Дом

Это достаточно странное кино, начиная от непонятно продублированного названия и заканчивая собственно содержанием. В сущности, перед нами представлена типичная американская комедия. Об этом нам говорит Уилл Феррел, который исполняет одну из главных ролей и хронометраж менее 90 минут. Фильм не так плох, как можно от него ожидать. По-большей части заявленные недостатки обращаются по ходу фильма в достоинства. Так, сюжет о родителях изо всех сил старающихся заработать денег на колледж для дочери не может пожаловаться на отсутствие действия или развития персонажей, а происходящее на экране просто не успевает надоесть. Подобный сюжет можно вставить в реалии любой семьи в мире, и здесь перед нами предстаёт чисто американская версия. Единственное, это множество притупейших шуток о гениталиях и пр., которые звучали откровенно странно и неуместно. Что удивительно, так это определённо одна из лучших ролей Уилла Ферелла, который здесь предстал в образе милого папы. В целом, фильм отлично подойдёт для вечернего просмотра в компании. Он не заставит вас истерически смеяться, но улыбнуться - точно. Это история не для эстетики, а для отдыха. Это неплохой фильм с не самой лучшей реализацией идеи.

В теории любой фильм с Уиллом Феррелом и Эми Полер должен быть комедийным золотом. Теоретически эти актеры могут быть просто сами собой, задействовать свои способности к импровизации и позволить юмору течь сквозь них. Критиковать их, конечно, можно, но бесспорным остается тот факт, что они талантливые комики. Но вот комедии, как жанру фильма, мало актеров и «игры лицом» - для этого есть стенд-апы. Комедия требует персонажей, возможно, что реальных, но, главное, нелепых; диалогов и ситуаций. Иными словами, сценария. В «Доме», вот, сценаристов целых два: Эндрю Дж. Коэн, выступивший также режиссером, и его частый соавтор Брендан О’Брайэн, который написал сценарии к «Соседям» и «Свадебному угару». Результат их совместного творчества оказался слабым, неаккуратным, высосанным из пальца, хотя, конечно, в чем-то актуальным. Итак, в «Доме» Уилл Феррелл и Эми Полер играют чету Йохансен, двух родителей, которые хотят заплатить за обучение своей дочери. Каким образом? Они открывают в своем подвале казино. Довольно сомнительная предпосылка, даже для безумной комедии. Как они к этому пришли? Сосед Фрэнк, любитель азартных игр, сетует, что «казино всегда в выигрыше». А герой Ферелла чешет подбородок: «А что если бы наш house (дом) сам был house (казино)?». Вот и все – ключевая сцена, от которой зависит весь фильм. Понимая слабость своей истории и отсутствие какого-либо «мессаджа», «Дом» пытается компенсировать свои недостатки, включив шутки и насилие с рейтингом 18+, а также прочие радости, хорошо проявившие себя в «Мальчишнике». Это не работает. Результатом является то, что юмор здесь плоский с непривлекательными героями. В частности, семья Йохансен не была обманута и не лишена сбережений; они просто забыли отложить деньги на обучение дочери. Немного трудно сочувствовать столь эгоистичным и бездумным персонажам. Другие сценарные элементы тоже не внушают доверия. Сюжет разрастается очень быстро и таким образом истощает фильм в комическом нарастании. Постоянно вскрывают новые факты, добавленные исключительно для сиюминутного комического эффекта: открытие какого-то бойцовского клуба, спа-центр с проститутками и т.д. Один раз это работает, но в дальнейшем воспринимается больно и неуместно. С каждой новой шуткой фильм становится все более неправдоподобным. Удачно это обыгрывается лишь один раз: Скотт Йохансен заново открыл себя в роли «криминального авторитета поневоле» по прозвищу «Мясник». Он начинает носить роскошную одежду в гангстерском стиле, а в какой-то момент в фоном режиме играет тема из «Клана Сопрано». Когда в фильме появляется Джереми Реннер в камео, то всё скатывается в фарс. Финальная сцена с ним, отсылающая к «Казино» и «Большому кушу», оказалась вполне удачной, но, наверное, просто потому что не ждёшь от Джереми Реннера того, что с ним в этой сцене происходит. Идея о том, что муж и жена заново открывают для себя друг друга уже была установлена в «Соседях», особенно в первой части. Но с Сетом Рогеном и Роуз Бирн это работало, потому что их герои имели реальные семейные проблемы. Скотт, Кейт и их дочка из 'Дома' не ощущаются как реальные люди. Они совершенно не синхронизируются друг с другом. То, что задумывалось как дикое и сумасшедшее зрелище в рамках «приключения одной семейки», на деле оказывается неприятным и скучным. А наблюдать за тем, как, в сущности, смешные люди совершают на экране несмешные и зачастую гадкие поступки представляет собой весьма печальное занятие. «Дом» мог быть выигрышной комедией, но завял как пара двоек перед роял-флэшем. 4 из 10