Легенда о Лайле Клэр

Роберт Олдрич - крайне любопытственный автор американского кино середины прошлого века. Работал в самых разных жанрах и с самым разным материалом, подарил Бетти Дэвис, считай, одну из важнейших ролей в карьере, имеет приз берлинского фестиваля за режиссуру... ну и уважаем мною как зрителем само собой. 'Легенда о Лайле Клэр' - не самая популярная работа постановщика, затерялась среди хитов вроде 'Грязной дюжины'. Кстати говоря - главная героиня (та самая Лайла Клэр), прогуливаясь в начале фильма по голливудскому бульвару, проходит мимо кинотеатра, в котором как раз крутят 'Дюжину'. Так Олдрич расписывается - что дескать, вот он я, Роберт Олдрич - 'Дюжина' моя, агась... Стихия моя, Голливуд, знаю чагой снимаю. Вкратце если - 'Лайла Клэр' это такая трэшевастая мелодрама о голливудской изнанке, 'Шоугелз' 60-х. Ким Новак, известная широкому зрителю по роли в шедевре Альфреда Хичкока 'Головокружение' - исполняет ведущую партию, причем подобно раннему эпику Хича - в тройном объеме/формате/измерении - она и Лайла, она и Эльза... 'Роль-матрешка в лучших традициях' с намеком на Хича и привлечением соответствующей аудитории любопытствующих. То, что вытворят Олдрич с Новак, кстать, натуральная жуть: заставляет яростно пучить глаза, наряжает аки проститутку из фильма 'Голубая китаянка', и вдобавок ко всему нанимает продублировать Новак актрису-немку с грубым и резким голосом - отчего истерики в исполнении звезды 50-х приобретают инфернальный характер. Впрочем - несмотря на это, Ким остается привлекательной внешне и увлекательной актерски... Сама же Новак увидев себя на премьере фильма в год выхода - покинула зал - не дожидаясь финала. Своеобразный по части стилистики фильм - выглядит эталоном дурного вкуса из палаты мер и весов, причем до конца не ясно - намеренно Олдрич так поставил его (как своеобразный концептуалист взял все самое худшее из голливудского кинематографа?) или просто вкус изменил и муза покинула (?). Неоднозначно. Однозначно одно - спустя первый час повествованЬя - лента внезапно начинает работать. И то, что раньше казалось вязкой смесью 'Скворца и лиры' (1974), 'Вертиго', 'Все о Еве' и еще чего-то менее удачного - раскрывается как очень неплохая unintentional comedy, своего рода сатира и авторское кино в духе Уотерса. Не могу сказать, что основная идея ленты послужила для меня каким-то откровением - но вот эта параллель между сворой собак и банкой консервов / голливудскими дельцами и героиней Новак - это было интересно, сцена съемки в машине, когда режиссер никак не может добиться от актрисы убедительного исполнения (учитывая как мало этого самого убедительного в самой работе Олдрича) - это было интересно, отношение творца к своему творению, попытка найти утраченное и невозможность преодолеть ошибки прошлой жизни, приумножение их - все это вкупе делает зрелище достойным ознакомления. Я бы даже отнес эту работу в категорию культовых лент 60-х. Посоветовал бы интересующимся Олдричем и Ким, невзирая на то, что лента не в числе лучших их достаточно обширных реноме.