Безумие

Возвращаемся к творчеству Альфреда Хичкока. «Безумие» отца саспенса вышло напряжённым и интересным, не смотря на предсказуемость многих действий, фильм цепляет и провожает тебя до самого финала. Кодекс Хейса теперь не властен над Хичкоком, поэтому режиссёр представил нам запутанные убийства в духе Джека-потрошителя (не так кроваво, конечно) на улицах Лондона. Убийца всегда душит своих жертв галстуком – первая и важная деталь происходящего. Фильм вводит главного героя, у которого проблемы и с работой, и с личной жизнью. Делая акцент на этом мужчине, автор ленты отражает в целом жизнь лондонцев, которым нужно искать работу и стараться быть на плаву (на Темзе). Параллельно Скотленд Ярд пытается раскрыть гнусные преступления. Режиссёр сводит историю Ричарда Блени и расследования, чтобы создать напряжение, а далее неожиданный поворот, который даёт повод обвинить в убийстве невиновного человека. Кто убийца? Нам сразу дают ответ на этот вопрос. Сюжет набирает ход уже не поисками виновного, а положением человека, ложно обвинённого в том, чего он не совершал. Переживания за персонажа гарантированы, такое неуютное принятие действительности, когда зритель знает правду, а все факты и чистые случайности выступают против главного героя. Далее следует слежка и попытки скрыться от блюстителей порядка, что сбивает накал страстей, но настоящий убийца не сидит на месте, теша себя и зрителей очередной вылазкой. Отмена ограничений позволили Альфреду показать конфликт на сексуальной почве, продемонстрировать маньяка с помешательством, но в тоже время умного и расчётливого. Некоторые эпизоды наглядно показывают, как антагонист заметает следы и делает всё возможное, чтобы на него не вышли. Также в фильме помимо жизни улицы представлен семейный быт. Детектив из Скотленд Ярда наглядно, забавно и понимающе показывает то, через какие трудности ему приходится проходить в домашнем очаге. Тем временем картина приближается к развязке, но утрачивает психологическое напряжение, давая дорогу детективу и драматизму. Зритель знает правду, но когда дело доходит до обвинения, то ничего нельзя сделать. И тут то Хичкок пускает в ход дедукцию, тем самым доказывая, что не стоит не замечать факты, что следует обращать внимание на все детали, на все слова причастных к делу людей. Фильм завершает повествование на справедливости и чистом везении для некоторых лиц, но оставляет после себя неплохой показ расследования и заметания улик. Это не гениальность сыскного бюро, это расчётливое преступление, которое повествует нам о том, что человек может быть невиновен, даже если улики говорят об обратном. Как в таком случае поступать правосудию? Ответ даёт Альфред в своём «Безумии».

Предпоследний фильм в творчестве Альфреда Хичкока – «Исступление» вернул режиссера туда, где он начинал свой долгий и солидный путь – в Британию. Именно здесь (в Лондоне, если быть точным) орудует маньяк, насилующий и душащий женщин. Бывшего летчика Ричарда Блэйни, который является откровенным неудачником по жизни и в силу своего непереносимого характера не уживающегося с другими людьми, обвиняют в убийстве бывшей супруги, ставшей жертвой душителя, а также еще нескольких женщин. Против Блэйни говорит масса фактов: его видели рядом с местом преступления, накануне он ругался с экс-супругой, у него не было денег и работы, в заявлении о разводе указано, что он обладает прескверным характером. Да, отсутствует мотив, о чем время от времени говорят некоторые персонажи, но этот момент незначителен в сравнении с неподдающимися сомнению фактам. У Блэйни есть свидетели, вот только незадача: одни уже ничего не могут сказать, другие – боятся это делать, опасаясь быть привлеченными к ответственности за укрывание фактов и лжесвидетельство. Во внимание даже не берется тот факт, что Блэйни, будучи человеком без определенного места жительства и постоянного заработка, вряд ли мог себе позволить большой галстучный гардероб и уж тем более такой дорогой, которым была задушена одна из последних жертв. Как и в некоторых других своих фильмах, Хичкок не церемонится с персонажами, относясь к ним как к расходному материалу. Примерно как в «Психо» - едет себе главная героиня. Только ею кадр и заполняется, а потом раз и акцент переносится на другого персонажа. Такими приемами кстати пользовался и Тарантино в «Доказательстве смерти» с Куртом Расселом. В «Безумии» Альфред Хичкок вновь весьма реалистично и с жестокой медлительностью показывает сцены убийства и в некоторые моменты кажется, что камера намеренно снимает так долго этот эпизод, чтобы актер-душитель довел свое дело до конца и актриса-жертва испустила дух. Тонкий английский юмор, проступающий на протяжении всего фильма отчетливо прорисовывает поведенческие реакции людей. Эффект толпы – когда все развесив уши слушают оратора, а затем, поддавшись одному выкрику, тут же обращают внимание на более привлекательный для себя информационный повод. Привычка пропускать по кружечке пивка до обеда, трусливость некоторых героев и их нежелание ввязываться в чужие проблемы, вычурная надменность и ложь глядя в глаза – словом, зритель узнает очень много о типажах как главных, так и второстепенных актеров и даже актеров массовки. Забавно режиссер противопоставляет чопорных английских полицейских, для которых все очевидно и супругу одного из них, которой достаточно услышать от мужа факты дела и не выходя из кухни определить кто виновен, а кто нет. Вообще тема несправедливо обвиненного и преступника выглядит весьма лаконично. На одного объявлена охота по всему Лондону и он мечется от подворотни к подворотне, чтобы скрыться, а второй – у всех на виду, он свой для своих, пользуется доверием и никому и в голову не может прийти, что именно этот человек тот самый душитель… Классика жанра. Отличный фильм. Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 8 из 10