День патриота

Давайте сразу сбросим маски и расставим точки над «i», пока таймер не дошел до нуля. Это кино — чистый, неразбавленный концентрат мужского пота, сгоревшего пороха и хрустящих бостонских пончиков, щедро залитый сверху литрами дрянного, но обжигающе крепкого кофе. Питер Берг снял не просто унылую хронологическую справку для школьного доклада. Он слепил своими мозолистыми режиссерскими руками такую адреналиновую бомбу замедленного действия, которая тикает прямо у вас под черепной коробкой, заставляя нервную систему плясать джигу на оголенных проводах. Маэстро Марк Уолберг, как всегда, играет самого себя — то есть эдакого простого, в меру помятого парня с больной коленкой и хроническим недосыпом на лице. Волею изящного голливудского абсурда его персонаж умудряется оказываться в каждой, мать ее, ключевой точке разворачивающегося хаоса. Он и на марафоне трассу сторожит, и важнейшие улики находит, и плохих парней загоняет в угол. Супермен от стыда сдал бы свой плащ в комиссионку, глядя, как сержант Томми Сандерс с грацией похмельного асфальтоукладчика тащит на своих плечах всю неподъемную тяжесть американского правосудия. И знаете, в чем кроется самая саркастичная ирония этого балагана? Это чертовски круто работает. Забудьте про стерильные документалки, где прилизанные говорящие головы монотонно бубнят сухие факты. Здесь плотность событий такая, что вас буквально размазывает по стенке центробежной силой саспенса. Режиссер берет реальную трагедию, аккуратно препарирует ее и превращает в двухчасовой полицейский процедурал на жестких стероидах, где абсолютно каждый кадр насквозь пропитан параноидальным ожиданием следующего хлопка. Каменный Кевин Бейкон в роли главного костюмчика из ФБР источает столько высокомерия и снобской профессиональной надменности, что от одного его ледяного взгляда можно спокойно замораживать полуфабрикаты. Их вербальный пинг-понг юрисдикций с местными прожженными копами — это совершенно отдельный вид извращенного искусства, от которого сводит олдскулы. А как вам Джон Гудман? Этот человечище-скала одним своим монументальным присутствием заполняет пространство кадра куда плотнее, чем шрапнель — ту самую злополучную кухонную скороварку. Совершенно убийственно (во всех смыслах) выглядит здесь Дж.К. Симмонс. Старина Джей Кей в роли матерого волка из Уотертауна с его абсолютно невозмутимым видом посреди локального пригородного апокалипсиса — это живительный бальзам на истерзанную душу каждого диванного циника. Сцена ночной уличной перестрелки с метанием самопальных бомб снята настолько грязно, хаотично и вязко, что ты физически чувствуешь едкий запах жженой резины и мерзкий вкус металлической стружки на зубах. Никакого пластикового глянца, только чистый, первобытный хаос летящего в тартарары спального района. Пасхалочка для тех, кто понимает: обратите пристальное внимание на то, как филигранно, почти с садистским удовольствием, авторы обошлись с лодочной темой. Тот самый интимный момент, когда заурядный зимний катер на чьем-то заднем дворе внезапно превращается в самую медийную посудину со времен утонувшего «Титаника», подан с таким холодным, звенящим напряжением, что хочется протереть экран от налипшего на него страха. И никакого вам дешевого морализаторства под жалобную скрипку — только слепые пятна тепловизоров, перекрестия снайперских прицелов и тяжелое, хриплое дыхание загнанного в угол зверя. Тем не менее, при всей своей внешней брутальности, картина даже не пытается корчить из себя стерильную википедийную статью. Она вертит вашими эмоциями с грацией и наглостью привокзального наперсточника, цинично подкидывая тузы в виде слезоточивых моментов ровно в ту секунду, когда вы только-только позволили себе расслабить булки. Это кино вообще не про интригу «кто же, черт возьми, это сделал», — камон, мы все умеем пользоваться поисковиками. Это злое, пульсирующее кино про то, как огромная система, скрепя заржавевшими шестеренками неповоротливой бюрократии и запивая стресс галлонами дешевого пойла, все-таки берет кровавый след и намертво сжимает челюсти на горле своей добычи. Резюмируя этот безумный аттракцион патриотической ярости, можно смело констатировать: перед нами один из самых зубастых и потных триллеров своего времени. Да, местами он машет звездно-полосатым флагом с таким остервенением, что в комнате можно подхватить нехилый сквозняк. Да, главный герой тут больше смахивает на мистического духа-хранителя Бостона с табельным оружием, чем на реального копа. Но оторваться от этого первобытного зрелища решительно невозможно, пока титры не освободят ваш уставший мозг. Это не просто кино, а контрольный двуствольный залп картечью прямо в физиономию вашей скуке — оглушает, сбивает с ног и оставляет послевкусие крепкого, кристально чистого адреналина. 9 из 10

По стилистики подачи 'День Патриота' больше похож на документальную постановку событий, чем на художественный фильм. Питер Берг с самого начала вводит всех персонажей, чьи судьбы сыграют роль в теракте и поимки преступников. И из-за этого у фильма происходит довольно длинная раскачка. Также в из-за этого в 'Дне Патриота' нету ярко выраженного главного героя, конечно Марк Уолберг играет основную роль, но даже его персонаж во всех событиях является довольно второстепенной фигурой. На первом месте в фильме показана слаженность работы спецслужб, оперативность, с которой они решают данную задачу - и вот эта работа вызывает восхищение. Конечно все приправлено ура-патриотизмом, но не отнять того факта, что американские спецслужбы провели всю операцию по идентификации и поимки террористов на высшем уровне. И как раз к поимки преступников в фильме и происходит кульминация. А до этого много времени уделено жертвам терракта, их трагедии, сплоченности, стойкости и несгибаемости воли - и эти моменты фильма несут жизнеутверждающую силу. По итогу 'День патриота' получился довольно самобытным фильмом, мораль которого видна невооруженным взглядом. 6 из 10