Канзас-Сити

Скажу первое, что фильм мне порекомендовал не киноман, а джазмен. Потому для любителей джаза считаю, что он обязателен у просмотру. Джаз в фильме играют известные современные музыканты при том саундтрек записан теми же людьми, интересно, что они при этом по фильму соотнесены с выдающимися музыкантами 30-х (их имена периодически называет тот, или иной персонаж). Не знаю, как было с джазом на самом деле, но хочется верить, что именно так, как показано в фильме: вот заходит пару музыкантов и с порога вступают со своей музыкальной партией, остальные поддерживают, солисты соревнуются в импровизации и все это совершенно естественно, жизнь в ритме джаз. Понравилась и игра актеров, и костюмы, и сюжет. Герой Белафонте настолько похож на Крестного отца в исполнении Брандо, что я исключаю возможность случайного совпадения. Скорее, это своеобразный черный ремейк на выдающегося персонажа Копполы (у него, кстати, тоже много неспешных монологов). Сюжет довольно нестандартный, думаю, он построен так, чтобы показать судьбы жителей Канзас-сити, какими они могли быть. Кстати, для справки Эймос и Энди -Серия радиопередач Эн-би-си [NBC] 1929-48 о двух неграх, которые пускались на различные ухищрения в поисках дополнительного заработка. Пользовалась особой популярностью в период депрессии, и, по некоторым оценкам, аудитория достигала 40 млн. американцев. Снимок Джонни и Блонди является отсылкой к известным снимкам Бонни и Клайда. Вообще, насколько я поняла, персонажи максимально списаны с реальных, такое впечатление, что их истории просто взяты из газетных вырезок 30-х. Не совсем понимаю, почему у фильма такой низкий рейтинг, по-моему, он отличный. Рекомендую. 10 из 10

Ситуация, которая отражена в этой джазовой ленте о гангстерах, возможно, в самом деле, могла происходить в далёком 1934-м году, накануне очередных президентских выборов. Незадачливый начинающий бандит по имени Джони решает совершить «идеальное ограбление»: перекрашивается в негра и нападает на машину с мафиозными деньгами, принадлежащими афро-американскому клану. Темнокожие бандиты без особого труда вычисляют воришку и, посадив его под замок, начинают думать о способе наказания… После фестивальных триумфов «Игрока» (1992) в Канне и «Коротких планов» (1993) в Венеции Роберт Олтмен будто воспрянул духом, вновь начав снимать некоммерческое кино, реализуя, в том числе и свои самые заветные проекты. Фильмом о своём родном городе Канзас-Сити патриарх американского кино отметил собственное 70-летие. Хотя проект этот был запланирован ещё на 1993-й год, прежде Олтмен решил (и как оказалось провидчески) воспользоваться услугами великого итальянца Марчелло Мастроянни (вскоре ушедшего из жизни), чтобы снять его в картине «Готовое платье» (1994). «Канзас-Сити» был приглашен в самый престижный конкурс – на Каннский фестиваль, но вернулся оттуда не солоно хлебавши. Нельзя сказать, что за истекшие три года после своего возрождения Олтмен полностью израсходовал творческий потенциал. Просто этот личный и потому важный для самого режиссёра фильм оставляет ощущение хоть и высококачественной, но всё-таки скуки, что совсем не было присуще трём предшествующим работам маэстро, неизменно отличавшимся язвительно-ироничным настроением. Зрительская индифферентность нашла свое адекватное выражение в кассовых сборах: при бюджете $19 млн. фильм собрал в прокате США/Канады ничтожные $1,3 млн.