса, который после комы возомнил себя бессмертным сосудом космической энергии и теперь бесстрашно закидывается мармеладом под пулями, генерирует животный хохот. А когда в критический момент один напарник отвешивает другому серию звонких, реальных пощёчин, чтобы выбить из него паническую атаку — этот метаироничный привет недавнему Оскару пробивает четвертую стену кувалдой. Экшен снят с тошнотворной, кинетической грацией. Камера, закреплённая на оружии (SnorriCam), вращается вокруг героев, превращая перестрелки в кровавый, дезориентирующий балет. Режиссёры швыряют дроны в окна, сквозь летящие пули и прямо в лица актёрам. Это визуальный наркотик. Аллигатор-альбинос как символ системы Вся эта картина — одна гигантская терапевтическая сессия Смита за бешеные миллионы. Человек, чья репутация висела на волоске, играет героя в бегах, который отчаянно пытается доказать, что он всё ещё хороший парень. Фильм нашпигован деталями для своих. Чего стоит только гигантский аллигатор, блуждающий по Майами — это не просто хищник, это живое воплощение абсурда местной экосистемы и всей франшизы, где монстры всегда плавают на мелководье, а правосудие совершается исключительно с помощью крупнокалиберных стволов. Мир окончательно сошёл с ума, законы физики подали в отставку, но пока два помятых жизнью пенсионера способны красиво перезарядить дробовик под неоновым небом Майами, апокалипсис придётся отложить до понедельника. 7 из 10

Дуэт Уилла Смита и Мартина Лоуренса снова в деле — ещё одна часть франшизы про «Плохих парней». Динамика отличная, кайфовый саунд-дизайн, музыка местами напоминает «Довод» Нолана. Сюжет, как обычно, криминальный, с долей интриги, но разбавлен комедийными моментами: Лоуренс то подшучивает над Смитом, то вспоминает свои «прошлые жизни», а Смит при этом весь такой неуязвимый герой, но есть у него одно слабое место. По линии детектива они расследуют смерть бывшего командира подразделения: сначала всё выглядит как самоубийство и даже намекают, что он был нечист на руку. Но потом выясняется, что в полиции завелись «крысы», а кое-кто из офицеров тесно связан с наркокартелями. Вот это и приходится раскручивать главным героям Сам сюжет предсказуемый, как и положено в таких фильмах, из интересного — добавили современные фишки: нейросети, использование беспилотников при штурме базы главной криминальной группы. В целом как попкорн-кино получилось вплоне годно: драйвово, без лишней затянутости, с хорошей динамикой и лёгкой драматичностью. Большего и не надо. 6 из 10