Диггеры

Что бы вы сделали, если узнали бы, что ваши друзья ехали в метро и куда-то бесследно исчезли? Позвонили бы в полицию или смотрели бы новости по телевизору, пытаясь как можно скорее узнать о последних событиях? Или, невзирая на смертельную опасность, спустились бы в подземелье и отправились на их поиски? Герои отечественного фильма «Диггеры», Артем и Елена, оказавшись в такой ситуации, выбрали последний вариант. Взяв за основу идею о том, что ежедневно в метро спускается больше людей, чем поднимается обратно, российский режиссер Тихон Корнеев создал действительно качественный и интересный фильм ужасов. Сюжет полнометражки разворачивается вокруг поисков пропавших в подземелье пассажиров. Никто не знает, куда именно увез их последний поезд, а власти никаких официальных заявлений делать не собираются. Обычные москвичи Артем и Лена узнают, что среди исчезнувших людей были и их друзья, Даша и Рома. Ребята решают самостоятельно отыскать исчезнувших сограждан. Они обращаются за помощью к профессиональному диггеру. «Под любым старым мегаполисом площадь подземных коммуникаций больше, чем на поверхности», – замечает исследователь, когда вместе с ребятами спускается в подземелье. Он, хоть и знаком со многими городскими легендами, даже не подозревает, что в метро их ждет самый настоящий кошмар. Фильм «Диггеры» получился действительно атмосферным и захватывающим. Люди, каждый день по несколько раз спускаясь в метро, даже не задумываются о том, что могут больше не выбраться оттуда. Однако во время просмотра фильма эта мысль возникает с первых же минут, а мозг начинает активно работать над моделированием разнообразных ситуаций. События, происходящие с главными героями, то и дело мотивируют зрителей представлять себя на месте ключевых персонажей. Именно поэтому этот фильм ужасов можно без зазрения совести назвать очень реалистичным и удивительно живым. Неожиданные повороты сюжета, разные спецэффекты (как звуковые, так и визуальные) и качественное музыкальное сопровождение отлично настраивают на нужный лад и заставляют зрителей замирать от страха. Данный фильм ужасов российского производства можно по праву отнести к лучшим представителям своего жанра. Отечественный кинематограф все больше и больше радует своими новинками. А некоторые из них, такие, как «Диггеры», без проблем составят достойную конкуренцию даже голливудским полнометражкам.

Забавный случай: официальная аннотация фильма латает сюжетные дыры. (от этой картины очень большая польза: Она дырку на обоях загораживает (с) «Трое из Простоквашино»). Я никогда не использовал в своих отзывах тексты аннотаций, но тут исключение: «Официальные власти засекречивают информацию о бесследно исчезнувших людях». А теперь, внимание, вопрос: где в сюжете фильма есть хоть что-то о правительственных или правоохранительных органах, заминающих инцидент? Когда-то в институте на курсе фотокомпозиции преподаватель нам сказал с иронией: «Если что-то у вас не получилось на фотографии – напишите в пояснительной записке под нею: что вы хотели снять». Тогда мы всей группой искренне посмеялись. Но вот, случилось натолкнуться на конкретный пример: Если в сюжете вы ничего не поняли – почитайте аннотацию. Всё станет понятно. Браво! Авторы фильма «прекрасно справились» со своей задачей. А я ещё вопросом при просмотре задавался: почему молодая пара при исчезновении их друзей пошла не в полицию, не в частное сыскное агентство (как крайний случай), а к какому-то неадекватному диггеру? Который, если судить по его поведению, наркоту принимает строго по три раза в день: на завтрак, обед и ужин. И с этим самым диггером, и только лишь с ним, лезть в коммуникации метро, доверив ему всё, вплоть до собственной жизни. А вот, оно, как всё повернулось: власти-то замалчивают! У властей, по всей видимости, под землёй есть целый инкубатор по выращиванию монстров (стратегические резервы). А поезда метро – этот как самодвижущаяся кормушка. Они подвозят свежий корм, аккурат, к норам этих монстров. (Этого в аннотации не было, я уже сам додумал, исходя из «великолепного» сценария). Если серьёзно, то с господина Тихона Корнева в пору требовать неустойку за ту пургу, которую он наснимал. К слову сказать: 52 миллиона рублей по факту, это не такой уж большой бюджет на производство кино. Даже менее миллиона долларов выходит (если по курсу). Но даже за эту сумму можно было снять достойную картину, если с умом подойти к сценарию. Ибо в основе любого фильма лежит история, на которую уже потом налепляются операторская работа, звук, эффекты, актёрская игра и прочее. И если история соткана добротно, то это будет видно, даже если актёры окажутся слабыми, или звуковое оформление подкачает. А если история гнилая, то будь остальные члены группы хоть трижды гениями – они не смогу скрыть этот недостаток. Гниль сюжета будет лезть из всех щелей. В «Диггерах» тот самый случай, помноженный на неопытность и профессиональную несостоятельность Тихона Корнева, как режиссёра-постановщика. И в итоге: что выросло, то выросло. А нам с Вами сей продукт втюхивают, выдавая за очередной модный российский хоррор. Сама по себе идея столичных подземок – очень благодатная. Поскольку подземная Москва, стратегические ветки второго метро, станции – призраки, засекреченные объекты – это не миф. Это реальные факты. Всё это существует на самом деле. Естественно сюжетов и легенд на этой основе рождается немало. И сценарий может получиться очень заманчивым и зловещим. Но к «Диггерам» это никакого отношения не имеет. Здесь даже не сказка, а профанация какая-то. Вся подземная Москва сводится к хождению вокруг искусственной новогодней ёлочки. Куда бы группа героев не пошла (одна, или вторая) – все в итоге опять у ёлочки оказываются. Ну и дверка с надписью «Радиоактивность» - тоже свою роль играет: открыли дверку – радиация пошла. Закрыли – радиация закончилась. Бедные ликвидаторы аварии на Чернобыльской АЭС, ведь даже не предполагали, что распространение радиации можно запросто остановить, всего лишь, установив на её пути дверку. Ведь за дверь радиация никогда не уйдёт. Ибо – не положено. Во всяком случае, Тихон Корнев считал именно так. Историей появления монстра режиссёр, он же сценарист, вообще решил не озадачиваться. Зачем эти лишние подробности? Монстр есть, и всё тут. А то, что у монстра этого по ходу сюжета диаметрально меняются способности и аппетит, всё это тоже входило в глобальные замыслы автора. Извините: остановить и сожрать целый поезд… от обжорства животик не заболит? Там сколько народу в этом поезде было? Десятки! Этого бы любому даже самому прожорливому монстру хватило бы на несколько недель вперёд. Но только не в «Диггерах». Ибо чёткого механизма действий у монстра там нет вовсе. Он, просто, ходит и мочит всех без разбору. При этом имея способность оказываться одновременно в разных частях тоннеля. Но, когда перед сценаристом встал вопрос об уязвимости монстра, всё-таки надо его как-то завалить. Так ничего лучшего не было придумано, кроме как… селфи-палкой в глаз. И… всё. И зловещий монстр больше не страшен. Впрочем количество ляпов здесь бьёт все мыслимые рекорды. Решите простую задачу: какие должны быть сигареты у человека, который только что проплыл в одежде под водой? Ответ: сухие! И сигареты, и зажигалка! «Диггеры» нам открывают новые законы физики, о которых мы раньше и не догадывались. И если кто-то перед купанием боится замочить сигареты – напишите Тихону Корневу. Он знает механизм, как оставить сигареты сухими. Я остановлюсь только на одном этом примере, поскольку иначе отзыв мой превратиться в многотомный трактат. Но, поверьте там, подобных несуразностей десятки. Начиная от протыкания людей игрушечными мечами, и заканчивая нырянием в какой-то люк, который, спокойно можно обойти посуху. Ну а любовная интрига на фоне всей этой какофонии выглядит как пятое колесо у машины. Самое время подумать об отношениях и замужестве, когда жизнь висит на волоске. И в заключении: скажите кто-нибудь господину Корневу, что в кинематографии давным-давно используется киношная кровь, максимально достоверно повторяющая по цвету и консистенции кровь настоящую. А-то он бедный, оказывается, об этом не знает. И посему льёт в фильме то ли кетчуп, то ли какую-то краску, то ли сироп, и выглядит это в кадре даже не комично, а, просто, глупо!