Видимость

Не секрет что за последние 15 лет индийское кино здорово прибавило. А после таких отличных фильмов как «История» и «Ланчбокс» ждёшь от индусов кино-чудес. И ввиду выше сказанного «Видимость» меня немножко разочаровала, возможно дело не в фильме, а в моих завышенных ожиданиях. По сюжету «Видимость» весьма закрученный триллер-детектив, с симпатичным семейным посылом. Сюжет хорош, но вот общая концепция фильма получилась слишком глянцевая, чистенькая. Есть и фальшинки: главный герой в исполнении вальяжного, прокачанного Аджая Девгана, совсем не похож на поселкового бизнесмена с 4 классами образования. Девган в накрахмаленных рубашках, с золотыми перстнями и тяжелым взглядом не тянет на «простого человека» (а вот лет 10 назад в «Deewangee» он легко создал образ простака побитого жизнью, но видимо за прошедшие годы актёр здорово зазвездился). Шрия Саран тоже слишком красивая и слишком белокожая для скромной провинциальной домохозяйки. Актрисы-дебютантки, сыгравшие дочерей, смотрелись более естественно: отмечу реалистичную игру юной Ишиты Датты, ну а милая пухляшка Ану — просто находка. Главная злодейка неплохо сыграна Табу, актриса она хорошая, но в её игре я не почувствовала боли раненной тигрицы, потерявшей своего детёныша, лишь усталость и раздражение бескомпромиссной полис-вумен, привыкшей к безграничной власти. Очень жаль что актёры как-то недооценили потенциал своих образов, они лишь профессионально исполняют свою работу, не более. В визуальном плане фильм снят на высоком уровне, хотя ключевые сцены немного затянуты и оператор злоупотребил замедленной съёмкой. Удачно вписалось музыкальное оформление — меланхоличные песни за кадром, с философскими текстами. Но даже при холодновато-голливудской трактовке, общий посыл фильма злободневен и правилен, особенно сейчас когда рушится институт семьи, очень хочется хотя бы на экране увидеть настоящую семью, где один за всех и все за одного, увидеть настоящего мужа и отца, готового практически на всё что бы защитить честь и покой своих близких. А тема бесправия «маленького человека» перед озверелой государственной машиной, понятна и у нас в России. Причем оригинальная идея «Видимости» (оговорюсь, этот фильм ремейк южноиндийской картины 2013 года) в том что семья Салгаонкар на обиды отвечает не кулаками, а молчаливой семейной сатьяграхой. Очень по-индийски. Одним словом, вовсе не хочу ругать «Видимость», хорошая получилась история, возможно было бы уместнее вложить её в менее пафосную и глянцевую оболочку, в которой (на мой субъективный взгляд) она утеряла часть своей искренности и душевности. P.S. Забавное кино-наблюдение, по многим сюжетным ходам «Видимость» пересекается с американским фильмом «Момент безрассудства» 1949 года, только там главной героиней была мать семейства, а не отец.

Фильм радикально отличается от большинства шаблонных, мечтательно наивных и в больших количествах выпускаемых в Болливуде картин. Никто здесь не покоряет сердца упомрачительных красавиц, нет в нём никаких романтических ситуаций, стильных нарядов, живописных пейзажей, где герои пляшут и поют и отчаянно пытаются понравиться друг другу. Это фильм - расследование, с угрозами, бесконечным кошмаром, с пугающими реалиями индийской глубинки. Где простой гражданин, а не какой-то закоренелый преступник, а самый обычный, никому не мешающий человек, безобидный предприниматель, занимающийся кабельным ТВ в деревне, легко может превратиться в подозреваемого в убийстве.'Не мы такие - жизнь такая', этот незамысловатый слоган мог бы стать эпиграфом к фильму. Его героям предстоит непосильная задача, пройти по дороге, которая таит в себе опасность, лишает нервов и здоровья, которая в одночасье способна перечеркнуть жизнь обычной, добропорядочной семьи, и на которой очень легко потерять всё то немногое, что она имеет. И где рассчитывать приходится исключительно на себя. Сюжетная канва настолько сурова, что местами вызывает реальный шок от происходящего. И становится страшно за простых жителей деревни, страдающих от полицейского произвола, попавших под маховик взбесившейся, непредсказуемой, вышедшей из -под контроля репрессивной полицейской машины. У которой нет абсолютно никаких препятствий и тормозов, есть только максимальное ускорение, а насилие становится чуть ли не главной движущей силой, жуткой составляющей частью профессии полицейского. Думаю, реальность намного драматичнее, чем в фильме. Чтобы хоть как - то противостоять этому беспределу мало быть просто отважным, нужно быть ещё и высокопрофессиональным. И только тогда у тебя есть шанс уцелеть. Иначе, последствия трудно будет переоценить. И неважно, что преступление совершено поневоле. В этой системе у тебя нет ни малейшей возможности что - то изменить. Но, не тут то было! И микроскопом можно забить гвоздь, было бы желание! Что с успехом демонстрирует главный герой фильма в исполнении Аджая Девгана. И в этом ему помогает великое изобретение человечества - ложь. Слова, искажающие реальность. Но ложь эта во спасение и во имя своей семьи. Рациональное, железобетонное объяснение этому есть. Ибо нет ничего дороже на свете, чем твоя семья, мир и спокойствие в ней.