Шафт

Я себе устроил небольшой марафон из короткого цикла про Шафта. Удивительно, но просматривая старые выпуски с Ричардом Раундтри в центре сюжета я думал, что хуже сериала о Шафте ничего не будет. Оказалось что это далеко не так - самым слабым оказался именно последний фильм с Шафтом третьего поколения. К слову, серии очень сложно найти, пока не оказалось, что они лежат в свободном доступе на сайте archive.org - сам телеканал выложил. Видимо, рейтинги настолько низкие были, что никто из дирекции канала не видел коммерческого потенциала в переиздании. К слову, серии там со множеством технических ошибок оцифровки - пропадающий звук, рассинхрон дорожки и видео, застывшие кадры, иногда очень странное отображение цветов, в общем никто даже и потрудиться не захотел, чтобы привести это в надлежащий вид. Но вернемся к фильму. Если я себе представляю себе 70-е, то через два фильма 'Шафт' 1971 года и 'Приключения раввина Якова' (не помню какого года). Несмотря на то, что эпизоды с Ричардом Раундтри в главной роли откровенно говоря слабые фильмы, тем не менее их интересно было смотреть. И полагаю что главный секрет тут в том, что сами создатели не относились к фильмам с большой серьезностью. Что и говорить, если первый фильм начинается с титров где фоном идет песня Айзека Хэйса, где даже не поется, а просто наговаривается - 'Шафт самый крутой негр', 'Шафта уважают улицы', 'Женщины хотят только Шафта', 'Мужики хотят быть Шафтом'. И весь фильм эта атмосфера крутости Шафта подана с юмором, при том, что Шафт, строго говоря, ничего необычного не делает. Последний фильм, то есть 2019 года, растерял полностью шарм ранних фильмов, сконцентрировавшись на бесконечном конфликте поколений. Пропала вальяжность с которой оригинальный Шафт ввязывался в неприятности и эффектно выходил победителем. Суетливость с которой представлен новый Шафт вообще полностью разрушает этот комичный эффект харизмы Шафта. Главный герой изнеженный парень, который мир видит через розовые очки айти-сотрудника и категорически не приемлет грубых методов отца и деда. И вот весь юмор построен именно на этом. А это скучно, даже не смешно. Спорадически нам пытаются в этой войне отцов и детей показать, что дух 70-х жив. Может оно и так, но в аргументации фильма это выглядит слишком неубедительно. Шафт из 2000-го разъезжает на машине (наверное, Форде Мустанге), которая прочно ассоциируется с 70-ми. Только вот оригинальный Шафт ездил на обычной машине. Над последним Шафтом постоянно смеются что он одевается в одежду фирмы 'ГЭП', в то время как оригинальный Шафт вообще довольно модный чувак был, потому что он в каждой сцене всегда весь из себя элегантный и стильный. А что Сэмюэль Л. Джексон? А из его образа вообще убрали модную сторону. Только то что он любит плащи, которые только иногда носил оригинальный Шафт. Речь у первого Шафта была с интонацией чернокожего из Гарлема. В оригинальной озвучке, Шафт еще когда что-то говорит всегда заканчивает смачным 'You dig?'. Ко всем чернокожим он обращается Brother, и тоже в смачной манере. Один из эпизодов сериала даже, кстати, выстроен вокруг черного слэнга. В современных фильмах (2000 и 2019) это полностью исчезло. Хотя Сэмюэль Л. Джексон сам по себе колоритный актер с очень узнаваемой манерой говорить, но это все же не та манера, с которой говорил Ричард Раундтри. И потом речь оригинального Шафта в очень исключительных случаях была насыщена матом, я даже на свежую голову от просмотров всей франшизы не могу вспомнить нормального примера. Зато вот с 2000-го года количество MF выросло в геометрической прогрессии. А с 2019-го года еще много менторства о самоцензуре от Шафта младшего. Я понимаю что это в данном случае социальная критика, но Шафт 70-х говорил хоть и не литературным языком, все же его речь была ближе к вальяжной элегантности уверенного в себе человека. Я думал что Шафт 2000 года (первый с Сэмюэлем Джексоном) был сильным ответвлением от жанра блэксплойтейшен, но теперь на фоне последнего релиза кажется что нет, тот был более верным. Это при том что сцены с Джефри Райтом были невыносимы, хотя сам актер с тех пор показал себя много раз с хорошей стороны как способный к сильной игре. Как я уже сказал тут пропала вальяжность, более того тут пропала и основная единица харизмы - музыка. Мое знакомство с Шафтом произошло вообще даже не через фильм, а лет за 20 до того, из-за любви к соулу, диско и фанку (и всем специфичным версиям этих жанров). Если вы увлекаетесь такой музыкой, то вы быстро столкнетесь с Айзеком Хэйсом и Джонни Пэйтом. Даже в самом первом фильме, который страшно сырой, музыка точно такая же наспех сколоченная. Но вас не покидает ощущение живого концерта, когда артисты на ходу как попало начинают исполнять что-то и это затягивает. В этом фильме решили, что надо включить хип-хоп, который хоть и вырос из диско, но уже сильно далек от этого. Это абсолютно студийная, выхолощенная музыка, возможно, с точки зрения звукоинженера это более взрослая работа, но для Шафта как идее это не то. Да и в целом, хип-хоп это сэмплированная музыка, в то время как оригинальный саундтрек весь из себя инструментальный. Прошу прощения у потенциального читателя этой рецензии, что весь текст это сравнение. Но, увы, я затрудняюсь оценивать этот фильм без оглядки на то с чего это все начиналось. И если уж продолжать сравнения, то у Квентина Тарантино в 'Джанго освобожденном' в центер сюжета по сути предки Шафтов и они куда больше вписываются в идею Вселенной Шафта, чем этот фильм, где даже есть оригинальный Ричард Раундтри (к сожалению, безвременно покинувший нас). 4 из 10 Кстати, забавно, что когда перезапустили Шафта с Сэмюэлем Джексоном в 2000-м году, мне как-то сразу это не было очевидно, но Ричард Раундтри всего на 6 лет старше Джексона. Иными словами запуск можно было бы сделать с оригинальным актером.

На рубеже 1970-х годов прошлого столетия в американском кинематографе произошло формирование особого поджанра, который с лёгкой руки экс-журналиста был назван 'blaxploitation'. И означал он кинопроявления особенностей жизни и быта афроамериканского населения США. И по мнению многих критиков и историков основателем поджанра стал криминально-детективный боевик 'Шафт', вышедший на экраны в 1971-ом году с Ричардом Раундтри в главной роли. Лента получила 'Оскар' и 'Золотой глобус' за лучшую песню и лучший саундтрэк соответственно. А также весьма неплохо показала себя в прокате, собрав более 12 миллионов долларов в США при бюджете в 1 миллион и 125 тысяч. А затем в 1972-ом и 1973-ем годах вышли сиквелы 'Шафта': 'Большая удача Шафта' и 'Шафт в Африке', которые уже, правда, не пользовались такой же популярностью и коммерческим успехом. Так что проект 'Шафт' был свёрнут на стадии трилогии и, возможно, что это к лучшему, а то долгоиграющие франшизы далеко не всегда поддерживаются зрительским спросом, он тоже умеет уставать. А к 2000-ому году студия 'Paramount Pictures' принимает решение о перезагрузке франшизы 'Шафт', для чего выделяется бюджет в 46 миллионов долларов, а на маркетинг - 26,4 миллиона. Такой суммой студии не желают рисковать и чтобы обновлённый 'Шафт' не провалился в прокате на пост режиссёра приглашают Джона Синглтона, который по этническим соображениям весьма подходил для этого, а также неплохо себя зарекомендовал после дебютной картины 'Ребята с улицы' (1991). В распоряжении Синглтона оказался и мощный актёрский состав, где оказались Сэмюел Л. Джексон, который сменил Ричарда Раундтри (оригинальный Шафт появится в камео), Кристиан Бэйл, Тони Коллетт, Джеффри Райт, Ванесса Уильямс, Дэн Хедайя и Баста Раймс. Вышедший у нас под названием фильм 'Детектив Шафт' получил неплохие критические отклики и оправдал себя в прокате, но вот в дальнейшем 'Paramount Pictures' отложило развитие перезагрузки 'Шафта'. Но в 2015-ом году 'New Line Cinema' выкупили права на него и в консорциуме с 'Warner Bros.' и 'Netflix' в 2019-ом году вышел очередной новый 'Шафт'. И надо сказать вначале, что как Сэмюел Л. Джексон, так и Ричард Раундтри возвращаются к своим образам Джона Шафта II и Джона Шафтра I соответственно. Кроме того в фильме режиссёра Тима Стори снимаются Джесси Т. Ашер, Реджина Холл и Исаак Де Банколе. И вот мы узнаём о том, что супруга Джона Шафта II уходит от него, забрав с собой маленького сына, после того как на них было совершено покушение. Да и в принципе с героем Сэмюела Л. Джексона было сложно ужиться из-за особенностей его характера. Проходит пара десятилетий, сын, которого все называют Джей-Джей, становится аналитиком в ФБР. Но однажды с его ближайшим другом происходит несчастье именно в том районе, где свой авторитет имеет его отец. Они со времени расставания с матерью Джей-Джея никогда не виделись и даже толком не общались, но молодой фэбээровец понимает, что без помощи брутального отца ему не обойтись, в особенности после того как он чуть было не попал в опасную заварушку, сунувшись в логово бандитов. Отец решается помочь сыну, но при этом их методы совершенно разные... Персонаж Сэмюела Л. Джексона, как уже было сказано, весьма брутальный субъект, который уверен, что действовать надо только с позиции силы, иначе в гетто не то, чтобы авторитета не будет, но и не выживешь. Джей-Джей же напротив уверен, что всё можно решить в диалоге, но, попав на территорию криминальных группировок, постепенно его гуманность сходит на нет. 'Шафт' Тима Стори поставлен в наилучших традициях 'blaxploitation', за что можно отдельно похвалить Тима Стори, который и дань уважения отдал и про современность не позабыл. В 'Шафте' много этнических нюансов, своеобразного юмора и как 'олдскульное' кино в нём много перестрелок. Особенную ностальгию можно ощутить в финале картины, которая поставлена по всем канонам жанра. Раскрывать подробности не буду, но тот зритель, который помнит, любит и уважает фильмы из 90-х явно узнает в 'Шафте' оммаж им. Сам фильм развивается весьма динамично, не заставляя при этом зрителя заскучать, поддерживаемый классным музыкальным сопровождением от Кристофера Леннерца. 'Шафт' - точно классический представитель своего поджанра. Теперь необходимо упомянуть актёрский состав, так как практически все действующие лица заслуживают к себе внимания. Центральной фигурой здесь всё же выступает герой Сэмюела Л. Джексона. По сравнению с прошлым фильмом он всё-таки решил оставить службу в полиции и перешёл на работу частным детективом. И у себя в гетто он пользуется заслуженным авторитетом, при этом он не только лихо владеет оружием, но ещё и обладает своеобразным юмором. И это, кстати, добавляет остроты 'Шафту', ведь без юмористической прослойки фильм бы так не смотрелся. А как было приятно взглянуть на Ричарда Раундтри, который доказал, что у него ещё есть порох в пороховницах. А вот Джесси Т. Ашер всё-таки уступил в харизме и подаче образа Джексону и Раундтри, но парень он старательный и это заметно, так что, как вариант, если он разовьёт образ Джона Шафта III, то новый 'Шафт' под эгидой 'New Line Cinema' получит своё продолжение. И хорошо подыгрывает герою Джексона актриса Реджина Холл, хотя порой она напоминала свой персонаж из франшизы 'Очень страшное кино'. Но сальные шуточки Джексона и Холл реально делают нового 'Шафта' лучше. 7 из 10