Излучина реки

«Излучина реки» - первый цветной вестерн Э. Манна и продолжение исследования символической системы жанра. Обратившись на этот раз к роману Б. Гулика «Изгиб змеи», Манн усилиями своего постоянного сценариста Б. Чейза, пытается придать экранизации черты эпического повествования. Визуально устанавливая интертекстуальный диалог с вестернами Д. Форда, Манн стремится создать нечто принципиально новое – вывести на первый план самосознание большой группы людей, постепенно начинающей себя воспринимать как единое целое. Показать зарождение первых форм цивилизованности, возникновение из пестрого ансамбля индивидуальностей народной души – задача, кажущаяся практически неподъемной для вестерна, но Манн справляется с ней блестяще, вновь, как и в «Винчестере 73», лишая повествование центра: в картине нет главного героя и узлового события, драматическое напряжение равномерно распределено между всеми участниками истории (второплановых персонажей, как таковых, нет), сюжетные ситуации равноценны, превращая нарратив в многофигурную композицию. Участие Д. Стюарта, чувствующего себя более комфортно в амплуа героя вестерна, менее оправдано сюжетом, чем в «Винчестере 73»: его герой не столь изломаннный, нервный, как в предыдущем в фильме, в нем появляется уверенность, даже некоторое ощущение превосходства над другими, что делает его персонажа более стереотипным и похожим на многочисленных положительных героев вестернов в исполнении Д. Уэйна. Также упущением со стороны режиссера стала нарочитая серьезность образа, создаваемого Стюартом, что смотрится инородным среди комического колорита, который излучают все остальные персонажи. Ставка Манна на легкость интонации в рассказываемой истории, которая, несмотря на все драматические перепады, остается в целом оптимистической, - безусловно, дань уважение Форду, любящему живописать американцев жизнелюбивой и неунывающей нацией. Борьба честных поселенцев с нечистыми на руку ростовщиками сближает фильм с таким шедевром неореализма, как «Земля дрожит» Висконти, но в отличие от безысходно трагического звучания последнего, лента «Излучина реки» исполнена жизнеутверждающего пафоса, который нисколько ей не вредит, поскольку не столь нарочит, как это принято в Голливуде. Однако, главным достоинством фильма становятся съемки на натуре, придающие каждому пейзажу зримое ощущение гармонии, безмятежности, что выводит сюжет на уровень космического обобщения: сама природа помогает честным труженикам преодолеть жизненные обстоятельства, она – не враг, деятельный участник человеческой жизни. В этом отношении концептуально Манн противостоит Херцогу, для которого природная среда всегда вступает с человеком в смертельную схватку, представляет собой дикий, агрессивный хаос. В целом «Излучина реки» - скорее размышление о семантике природного ландшафта в контексте вестерна, о его роли в создании эпического настроения, чем обнажение символических противопоставлений, которыми пронизаны острые экзистенциальные ситуации жанра, как это было в «Винчестере 73».

По Орегону идет караван поселенцев из Миссури под руководством миролюбивого Джереми Бейла. Через горы караван ведёт опытный ковбой с тёмным прошлым Глин Маклинток. Он спасает от виселицы конокрада Эмерсона Коула, который становится его другом и сразу же помогает отразить набег индейцев на поселенцев. Индейцы ранят одну из двух дочерей Джереми по имени Лора. Караван прибывает в Портлэнд. Здесь Джереми договаривается с местным мэром о поставке еды осенью. Лору приходится оставить в городе на лечение, с ней остаётся и Эмерсон. Перед самым приходом снегов поселенцы понимают, что не проживут зиму, так как никто почему-то до сих не прислал еду. Глин с Джереми едут в Портлэнд. За несколько месяцев, пока их не было, в горах нашли золото и милый город, когда-то радушно встретивший караван, изменился до неузнаваемости. Портлэнд населён каким-то сбродом, цены в городе взлетели до небес. Мэр намеревается выручить за еду колонистов сумму в десять раз большую, чем получил от Джереми. Лора живёт с Эмерсоном и они вместе работают на мэра. Продовольствие для колонистов приходится защищать с оружием в руках. Второй совместный вестерн режиссера Энтони Манна и звезды Голливуда Джеймса Стюарта снят в цвете Техниколора. И Манн не упускает возможность показать красочные пейзажи Орегона в картине. В центре фильма двое людей с темным прошлым Глин и Эмерсон в исполнении Джеймса Стюарта и Артура Кеннеди. Глин сумел изменится, хотя прошлое все еще гнетет его, но он мечтает о спокойной жизни на ранчо. А Коул так и не изменил старым привычкам и, несмотря на благородные поступки, так и не выдержал соблазна деньгами, разрушив дружбу и любовь. Вообще, разрушительная власть денег является одно из главных тем фильма. На примере Портленда, в окрестностях которого нашли золото, и легкие деньги разительно изменили его жителей, в частности мэра города. О нем недаром такой диалог в фильме: ' - Он был хорошим парнем'. ' - Да, пока не нашли золото'. На втором плане хорошо смотрится Рок Хадсон в роли франта и карточного игрока Трея Уилсона. Вполне запоминаются Говард Петри (мэр Портленда), Чабби Джонсон (капитан речного судна Милко), Джереми Бэйл (Джей С. Флиппен). Не обошлось и без женского пола. Джулия Адамс в роли Лоры тоже играет немалую роль в картине. Первый цветной вестерн Энтони Манна вышел красочным и увлекательным зрелищем, заслуженно занявшим место в ряду классики жанра. 8 из 10