Бегущий в лабиринте: Лекарство от смерти

Романтика постапокалипсиса — это сказка для сытых идиотов. На деле это пыль на зубах, кровавые мозоли и вирус, сжирающий мозги до состояния агрессивного холодца. Выжившие грызут друг другу глотки за ампулу сыворотки, а где-то за бетонными стенами Последнего Города люди в стерильных костюмах ставят опыты на детях. Классика корпоративного дерьма. Томас (сыгранный Диланом О’Брайеном) и его банда оборванцев не ищут справедливости. Они ищут своего. Стартовый расклад прост, как выстрел в упор: кореш Минхо (Ки Хон Ли) томится в клетке, и его везут на заклание. Парни устраивают налёт на бронепоезд корпорации ПОРОК. Рёв дизеля, скрежет металла, гарпуны рвут обшивку. Грязная кинетика этого момента пробивает грудную клетку. Это не мыльный графон, это тяжёлая, ржавая сталь, летящая сквозь пустошь. Операция проходит грязно, вагон вырван с мясом, но внутри — пустой звон. Товар не тот. Минхо уехал за Стену. Точка невозврата пройдена. Томас принимает единственно верное для психа решение: переть напролом в цитадель врага. «ПРЕДАТЕЛЬ В ХАЛАТЕ СИДИТ НА ЗАРПЛАТЕ» Следствие переходит к фигурантам. Томас — типичный мессия с комплексом вины, растёртым песком до кровавых мозолей. Он прёт вперёд, потому что остановиться — значит начать думать, а думать в этом мире больно. Рядом хромает Ньют (Томас Броди-Сангстер). Верный пёс, у которого под воротником уже пульсирует чёрная паутина заразы. Вирус Вспышки не щадит лояльных, он просто ждёт своего часа. И тут на сцену выруливает Тереза (Кая Скоделарио). Лабораторная крыса, предавшая своих ради великой идеи. Сценарный гнойник её арки воспаляется именно здесь. Создатели пытаются вылепить из неё трагическую фигуру, мечущуюся между любовью и долгом. На деле мы видим холодную функционерку, чья мотивация трещит по швам при первом же логическом разборе. Её метания рушат выстроенный саспенс, превращая суровое выживание в дешёвую мелодраму. «Томас наконец-то начинает понимать, что мир не делится на чёрное и белое. Порок не обязательно состоит из абсолютных злодеев» © Уэс Болл — Режиссёр А теперь вскроем корпоративный труп. Дженсон (Эйдан Гиллен) — цепной пёс ПОРОКа. В прошлых делах он был пугающим, расчётливым садистом в галстуке. Здесь продюсеры выкачали из него интеллект и залили чистый клишированный сироп. К третьему акту его мотивация деградирует до уровня карикатурного бандита, палящего в потолок. Блистательный потенциал антагониста слит в унитаз ради предсказуемого финального махача. На его фоне Ава Пейдж (Патриша Кларксон) выглядит ледяной статуей, но её холодная уверенность в праве на убийство ради исцеления вызывает хотя бы извращённое уважение. «НЕТ НОСА И ЛИЦА — ЗАТО ЕСТЬ ПУШКА У БОЙЦА» Уберите главных героев с линии огня, дайте посмотреть на местный сброд. Второстепенные дегенераты крадут этот парад уродцев. Возьмём Лоуренса (Уолтон Гоггинс). Половина лица сгнила до кости. Он восседает на троне из автомобильных покрышек, вкачивает сыворотку прямо в вены и дирижирует армией таких же отбросов. Этот безносый ублюдок — самое честное отражение агонизирующего общества. Он живёт на чистой ярости и химии. А вот и Галли (Уилл Поултер). Погодите, разве он не словил копьё грудиной три года назад? Словил. Теперь он местный решала в трущобах. Сценарная логика тут взяла отгул, объяснив воскрешение невнятным «мы его подлатали». Это колоссальная дыра в деле. Лицо Поултера, похожее на злую картофелину, добавляет необходимой фактуры стерильным коридорам, когда начинается зачистка. Бренда (Роза Салазар) и Хорхе (Джанкарло Эспозито) отрабатывают свой хлеб сполна. Сцена, где они на строительном кране выдёргивают автобус с детьми из-под носа корпоратов — это чистый адреналиновый кайф. Законы физики вышли покурить, гравитация плачет в углу, но снято это с такой звериной первобытной мощью, что ты прощаешь фильму этот абсурд. Уважение к оперативной работе: когда в кадре начинается резня и погоня, картина работает как швейцарские часы с заточкой внутри. БРОНИРОВАННЫЙ СЮЖЕТ ПРОБИВАЕТ ЛЮБОЙ БРЕД Сценарная хирургия показывает фатальные внутренние кровотечения. Последний Город заявлен как неприступная крепость с тотальным контролем и распознаванием лиц. На практике трое чумазых подростков просачиваются внутрь с грацией стада пьяных бегемотов. Броня главных героев настолько толстая, что об неё ломаются не только пули охраны, но и здравый смысл. Логика «чудо-крови» Томаса пробивает дно. Корпорация месяцами качала из него биоматериал, но озарение приходит к лабораторным умникам только тогда, когда за окном уже пылают здания. Этот нарративный костыль убивает ритм, заставляя героев стоять с пушками наголо и вести долгие, тоскливые беседы о морали вместо того, чтобы жать на курок. Мы все бежим по чужому лабиринту, харкаем чёрной желчью и надеемся, что в последней ампуле окажется лекарство, а не крысиный яд — но этот яд хотя бы бьёт по шарам с правильным грохотом. 7 из 10

После масштабного и яркого финала 'Испытания огнем' триквел не должен был ударить в грязь лицом - если после первой картины я от серии ничего особо не ждал, то вот сиквел уже поднял планку качества. И 'Лекарство от смерти' моих ожиданий не обманул. Фильм начинается с динамичной сцены ограбления поезда, прямо как в каком-нибудь 'Форсаже', и в дальнейшем темп повествования старательно поддерживается. Финал истории в целом получился действительно достойным, при этом картина вновь поменяла основную локацию и настроение. Если первая часть была довольно камерным приключением с некоторой интригой, а вторая постапокалиптической фантастикой, то третья это уже полноценный боевик в декорациях антиутопии. Городские локации, погони, перестрелки - 'Лекарство от смерти' это чистейший экшен-фильм с соответствующим настроением и подачей материала. Триквел старается закрывать все основные сюжетные линии, отвечая на оставшиеся у зрителя вопросы. Делает он это в принципе весьма уверенно, если не начинать копать, но все же подобные картины не для того, чтобы разбирать их сценарии побуквенно. Антиутопия, зараженные, вакцины, злые корпорации, все это очень интересно, но все же в первую очередь трилогия 'Бегущего в лабиринте' (а особенно 'Лекарство от смерти') это аттракцион. Большой, яркий, бонусом предлагающий свой лор и сюжет. С подобным подходом особо докапываться до фильма и не хочется. Благо с основной задачей картина справляется отлично. 'Лекарство от смерти' развлекает, и это уже немало. Немало, потому что многие развлекательные проекты нынче не справляются даже с этой казалось бы простой задачей. 'Лекарство от смерти', по итогу, - это качественный блокбастер, за которым приятно провести время. Красивый визуал, уровень динамики происходящих событий не дает скучать, а история обеспечивает должный уровень вовлечения, не особо напрягая мозги. Рекомендую.