По наклонной плоскости

К сожалению, фильм разочаровал. Да, здесь есть поучительная история о том, как одно недоразумение, может полностью изменить статус человека в обществе. Поднимается вопрос, что важнее отстаивать: честь перед другими или честь перед собой. Показывает, что излишняя принципиальность может загнать тебя в тяжелое положение. Хорошие темы для фильма, не поспоришь. Но реализованы они очень слабо и вяло. Фильм скуп на интертитры, из-за чего приходиться самим придумывать, о чем говорят персонажи и что сейчас происходит. Я до сих пор не могу понять, в чем обвинили главного героя и как его подставили. Имеется множество затянутых кадров с беззвучными разговорами, которые не несут в себе чего-то важного для хода сюжета и кажутся лишними. Взаимоотношения героев картины выглядят крайне странно (даже для 20-х годов прошлого века). В остальных аспектах, фильм ничем не примечателен. Хочется верить, что подобными фильмами Хичкок просто нарабатывал портфолио или искал свой жанр. И хорошо, что на подобных он не задержался, как показала история. Иначе бы, мастерство пошло по наклонной плоскости.

После успеха «Жильца» британский кинорежиссёр Альфред Хичкок вновь согласился поработать с актёром и драматургом Айвором Новелло. И следующий их совместный фильм под названием «По наклонной плоскости» (снятый по пьесе Новелло) вышел в том же 1927 году. Несмотря на то, что в историю кино Хичкок вошёл как мастер саспенса (искусственного нагнетания ужаса на экране) его первые работы в немом и звуковом кино далеко не всегда являлись триллерами. Лично у меня сложилось впечатление, что он хотел попробовать себя в разных жанрах, прежде чем сосредоточился на самом известном. Так, в отличие от «Жильца» - первого «хичкоковского фильма» (по словам режиссёра) «По наклонной плоскости» получился экзистенциальной драмой. В центре внимания фильма оказывается школьник Родди Берик (Айвор Новелло), который в силу своей наивности попадает в разные неприятные ситуации, которые от раза к разу тянут его на социальное дно. И Хичкок сознательно не облегчает задачу зрителя, лишив главного персонажа ярко выраженных положительных/отрицательных черт характера. И поэтому юный отпрыск богатой семьи, не умеющий разбираться в людях, и полагающий, что деньги решают всё, а мужская клятва должна быть до гроба, вызывает смешанные чувства. Ошибочно обвинённый в преступлении (от которого у него хватила ума и совести отказаться), Родди оказывается не в силах оправдаться, в то время как истинный виновник (и по совместительству лучший друг) спокойно пошёл на обман и предательство. Примечательно, что и во всех сценах ухода с позором (будь то школа, или семья) герой Новелло спускается вниз. Сперва это лестница, затем эскалатор, затем лифт. Хотя даже такой визуальный эффект выглядел несколько банально. В целом, получилась весьма приятная работа, которая не перегружена какими-то визуальными кодами, подтекстами и отсылками к чужим произведениям. Можно сказать, что история вышла поучительной (по крайней мере показывает, что может быть, если оставаться по жизни таким же наивным, как Родди). Вот только, узнав о гомосексуальности Новелло, несколько иначе стал воспринимать сцену, где он отказывает в близости официантке Мэйбл (Аннет Бенсон). Хотя понятно, что герой на экране и актёр - две разные личности. 7 из 10