Волосы

Бродвейский мюзикл “Hair” в конце 60-х ознаменовался настоящей революцией с точки зрения театральной цензуры и отправной точкой для трансформации жанра на долгие годы вперёд. Нагляднее тематики, чем движение хиппи, трудно сыскать для отображения мягкой и столь свободолюбивой формы протеста идеям устоявшимся и навязанным. «Волосы» рассказывают нам об ином мире, где царит атмосфера свободы, наплевательского отношения к продиктованным правилам и формам приличия, где без особых стеснений демонструется откровенная нагота, и сцены, способствующие раскрытию богатого потенциала героев посредством табуированного обществом употребления психотропных препаратов и прочих сопутствующих им ритуалов. Попытки оставаться верным себе при любых обстоятельствах и имея, к своим немногим больше двадцати, лишь длинные волосы и джинсы-клеш, кричающие об акте неповинования и абсолютной беспечности, выступают здесь лишь ширмой, отвлекающей от реальности, которая нависает грозовой тучей над одним из новоиспечённых «детей цветов». Клод Буковски из семьи простых фермеров из Оклахомы, его мир прост, понятен, а отношение к происходящему наивно и бесхитростно. Сейчас у Буковски не так много времени – по прибытии за пару дней успеть увидеть все главные достопримечательности Нью-Йорка, ведь уже совсем скоро парню предстоит отправиться сражаться во Вьетнам. Повстечав в Центральном парке своих будущих друзей, Клоду неожиданно обнаруживается совершенно отличный от привычной обыденности мир, и грядущее всё сильнее тяготит душу. Открывшийся мир безумия, странных танцев и пламенных речей западает в душу, но с каждым новым днём звучит всё драматичнее, яркие краски и веселье сменяются удручающим осознанием и вопросами о природе и положении вещей. Режиссёр Милош Форман создал собственное повествование на основе мюзикла, изменяя очередность музыкальных композиций и даже общий посыл произведения, добавив больше драматических элементов, меньше психоделики и эпатажа, характерных для первоисточника, заменив их на эмоциональную составляющую, добавив истории линейности, но при этом сохранив яркий социальный подтекст, имеющий решающее значение в данной картине. Зажигательная музыка, дух беззаботной юности и неуёмная энергия, которые трудно подавить, – это бушующее пламя, которое разжёг своей игрой Трент Уильямс (Бергер), образ и манера поведения которого стали основой для фильма, постепенно вытесняя собой роль Клода (Джон Сэвэдж), но не отменяя факта настоящей дружбы и взаимовыручки. С развитием сюжетных решений история обрела новый нереализованный потенциал, ознаменовавший переход от спиритических идей об отчаянии и неизбежности к видимой эмоциональности и трагичной жертвенности. “Hair” декларирует о свободе и самовыражении, музыке и миролюбии, а финал истории, даже невзирая на явные отличия фильма, западает в душу. В сценах гнетущего молчания можно ощутить отголоски надежды и несбывшихся мечт, и только мелодия постепенно нарушает молчание, проникновенно призывая всех вокруг, чтобы всегда «светило солнце». Рекомендую к просмотру! Всем добра! 8 из 10

Каким-то необъяснимым образом «Волосы» (1979) дарит мне чувство покоя. Обычно такое бывает, когда ты пересматриваешь фильмы из своего детства — вне зависимости от того, хороши они или плохи, в твоём сознании они связаны с некой особой теплотой. Но «Волосы» Милоша Формана я впервые посмотрела в 22, хоть и намеревалась сделать это много раньше. Однако сквозь призму своих необычайно субъективных восприятий я полюбила это кино такой любовью, как будто я на нём росла. Мне кажется, что этот фильм поистине уникален и сейчас таких картин прям отчаянно не хватает. Милош Форман умел творить искусство, его работы интересно смотреть даже спустя полвека. «Волосы» — это не коммерческая пустышка, а разговор об очень важном, актуальном. В фильме звучат темы свободы, войны, пацифизма и фатальной ошибки человека. В начале главный герой, провинциальный парень Клод, ненадолго приезжает в Нью-Йорк 1960-х, откуда должен отправиться в армию, а затем на войну во Вьетнам. Сразу же по приезду ему встречаются прожигающие молодость хиппари. Те втягивают Клода в свою компанию, научая предосудительным удовольствиям, а тем же временем он с первого взгляда влюбляется в Шейлу — девушку из высшего общества, которая сама не чужда лихим авантюрам своей эпохи и быстро вливается в тусовку хиппи. Самый яркий персонаж произведения — это, конечно же, Джордж Бергер, предводитель хиппятника. У него больше всего харизмы, ему достались самые удачные музыкальные номера. В нём сочетаются и фарс, и трагедия, он фактически лицо кинокартины. Общий тон фильма достаточно оптимистичный и местами откровенно дурашливый, но в какой-то момент жанр неожиданно сворачивает в трагедию. И в это мгновение ты понимаешь, что всё, шутки кончились. Было весело, прикольно, но за эту беспечность пришлось заплатить самой дорогой ценой. Как говорится, всё хорошее когда-нибудь неизбежно кончается. Как ни печально. Как мюзикл фильм Формана не самый выдающийся и здесь много слабых, незапоминающихся композиций. Паче того, некоторые из них сняты буквально в лоб, без всякой изобретательности операторской работы и монтажа. Однако финал, на мой взгляд, прощает всё. Заключительная часть картины повергла меня в шок. Шестиминутный музыкальный номер «The Flash Failures (Let the sunshine In)» — кульминация данной работы Формана. Даже заглавная композиция «Hair» не производит настолько сильного впечатления. От одного взгляда голубых глаз Трита Уильямса пронзает паника. Такая роковая случайность, Боже правый. И очень жаль, что этот фильм так недооценён и малоизвестен. Чем больше людей посмотрит его от начала и до конца, тем больше просветления будет в обществе. Война — действительно худшее, что изобрели люди. 8 из 10 Самый большой минус — Беверли Д'Анджело в роли Шейлы. Уверена, что Мадонна смотрелась бы на её месте куда выигрышнее.