Семь крестиков в записной книжке

Постановки ленинградского телевидения отличаются особенной атмосферой сдержанности и интеллигентности. Телевизионные спектакли и фильмы составляли в Союзе отдельную категорию передач, притягивающих зрителей к экранам после тяжелого трудового дня, и во многом это роднило их с зарубежными собратьями-рабочими. Любимыми жанрами и тех и других были детективы, приключения, криминал, а кто же лучшие авторы, конечно же, Конан Дойл, Агата Кристи, Сименон. Вот и этот телеспектакль по мотивам детектива Жоржа Сименона, наверняка, имел успех у советского зрителя, который не был избалован показами развлекательных программ. Это сейчас можно установить сотни телеканалов, на просмотр которых и времени ни у кого нет, подписаться на видеоканалы в сети, смотреть до тошноты «Иронию судьбы…». Раньше популярная культура и искусство подавались публике дозировано, видимо для того, чтобы у аудитории не возникло чувство пресыщенности и чтобы чувство вкуса и качества не страдало в угоду количеству. «Семь крестиков в записной книжке» постановка Владимира Геллера с Александром Демьяненко в главной роли, погружает зрителя в атмосферу рождественского Парижа, несмотря на то, что действие происходит в замкнутом пространстве полицейского участка и телевизионной студии. Андрэ Лекер скромный служащий полиции, оказывается в центре расследования серийных убийств, ему необходимо распутать это дело, так как в ужасных преступлениях подозревают его безработного брата, в одиночку воспитывающего маленького сына. У Геллера помимо этого прекрасного телеспектакля есть еще очень качественный телеработ, заслуживающих внимания. Одна из них «Два веронца» 1971 года по Шекспиру, с участием Олега Даля, и «Побег» 1988 года – чудесная постановка по роману Лейфа Пандуро «Датчанин Ферн». 8 из 10