Отсчет тел

'Отсчет тел' выдался для отличного жанрового постановщика Руджеро Деодато своего рода экспериментом, так как несколько отличается от прочих его картин. Эксперимент заключается в том, что маэстро попытался сделать картину, максимально похожую на американские слэшеры, расцвет которых как-раз пришелся приблизительно на ту временную эпоху. И у него это получилось. Какой-никакой итальянский колорит в фильме, разумеется, остался, но если не знать имени режиссера и страны производства фильма, то получится типичный и крайне достойный представитель поджанра 'лесных слэшеров', который можно поставить в один ряд с такими лентами, как 'Не ходите в лес одни', 'Перед самым рассветом', 'Добыча' и другими, продолжившимися уже в нашем веке - 'Поворот не туда', 'Грибы' и др. От слэшера тут - совершенно все атрибуты жанра, включая главных героев - подростков, которые решили отдохнуть в лесной глуши и остановиться в лагере в одном из лесопарков Колорадо. По легенде раньше в этих краях находилось индейское кладбище, а местный доктор ставил над краснокожими ужасающие опыты. С тех пор тут обитает Шаман - получеловек-полузверь, в рассказы о котором ребята, разумеется, не верят. А зря. Очень скоро чудовище объявляется и начинает методично убивать героев одного за другим. Картинка тут очень красивая! Осенний лес - само по себе одно из самых живописных мест действия в принципе. С этим авторы фильма не прогадали. Работа оператора Эмилио Лоффредо замечательно подчеркивает не только пейзажи в кадре, но и общее гнетущее напряжение: он предпочитает снимать длинными планами и неторопливыми 'проездами'. Композитор Клаудио Симонетти, будучи сейчас настоящим классиком, также постарался на славу и написал крайне драйвовый электронный саундтрек. Действующих лиц в фильме много и актеры, в общем-то, стараются играть. Все персонажи по-своему запоминается и каких-то раздражающих типов тут нет. Особенно удались героиня-блондинка, шериф и местный смотритель. Деодато до последнего держит интригу личности убийцы и, в принципе, ему это удается - личина маньяка до последнего будет для вас сюрпризом. А вот посередине лента здорово 'провисает', после пролога и первых же убийств, которые с одной стороны - весьма оригинальны и запоминаются, а с другой - резни и насилия хотелось бы больше. Тут еще важно понимать, что Деодато в принципе один из самых в этом смысле скандальных режиссеров планеты. А тут и крови-то особо нет, хотя жанр располагает. А вот легкая обнаженка на месте, хотя опять же, эта сцена как раз-таки могла быть одной из самых эффектных в фильме, но кульминации у нее так и не случилось. Для Деодато это вполне себе ровная картина, но и откровенным 'проходняком' ее тоже назвать сложно - все-же, слэшер достаточно качественный, но по сравнению со многими подобными жанровыми картинами того времени уступает некоторым из них - там были экземпляры и поинтереснее. 8 из 10

Как-то не изящно получилось. Вне границ логики, без вызывающих хоть какие-нибудь эмоции кроме раздражения персонажей, без нормального убийцы. Конечно, от Руджеро Деодато какого-то изящества ждать не приходится, в конце концов его же 'Ад каннибалов' источал что угодно, только не изящество, но 'Ад' был поставлен на несравненно более высоком уровне, с новаторским приёмом псевдодокументализма, до сих пор используемого в постановке хорроров. Ну а это что? Суррогат какой-то, а не фильм от постановщика, от которого ожидаешь гораздо большего, чем историю, которую в кинематографе самих Соединённых Штатов к тому времени заездили до состояния подыхающего в пустыне мула. Вот честное слово - при просмотре этой ленты не чувствуешь разницы между Деодато и каким-нибудь Джеффом Барром. И я не говорю, что Барр такой уж безнадёжный режиссёр, просто своего лица у его фильмов сроду не было. 'Отсчёт тел' - туда же. Что интересно, для Руджеро эта лента стала своеобразным началом агонии его карьеры, которая, продлившись ещё на пару фильмов, впала до недавнего времени в кому, из которой вот-вот собирается выбраться с сиквелом к 'Дому на краю парка', который - опять-таки - в своё время был поставлен с куда большим умением, чем 'Отсчёт тел'. Опять же - что вызвало в не самом выдающемся, но и не самом замшелом и по-своему интересном режиссёре мутации в сторону обычных ремесленников, клепающих может и не плохие, но чудовищно однообразные картины чуть ли не на заднем дворе своей фермы - ума не приложу. Персонажи - это непозволимый, тотальный подвид тупиковой ветви развития. Ну вот просто нельзя, увидев гибель бойфренда, падающего со скалы, вместо обращения за помощью пойти в какой-то задрипанный грязный душ, чтобы смотреться в зеркало. Нельзя в этом же самом душе проводить уборку ночью, в полной темноте. И так куда ни глянь - нельзя, нельзя, нельзя. Но здешним героям - можно. Скинувшие гнёт логики, творящие всё, что только можно сотворить не используя такую древнюю вещь как рассудок, молодые люди практически сами делают всё возможное для собственного смертоубийства. И единственный человек, заслуживший хоть чуть-чуть сопереживания в этом фильме, это - сюрприз! - Дэвид Хесс, который внезапно оставил в стороне коронный образ абсолютного ехидного ублюдка и стал переживающим измену добропорядочным - до поры до времени - человеком. Что тут забыл Иван Рассимов - непонятно вообще. Сам Рассимов - хороший дядька, но от его персонажа - помощника шерифа - в этом фильме толку как от козла молока. Чарльз Напьер - в роли самого шерифа - тоже большую часть фильма особой погоды не делает, становясь полезным лишь в финале, а до этого являясь импульсом возникновения как раз-таки подсюжета с изменой. Остальные - смех и грех. Ладно девки - вы догадались, для чего они нужны - но парни здесь не проявляют себя вообще никак. Сам маньяк - тоже чёрт-те что. Убивает местами зрелищно, но без особой выдумки, а с учётом того, что здесь становится сразу ясно, что на деле под личиной Шамана кто-то скрывается, то назревает вопрос - в некоторых сценах Шаман применял свою 'силу' - сами закрывались двери, окна и проч. - и как же он это делал? Телекинез, как у Мистера Слоузена из 'Путешествия в ад'? Навряд ли. Механизмы-верёвочки? Их не показывали. Вот и думай. А что касательно его личности - да, неожиданно, но мотивация объяснена чудовищно натужно, а финал в конечном счёте попросту слит. Два балла за Хесса, как за единственного вызывающего хоть какие-то чувства (два - потому что при дефиците подобных персонажей здесь это достижение), балл за Рассимова как за просто приятного человека, балл за хорошие натурные съёмки (добрая часть картины проходит при дневном свете, так что на природу полюбоваться можно) и балл за музыку Клаудио Симонетти. Выше я это кино оценить не могу при любом раскладе. 5 из 10