Электрошок

Говоря о Уэсе Крэйвене, практически сразу же в голове возникнет образ «Кошмара на улице Вязов», «Крика», «Последнего дома слева» и «У холмов есть глаза», с которыми и ассоциируется образ режиссера для многочисленных зрителей. При этом, фильмография режиссера насчитывая и другие действительно достойные картины, которые оказались незаслуженно забытыми на фоне более успешных картин режиссера и уж тем более незаслуженно раскритикованные критиками и зрителями. Одним из этих фильмов и можно смело считать данный фильм режиссера. Сюжет данной ленты развивается вокруг школьника-футболиста Джонатана Паркера, который однажды становится свидетелем жестокого убийства со стороны неуловимого серийного убийцы. Благодаря его наводке, полиции удаётся поймать серийного убийцу и приговорить к смертной казни на электрическом стуле. Однако в результате магических обрядов, убийце Хорасу Пинкеру удаётся воскреснуть из мертвых. Получив возможность не только вселяться в тела других, но и перемещаться по электрическим линиям и телевизору. Теперь Пинкер решает отомстить Джонатану за то, что тот выдал его полиции, а Джонатану ничего другого, кроме как пытаться остаться в живых. На первый взгляд, данный фильм режиссера Уэса Крэйвена является очередным фильмом ужасов про очередного серийного убийцу и храброго героя, который противостоит ему. Откровением подобный сюжет назвать нельзя. Так как на подобной сюжетной арке строится добрая доля представителей этого жанра. Особенно на момент создания данной ленты. Когда создание подобных фильмов было спущено на поток. Вполне осознавая это, режиссер и автор сценария данной ленты Уэс Крэйвен решил максимально освежить повествование если и не историей, то по крайней мере идеей и это ему безусловно удалось. Фильм в первую очередь подкупает действительно интересной и свежей идеей с серийным убийцей, который перемещается из одного тела в другое, по линиям электропередач и даже телевизора. Вокруг этого и взрастив достаточно интригующую атмосферу настоящей паранойи с непрекращающейся угрозы главному герою. Что безусловно и делает фильм столь интересным и захватывающим. Более того, Крэйвен никогда не создавал бездумные фильмы ужасов и в каждую свою работу пытался заложить некую мораль. Не стал исключением и данный фильм, который пусть и в достаточно завуалированной форме, но всё же поднимает на экране тему одержимости американцев просмотром телевизора. Что имело место быть в те времена. Разве что идея с кошмарами главного героя слизана с «Кошмара на улице Вязов» самого Крэйвена и слишком слабо вшита в повествование данной ленты. Так и не раскрыв, откуда они взялись у главного героя и почему он завязаны именно вокруг Пинкера. Режиссер данной ленты Уэс Крэйвен снял отличный фильм ужасов, который можно смело назвать одной из лучших работ именитого режиссера. Фильм получился достаточно мрачным и жестоким не только в плане жестокого и кровавого насилия на экране, но и в плане самой атмосферы. Где элементы напряжения, саспенса и паранойи развиты просто великолепно. Отдельно хочется отметить достойную визуальную составляющую ленты. Особенно визуальные эффекты связанные с перемещением Пинкера по электрическим сетям и сцену противостояния Пинкера и Паркера при путешествии ими различных телевизионных каналов. Появляясь как в старых черно-белых фильмах, так и новостных сводках. Что смотрится достаточно круто и оригинально на экране. Более того, это пожалуй лучшее, что есть в данной ленте. Исполнитель главной роли Питер Берг, который ныне известен как режиссер таких фильмов как «Глубоководный горизонт», «Морской бой» и ряда других фильмов справился со своей задачей хорошо. Наблюдая за ним видишь не очередного тупого подростка, а человека действия и в рамках этого образа Берг смотрится достаточно уверенно. Одним из главных достоинств данной ленты же стал для меня великолепный злодей в исполнении Митча Пиледжи. Благодаря «Секретным материалам» Пиледжи закрепился в моей памяти в образе пусть и малоэмоционального, но достаточно добродушного и сугубо порядочного человека. Возможно этому меня так сильно и впечатлило неожиданное перевоплощение Пиледжи в образ абсолютно безумного, эксцентричного, брутального, жестокого и просто безумного убийцы, который убивает всех без разбора. В том числе женщин и детей. 8 из 10 Электрошок – это более, чем достойный представитель жанра фильма ужасов, который на мой взгляд незаслуженно затерялся на фоне более именитых работ режиссера Уэса Крэйвена и не получил даже половины того теплого приёма, которого он заслуживает. Авторам данной ленты удалось придумать весьма интересную идею, которая освежила заезженную тему серийных убийц и создала впечатление достаточно мрачного, жестокого и брутального фильма. Один Митч Пиледжи в образе жестокого серийного убийцы чего только стоит.

Одна из первых деталей, которая бросается в глаза при знакомстве с 'Электрошоком', имя режиссёра. Фигура Уэса Крэйвена ещё долго будет оставаться культовой, особенно среди любителей фильмов-ужасов. Однако сделалась она таковой не вследствие появления на больших экранах 'Электрошока'. Режиссёр прославился во многом благодаря ставшему классикой в жанре «Кошмару на улице вязов». Удивительно, что к «Электрошоку» Уэс приступил спустя 5 лет после выхода своего первого фильма о Фредди. Можно было бы легко поверить, что кинолентой об «электрическом маньяке» он набивал руку, чтобы потом сделать картину, которая сохранится в анналах кинематографа на века. Но нет – «Электрошок» появился после. Но даже несмотря на то, что это совсем другая история, какая-то связь с серией фильмов о кровожадном маньяке с ножами вместо пальцев сохраняется и здесь. Однако если в «Кошмаре на улице вязов» реалистичность картинки создавалась за счёт переноса действия во сны героев, то здесь всё происходит наяву. Именно поэтому смотрится так бледненько и слабенько. То, что так хорошо работало во снах, напрочь отказалось работать здесь. Вроде бы есть сильный антагонист, привлекательный протагонист, но история совершенно не цепляет. Хотя всё и шло более-менее гладко. Но лишь до момента с электрическим стулом - после началась какая-то небылица. Фильм мог бы как-то выиграть, если бы позиционировался хотя бы немного как фантастика (уж больно всё надуманно). Но этого не было. Поэтому почти всё время и чувствовался какой-то обман. 4 из 10