Дело Парадайна

Фильм примечателен в первую очередь тем, что является последней совместной работой легендарного тандема Хичкок/Селзник, но, к сожалению, далеко не самой удачной. После предыдущей сверхуспешной и высокохудожественной ленты «Дурная слава», Селзник, принимавший в ней формальное участие, решил исправиться и сам адаптировал бестселлер Роберта Хиченса «The Paradine Case». Однако эта опрометчивая задумка внесли серьезные коррективы в весь съемочный процесс. Со слов Хичкок, Селзник выдавал по одному эпизоду в день, который тотчас же отсылался на съемочную площадку и экранизировался. Работать таким образом было крайне неудобно, но фильм, тем не менее, сняли. Итак, история представляет из себя судебный процесс, учиняемый над Маддаленой Анной Парадайн, молодой, сногсшибательной красавицей, обвиняемой в убийстве престарелого супруга. Спасти несчастную вдову от электрического стула берется один из самых успешных молодых адвокатов «туманного Альбиона» – Энтони Кин. Тони счастливо живет со своей женой, стремительно и дерзновенно взбирается вверх по карьерной лестнице, имеет связи среди высших судейских чинов. Но все резко меняется в тот момент, когда он впервые видит роковой томительный взгляд преступницы. Спустя самое короткое время он уже полностью погружается в работу, денно и нощно размышляя о «ней» в своем кабинете, в зале судебных заседаний и даже в постели с женой. Супруга Энтони по имени Гай вскоре замечает резкие перемены в характере мужа и начинает выражать беспокойство относительно нарушения брачной клятвы. Но самое ужасное заключается в том, что Тони изменяет жене не в материальном, а метафизическом плане. Да, он имел глупость влюбиться, но не в настоящую женщину, а в «образ» чистой, одухотворенной, непорочной и несчастной жертвы, который сам же создал. Гай понимает, что безвозвратно теряет искренне любимого человека, который все глубже вязнет в пучине собственных фантазматических иллюзий. Между тем, миссис Парадайн рассказывает Кину историю своей жизни и раскрывает «интимные» подробности. До своей встречи с мужем Маддалена была очень ветрена и влюбчива. Не раз ее обманывали, но, кажется, еще чаще обманывала она. Однажды девушка встретила слепого аристократа, который по доброте душевной решил вызволить ее из нищеты и социальной ямы. Взяв ее в жены, он наделил ее положением в обществе и прочими привилегиями. Маддалена отвечала добром на добро – усердно заботилась о супруге, быстро научилась высокому стилю поведения и ведению хозяйства. Долгое время все видели в чете Парадайнов идеальную пару. Но видимость обманчива. Мимоходом героиня упоминает имя слуги и ближайшего друга погибшего мужа – лакея по имени Андре Латур, но больше не говорит о нем ни слова. Однако Кину достаточно и этого. Он подсознательно чувствует какую-то тайную связь между Латуром и своей подопечной. Но профессиональные навыки ведения дела смешиваются в его сознании с личными мотивами. Толкаемый невыносимой ревностью, Энтони представляет Латура в качестве главного подозреваемого. Его обвинения, во многом благодаря эмоциональной подоплеке, имеют успех. Ненадолго ему удается уверить окружающих в собственной теории. Однако совсем скоро иллюзию прорвет роковое лезвие истины. Вторжение реальности, словно шокирующее травматическое событие, в очередной раз приведет к жертвам и печальным сонмам разрушенных судеб. Учитывая склонность Селзника ко всякого рода мелодраматизациям, нет ничего удивительного в том, что главной героиней фильма является любовь. Она предстает высшей инстанцией справедливости, превосходящей саму систему правосудия. Но все-таки, в итоге, у него получается крайне интересная и развернутая сеть взаимных оппозиций персонажей, на которой можно остановиться подробнее. Гай искренно и отчаянно любит своего супруга. Однако он перестает отвечать ей взаимностью и влюбляется в миссис Парадайн, которая, отвергает его притязания и пылает страстью к совершенно другому человеку, естественно, не отвечающему ей взаимностью. Такого рода любовь, толкающая к лишениям и преступлениям, сама же и является наказанием и проклятием. Возникает вопрос правомочности действий судебной системы над этой роковой субстанцией, подрывающей не только судьбу и субъективность своих «аватаров», но и логику любых рациональных законов (моральных, религиозных, общественных). Можно ли в случае влюбленности применить понятие вины и ответственности во всей их полноте? Не является ли любовный экстаз наиболее сильным из состояний опьянения? Может ли его возвышенность, честность и одухотворенность служить оправданием действий субъекта? И остается ли вообще субъект при совершении своих поступков самим собой? Все эти и другие вопросы вырастают перед зрителем к концу фильма в виде величественных, неразрешимых антиномий. Однако в остальном картина далека от идеала и является одной из худших в творчестве сэра Альфреда. Основная проблема располагается на уровне актерского состава. В буквальном смысле слова, все артисты первых ролей играют крайне бледно и невыразительно. Впечатление «коллективной» халтуры априори складывается из-за того, что все действующие лица связаны в очень плотной сцепке и огрехи одного тут же распространяются на остальных. Хичкок в интервью сам видел все эти недостатки, однако справедливо указывал на тот факт, что возникли они по причинам от него независящим: «К сожалению, Селзник уже подписал контракт с Алидой Валли, – он надеялся, что она станет второй Бергман, – а заодно с Луи Журданом, так что пришлось работать с ними, что фатально сказалось на картине.» Также следует заметить, что действие разворачивается в Англии и натужные попытки сыграть знаменитую английскую беспристрастность со стороны типичного американца (Пек), итальянки (Валли) и француза (Журдан) оборачиваются абсолютной эмоциональной опустошенностью кадра. Вместо того, чтобы автоматически прочитывать характер персонажа с лица актера, приходится конструировать и чуть ли не логически выводить его из ситуации. Но насколько неубедительны артисты первого плана, настолько же искрометны и живы оказываются актеры, занятые на вторых ролях. Например, Чарльз Лоутон – судья, развращенный до такой степени, что пристает к жене Кина уже с какой-то шокирующей невинностью и «законностью», Чарльз Коберн – престарелый наставник Кина, предвидевший тайную страсть своего протеже задолго до ее официального появления или Джоан Тецел – его дочь, невероятно умная девушка с острым языком, которая уже на десятой минуте фильма раскроет дело с одного взгляда на подсудимую. По технической части есть много интересных моментов. Хичкок продолжает эксперименты с длинными планами и замысловатой хореографией камеры. Даже в здании суда он умудряется провернуть пару шикарных трюков. Однако общее впечатление портят крупные планы растянутых и эмоционально обедненных монологов. В целом, конечно, нельзя сказать, что картина плоха. Несмотря на все огрехи, воспринимается она с интересом и по качеству превосходит пять из десяти выходящих сегодня фильмов. Но в контексте творчества маэстро это довольно слабая и невыразительная лента из числа тех, что за полувековой кинематографический период у него практически не встречались.

'Дело Парадайна' - это малоизвестный фильм Альфреда Хичкока, который лично я считаю самым недооцененной картина признанного Мастера Саспенса. В основе киноленты - классическая для нуара история, в котором жену обвиняют в смерти мужа. При этом ее адвокат влюбляется в нее всем сердцем и его помощь этой женщине в зале суда внезапно становится для него вопросом жизни и смерти... Естественно, в деле будет фигурировать и третий человек, косвенно повлиявший на произошедшее, и судья, не чувствующий ни сострадания, ни жалости. Сюжет фильма интересный, закрученный и в состоянии удивить даже искушенного зрителя. Причем снят он настолько хорошо, что оторваться от происходящего просто невозможно. Однако, главным достоинством картины, по крайней мере для меня, стал прекрасно воссозданный образ роковой женщины Анны, которую сыграла Алида Валли. В ее глазах чувствуется холод, однако она настолько красива и кажется такой беззащитной, что даже зритель не может остаться к ней равнодушным, но говоря уже об адвокате. Его играет отличный актер Грегори Пек, который, как всегда, отлично справился со своей ролью. Во всем остальном перед нами отличный фильм-нуар, снятый настоящим мастером своего дела. 'Дело Парадайна' - это достойный представитель жанрв и одна из лучших кинокартин Альфреда Хичкока. 9 из 10