Мир Юрского периода 2

Остров Нублар окончательно превратился в пороховую бочку с прикрученным изолентой часовым механизмом. Местный дремлющий вулкан внезапно проснулся и теперь готовится устроить доисторической фауне второе, на этот раз ускоренное вымирание. Правительству откровенно плевать на экологическую катастрофу, а брошенные на произвол судьбы ящеры покорно ждут, пока их накроет раскалённым пеплом. В этот безнадёжный логистический ад с ноги врывается Клэр Диринг (Брайс Даллас Ховард), сменившая корпоративные шпильки на стоптанные кеды отчаянной эко-активистки. Ей удаётся выдернуть из лесной глуши своего бывшего — Оуэна Грэйди (Крис Прэтт), который теперь с философским спокойствием строит хижину в лесу и глушит дешёвое пиво. Ситуация патовая, звери обречены, но тут на сцену выползает прикованный к инвалидной коляске миллиардер Бенджамин Локвуд (Джеймс Кромвелл) и его до омерзения скользкий администратор Илай Миллс (Рэйф Сполл). Этот дуэт предлагает спасательную операцию, роскошный необитаемый остров-убежище и полную финансовую поддержку. Наши одарённые герои глотают наживку целиком, запрыгивают в самолёт и летят прямо в жерло катастрофы, где их ждёт не только лавовый душ, но и классический корпоративный нож под рёбра. На этом экскурсия окончена — дальше начинается тёмная зона, где выживают лишь самые везучие параноики. СЦЕНАРИСТЫ В КОМЕ И ФИЗИКА В ГРОБУ Пока герои барахтаются в тропических джунглях, здравый смысл тихо выходит в окно, не выдержав изощрённого надругательства. Сценарий начинает ломать законы физики через колено с грацией пьяного носорога. Взять хотя бы пирокластический поток — это несущееся со скоростью гоночного болида облако газа и пепла температурой под тысячу градусов. В реальности от него не уйдёт ни один живой организм, но наш бравый дрессировщик спокойно принимает эту геотермальную ванну, зарабатывая лишь лёгкий загар и эпичную одышку. Биология в этом цирке тоже корчится в агонии. Местным светилам генетики приходит в голову гениальная мысль: провести прямое переливание крови от взрослого тираннозавра к велоцираптору. Без центрифуги, без проверки совместимости, посреди грязного тропического леса — они просто втыкают две трубки и ждут чуда. Видимо, у всех динозавров на планете одна универсальная группа крови, а межвидовая гематология работает по принципу примитивного водопровода. С таким же успехом можно залить авиационный керосин в кофеварку, ожидая, что она быстрее сварит эспрессо. Но самый тяжёлый сценарный гвоздь в крышку логического гроба — это милитаризация генной инженерии. Теневые дельцы создают идеальное биологическое оружие ценой в десятки миллионов долларов. Знаете, как наводится этот абсолютный венец эволюции? С помощью акустического сигнала и лазерной указки, прикрученной к банальному автомату. То есть, чтобы монстр порвал врага, тебе нужно навести на этого самого врага ствол и нажать кнопку. Возникает резонный вопрос: если у тебя в руках уже есть заряженная пушка на линии огня, зачем тебе зубастый посредник с ценником небольшой страны? Это абсолютный, кристально чистый коммерческий идиотизм, помноженный на военную импотенцию. «Дождь хлестает по стеклу — хищник ждёт тебя в углу» И вот здесь, когда рука уже устала пробивать лицо фейспалмом от сюжетных дыр, лента внезапно хватает тебя за горло потрясающей, липкой и густой атмосферой. Если ампутировать дегенеративные диалоги, картина выдаёт эталонный готический хоррор. Режиссура буквально вытягивает этот тонущий сценарный каркас за шкирку из болота. Гроза, раскаты грома, искажённые тени когтей, медленно ползущие по стенам детской спальни — это стопроцентный визуальный экстаз. Фильм мутирует в мрачную страшную сказку, только вместо изящного Дракулы здесь по паркету стучит многотонная бронированная тварь с первобытной пустотой в глазах. Микродетали бьют точно в нервную систему: вспомните тот одинокий жёлтый дождевик, беспомощно болтающийся над пропастью пасти левиафана на фоне разрываемой молниями лагуны, или глухие удары тяжёлых капель по бронированному стеклу тонущей в океане гиросферы. Это эстетика чистого, неразбавленного первобытного ужаса, загнанного в клаустрофобные рамки роскошного старинного особняка. Безумно жаль, что всё это гнетущее великолепие натянуто на ржавый скелет плоских мотиваций, где антагонисты ведут себя как карикатурные барыги из дешёвых комиксов, готовые загнать уникальное доисторическое наследие по цене подержанного седана. «Мы хотели, чтобы первая половина была классическим фильмом о динозаврах, а вторая — готической сказкой в особняке» © Хуан Антонио Байона — Режиссёр Миллионы лет жестокой эволюции, генная инженерия богов и безжалостная первобытная ярость с грохотом разбились о банальную человеческую жадность, превратив высшего апекс-хищника в радиоуправляемую игрушку на батарейках, которой просто забыли положить в коробку здравый смысл. 6 из 10.

Положительная оценка обусловлена не только и не столько достоинствами самого проекта, сколько сравнением его с предыдущей частью. Всё же второй фильм в новой трилогии и пятый во всей вселенной вполне допустимо оценивать с учётом контекста, делая некоторые поблажки за проделанную работу над ошибками. В первую очередь, единственный ребёнок органично вписан во взрослый сценарий и занимает незначительный процент экранного времени. Взрослый не в том смысле, что перед нами серьёзная картина – это всё тот же развлекательный аттракцион с детским возрастным рейтингом, но теперь он не ориентирован на школьников. Сюжет бесстыдно затянут, как по мне, история не заслуживает больше получаса экранного времени – это переходный период от первого фильма (отдельный развлекательный парк с динозаврами) к третьему (открытый мир с динозаврами), можно назвать его прологом для Jurassic World Dominion. Самостоятельной ценности проект не имеет, смотреть его вне контекста трилогии бессмысленно. Сцены-отсылки, в которых режиссёр заигрывает с классическими хоррорами, выглядят несколько странно, потому что динозавр – это всё же не вампир, он так тянуться когтем к кровати не станет… ну, скорее всего – я не специалист по динозаврам, но тут это именно очевидная отсылка, и мне она не показалась уместной во время просмотра, как и многие другие заимствования. С другой стороны, появилось несколько сцен снятых в мрачной визуальной эстетике – они прекрасны, именно эстетически прекрасны, да и, в целом, фильм выглядит динамичнее и эффектнее первой части. Если бы на этом франшиза закончилась, пожалуй, оценка была бы нейтральной, но я не жалею о просмотре и в рамках трилогии – лично для меня, это всё же прогресс. 7 из 10 P.S. Рекомендую обратить внимание на самостоятельный короткометражный эпилог «Битва в Биг-Рок», а также напоминаю, что после титров вас ждёт крохотная сценка с динозаврами из Лас-Вегаса.