Женщины ХХ века

70-е были очень важным временем для США, именно они начали закладывать образ той Америки, что мы имеем сейчас, и режиссёр Майк Миллс на примере женщин разных лет: взрослой, молодой и юной решил исследовать это время. Почему именно через женщин? Потому что они сыграли очень важную роль в том десятилетии, приведя феминистское движение в США к своему расцвету, став неотъемлемой частью образа Штатов того периода. Да и вообще, почему бы и нет? Действие происходит в 1979 году в Санта-Барбаре. В пансионате под одной крышей живут мать-одиночка Доротея с сыном Джейми, Эбби, лечащаяся от рака шейки матки и снимающая там комнату, Уильям - ещё один арендатор и Джули - лучшая подруга Джейми, ночующая у него по ночам, она, как сейчас говорят, кто-то вроде 'дединсайд' персоны. На протяжении всего повествования нам просто показывают их жизнь, дополняя это всё какими-то мудрыми, а то и философскими мыслями. Хоть картина и говорит на заезженные темы, такие как проблема поколений, взросление, но, тем не менее, преподносит это достаточно интересно, пропитав эти тематики, также, феминистическим посылом, однако, стоит отдать должное режиссёру, здесь это преподнесена адекватно. Проходя лейтмотивом через всю ленту феминизм не мозолит глаза и, самое главное, выполняет свою основную функцию - показывает женщин ХХ века, таких непохожих друг на друга, с абсолютно разными взглядами на жизнь, внутренними конфликтами, проблемами, но таких живых. Нам показывают их противоречия, споры на фоне новых тенденций и непонимание молодыми прошлого, а взрослыми настоящего. Мужчины же в фильме больше как инструмент, благодаря которому автор раскрывает женщин, наполняя их характеры живостью и уникальностью. Главной проблемой фильма мне показалось то, что я проникся им лишь в самом конце. Правда, на самых последних минутах. Картина будто бы на протяжении всего повествования пытается окунуть зрителя в себя, прикладывая к этому большие усилия, но всё тщетно. Во время просмотра у меня было ощущение, что вот сейчас, сейчас это произойдёт, но ничего, не получалось. И, как я уже сказал, лишь в самой концовке ты начинаешь чувствовать её в полной мере, именно тогда на финальных монологах наступает то, что должно было наступить уже вроде как давно. Данная картина неплохая, но не более. Она хорошо раскрывает все свои темы и так же не менее хорошо доносит свои мысли до зрителя, изучая действительно переломное для США время, используя для этого женские образы. Однако, не справляясь с задачей в виде своевременного завлечения зрителя в свою историю, фильм лишает себя возможности вызвать эмоциональный отклик. 7 из 10

Женщины 20 века – фильм 2016 года, режиссера Майкла Миллса. В главных ролях Аннет Бенинг (Доротея), Эль Фаннинг (Джулия), Грета Гервинг (Эбби), Билли Крудап (Уильям), Лукас Джейд Зумман (Джейми) и другие. Женщины 20 века - удивительный фильм-портрет, портрет поколения новых, сильных женщин. Нужен ли мужчина, чтобы вырастить сына? Нужен ли мужчина, чтобы женщина была самодостаточной? Нужен ли мужчина, чтобы женщина была счастливой? Нужно ли мужчинам понимать и слышать женщин? Это только малый список вопросов, над которыми заставляет задуматься фильм. Только малый список вопросов, над которыми каждому нужно задуматься. Действие происходит в 1976 году. Давно уже прошли « женские революции». Женщины стали сильнее и этот фильм – яркое тому доказательство. Главные герои фильма – разные, индивидуальные, но очень нужные друг другу люди, которые собрались под одной крышей. Доротея – взрослая женщина, в одиночку воспитывающая пятнадцати летнего сына Джейми, который только пытается понять человеческую, и в особенности женскую суть. Доротея всячески хочет помочь ему. Но разница поколений слишком велика. Восьмидесятые - время панк-рока, феминизма, наркотиков и эмоциональной свободы. Доротея родила Джейми в сорок лет. И время ее молодости - время еще существующей строгости, слабых сигарет и какой никакой, но зависимости от мужчин. Но она находит помощь в лицах двух молодых женщин. Фото художницы Эбби которая лечится от рака и бесплодия. Девушка, уехавшая от матери, поправилась в красный, хотела ребенка и мужской любви. Девушка, которая подарила Джейми его первые книги о феминизма и заставившая всех (и мужчин и женщин) за общим столом говорить о менструации. Смелая, яркая, несчастная, но стремящаяся к внутренней силе и свободе. И она их получает. И вторая девушка - шестнадцати летняя Джулия, которая пробирается в комнату Джейми и ночует с ним в одной постели. Ее мать психолог, но Джулия пытается сама открыть себя, свою сексуальность и «оторванность». Беспорядочные половые связи и курение – ее способ казаться себе взрослой. Ее разговоры с Джейми о женском оргазме - размышление о независимости женщин от мужчин, но любви женщин к любви с мужчинами. Она увозит Джейми на море, показывая то, как легко становится свободным. Она тихая, замкнутая. Но лишь от того, что не верит, что можно быть сильной иначе. Она противоположность Эбби. Но при этом очень похожая на нее. Последний жилец дома – автослесарь Уильям. Единственный взрослый мужчина в доме. Потерявший жену, и вместе с ней – понятие глубокой любви к женщинам - «Я завоёвываю их, сплю с ним, а потом не знаю что с ними делать». Доротея сначала хотела, чтобы он воспитывал Джимми « по-мужски». Но вскоре поняла, что главное – не гендер. Главное – внутренняя состоятельность человека. Она вместе с Уильямом пыталась понять смысл современных увлечений молодёжи. И вместе с ним поняла, что для каждого поколения – свои радости. Этот фильм - о людях, о внутренней силе, о смелости, о независимости, о важности человеческой близости и о том, как важно давать пространство людям быть самим собой.