Таинственная страсть

Смелая, амбициозная экранизация полубиографического произведения Василия Аксенова похоже не оставила зрителей равнодушными. Сериал получил как своих поклонников, так и тех, кто не смог согласиться с постановочными стратегиями. Мне понравился предложенный авторами проекта баланс между увлекательной сюжетной канвой и фиксацией исторических фактов. Поэтому в картине сложно отделить вымысел от реальности. На авансцену выведены достаточно литературные истории о дружбе и любви, измене и ревности. При этом все ходы приправлены в лучших традициях плутовского романа. Герои не то, чтобы прожигают молодость или противостоят режиму - они просто наслаждаются своей жизнью, достаточно легко воспринимая все, что происходит вокруг них. И ведь не может не захватывать история о том, как молодой писатель в сложные времена становится известным, а потом стойко противостоит влиятельному ревнивому супругу свой возлюбленной. Не могут и вдохновлять истории о том, как его верные друзья, почти как мушкетеры у Дюма, разделяют с ним все личные невзгоды. Однако самое интересное в этом сериале скрывается в эпизодах. Так, мельком в нескольких шумных компаниях можно заметить alter ego Владимира Высоцкого и многих других известных личностей. Причем, его супруге Марине Влади тут будет уделено куда больше экранного внимания. Украсят эту ленту и ретроспекции резкого диалога между Хрущевым и Эрнстом Неизвестным, размолвки Юрия Нагибина и Беллы Ахмадуллиной. Перед нами оживут образы Евтушенко и Рождественского, Ахмадуллиной и Эрнста Неизвестного, Окуджавы и Пастернака. Причем, каждый из них будет показан без особого преклонения. Перед зрителем будут прорисованы страстно проживающие свою жизнь известные люди, зачастую допускающие ошибки и заблуждающиеся. Важно выделить, что фильм стал творческим вызовом и для артистов. Безруков мастерски изобразил Высоцкого без грима, несмотря на очевидную внешнюю непохожесть. Чулпан Хаматова действительно оживила образ Беллы Ахмадуллиной. Софья Заика была необычайно похожа на молодую Влади. Вообще, в этом проекте явных провалов я не заметил. Даже многосерийный и растянутый формат оправдан детальным погружением в шестидесятые. Но приятнее всего, что лента не претендует на многое. Создатели как бы настаивают с самого начала на том, что перед нами не историческая хроника, а беллетристика, с присущей ей легкостью и импозантностью. 7 из 10

после выхода сериала по нему такие страсти бушевали, ой-вэй. Сценаристку Елену Райскую и продавшейся гэбистам обзывали, и в предательстве идеалов оттепели обвиняли, и очернительницей светлых обликов икон 60-х честили, и за восхваление компетентных органов к столбу привязывали. Скажу честно, ребята, я в полном. .. эээ... удивлении. Не от фильма, нет. Хотя он очень хорош. Не идеален, но очень хорош. Я в полном удивлении от этих комментариев и оценок. Подобный когнитивный диссонанс я ощущаю, только когда смотрю футбол в комментариях Черданцева. Полное ощущение, что мы смотрели разный телевизор. Авторы этих комментов смотрели ровно две серии. Именно во второй серии, когда главного героя все окружающие его представители прекраснодушной интеллигенции объявили вне закона за то, что он поимел дело с гэбистом. Он стал нерукопожатным. И тогда прозвучали его слова про стайность этих людей и про то, что он не привык бегать в стае. Именно эти слова взбесили оценщиков. Они отказались понимать, что они тоже стая. Вернее, поняли, но не захотели признавать очевидное. И именно это стало причиной обструкции. И то, что они не смотрели остальные 11 серий тоже очевидно. Потому что Ваксон вполне потом встроился в стаю, хотя и выглядел в ней чужеродно, как кирпич в аквариуме с золотыми рыбками. Единственный положительный персонаж от КГБ в фильме - тот самый капитан Круглов, что стал ангелом-хранителем Ваксона и его компании. И которого он раз за разом предавал. Все остальные без исключения представители власти и органов в фильме - безликие мутанты и омерзительные мутанты. Что не видеть мог только тот, кто ослеп в своей ненависти к первым сериям или тот, кто дальше и не смотрел. Кстати, это главный минус фильма. Он дальше стал очень черно-белым. Мятущиеся герои и инфернальное большевистское зло. Это все испортило. Но речь не об этом. На самом деле, фильма же совсем о другом. Даже название об этом кричит во всю глотку, не таясь. Как же нужно зажмуриться, чтобы этого не увидеть? Фильм не о противостоянии творческих людей и системы, не о времени. Это всего лишь антураж и двигающие сюжет события. Фильм - о любви. О слабости сильных и силе слабых. О дружбе, то беззаветной, то ревнивой. О самопожертвовании и выгоде. О предательстве, наконец. Именно предательство - главная тема. Млин, даже в первой сцене звучат стихи про 'к предательству таинственную страсть'. Герои любят, изменяют, спасают, и... - постоянно предают. Любимых, доверившихся, друзей, себя в конце концов. И даже последняя серия, где они рвут свои души стихами, порожденными пражской весной - она 'тем кто в теме' напоминает, что даже этот искренний порыв - он в конце концов был предан ими самим. Они ж все, кроме Аксенова, вполне себе состоявшиеся и встроенные в советскую эпоху официальные поэты.. Как? Как можно вот так - уткнувшись в куст орешника на опушке, начать критиковать его, не обращая внимания на тайгу, которая начинается в метре за ним? Не по-ни-ма-ю.