Танцовщица

Как фотограф я смотрю не рисунки с позами, а много танцев. Чтобы тело модели свободно порхало, и фотосессия не была чередой банальных жестов. Так что вживаюсь в роль хореографа. Крупнокостная Лой Фуллер создавала движение не за счет грации - с помощью палок она двигала вокруг себя метры и метры белой ткани. Это мучительно физически и невероятно красиво, но влюбилась в нее я тогда, когда узнала, что Лой была изобретательницей. Можно сказать, она придумала театральный свет! До нее освещением никто не заморачивался - столетиями самым важным в театре было, чтобы свечи не особо капали на зрителей. Пользуясь появлением электричества, эта целеустремленная женщина придумала целую систему прожекторов, свет которых должен был окрашивать ее белое одеяние в разные цвета. А еще выжигать сетчатку глаз артистки! Она также сообразила нарядить светотехников в черные рубашки, чтобы они были незаметны зрителям. Этот простой и гениальный прием, к слову, используют при съемке предметов. Сегодня имя Лой Фуллер забыто, чаще вспоминают Айседору Дункан, которая ничего не изобрела, а только напомнила затянутому в корсеты и правила миру про свободу тела в духе Античности. В фильме, где вообще много выдуманного (хотя сам перфоманс Лой реконструирован идеально!), танцующая изобретательница несчастливо влюблена в танцовщицу от природы. Главную роль играет Соко - непосредственная в своем поведении певица, встречавшаяся, например, с Кристен Стюарт. Айседору играет миловидная дочь Джонни Деппа и Ванессы Паради и, надо сказать, играет нарциссичную маленькую сучку. Красивая эротическая сцена между девушками заканчивается жестким обломом, причем зрители обламываются тоже. Но, честно говоря, я бы с удовольствием посмотрела не на страсти-мордасти, а про изобретения. Лой Фуллер запатентовала несколько десятков! Однако без лесби-сцен и т.п. коммерчески успешного кино не бывает, увы. Хотя новаторство - это абсолютно всегда геморрой, достойный приключенческого фильма.

Бывают фильмы, которые оставляют после себя пустоту, ни послевкусия, ни поводов для размышлений и анализа. Но настоящее кино пробуждает высокие чувства и будоражит серое вещество в голове. Этот фильм именно такой. Он погружает, заставляет перематывать кадры в голове снова и снова.... а я не люблю французский кинематограф, е-мае! Когда я смотрела на то, как Лои стонет, купаясь во льду, видела синяки на ее спине и плечах, обожженные глаза, сгорбленную от боли спину, слышала ее тяжелое изможденное дыхание, я думала о том, что она - не человек, Она - прежде всего душа, и ее трагедия в том, что она скована телесными границами. Не случайно режиссер навивает стойкие ассоциации с ангелом - прическа, крылья, белые лилии. А вот Айседора - ее антипод, ее танец воздействует на низменные инстинкты. (Открыла для себя дочку Джонни Деппа, она - чудо!). Меня буквально пленила безусловная любовь графа, его деликатность и терпеливость, его надлом. Черт, лучшее, наверное, что есть в этой картине и надлом, который есть и у Лои Фуллер. Она - словно вечный лебедь в предсмертном танце. Неудачный первый опыт Лои призван объяснить ее нежелание вступать в интимную связь с мужчиной и ее гомосексуальность. Но в то же время гомосексуальность здесь как будто имеет более глубокие философские корни, это любовь к искусству, это высшая форма любви, лишенная гендерных границ (ангелы, как известно, бесполы). Сама Лои - не только талантливая танцовщица, она взяла на себя часть долгов графа, она не смотря на отвращение даже пыталась дать ему то, что он хочет (вышло нелепо, конечно, и даже его обидело, но все же, это черта характера прежде всего). Она не пыталась пользоваться им. Она не менее самоотверженна. Что сказать, и снова кинорежиссерский дебют очередного клипмейкера не разочаровал меня. Это совершенное творение. Я не вижу косяков. Их нет. Фильм не является автобиографической правдой. Пофактово констатировать биографию - это вообще скука скучищная. Мы ведь хотим эмоций, а не документализма, для этого есть другие инструменты выражения. Это я пишу для тех, кто писал красные рецензии, основываясь на том, что в фильме дескать все наврали. И потом, это кино прежде всего о настоящем искусстве, которое сопряжено со страданиями, потому что исповедально, о становлении гения и о любви. Реальная Фуллер, как говорят, была крепкой и жизнерадостной женщиной. Кому интересно кино без внутренних конфликтов? 10 из 10