Пятьдесят оттенков свободы

Третья и финальная часть трилогии про Анастейшу и Кристиана Грея должна была стать кульминацией эмоционального и сюжетного пути героев. На деле же это фильм, в котором ничто не развивается, а красивый фасад скрывает банальность, предсказуемость и драматическую пустоту. Сценарий страдает от полной бессодержательности. Диалоги натянуты, конфликты решаются буквально за одну сцену, а «триллерная» линия с Джеком Хайдом вызывает скорее зевоту, чем напряжение. Персонажи говорят штампами, действуют шаблонно и не эволюционируют. Даже беременность героини — потенциально сильный драматургический поворот — подана как очередная случайность в мыльной опере. Весь эмоциональный потенциал — от тем зависимости, страха близости и потребности в контроле — едва обозначен. Сценарий как будто боится углубиться в суть и подменяет психологизм дорогими интерьерами. Режиссер Джеймс Фоули снимает красивую, но абсолютно выхолощенную картинку. Темп провисает: сцены тянутся, как глянцевые рекламные ролики, а острые моменты теряются в режиссёрской вялости. Нет чувства ритма, нет напряжения, нет погружения. В сценах, где можно было бы выстроить настоящий эмоциональный конфликт — например, ссор между героями — камера словно прячется, оставляя всё на уровне общих планов и выученных шаблонных интонаций. Ни настоящего страха, ни настоящей страсти, ни настоящей свободы. Актёрская игра. Дакота Джонсон старается вытянуть свою героиню, но ей не хватает материала — Ана так и остаётся образом без глубины. Джейми Дорнан, несмотря на внешнюю харизму сексуальность и детский взгляд, вызывающий жалость и сострадание, играет слабо: в его исполнении Кристиан Грей — не травмированный человек, а просто раздраженный муж с громадным банковским счетом. Химии между актерами почти нет, что особенно критично для фильма, который заявлен как эротическая драма. Все, что должно быть чувственным и эмоциональным, выглядит механическим и холодным. Секс-сцены поставлены как телереклама нижнего женского белья: красиво, но без души. О нижнем белье Кристиана можно только догадываться — камера с куда большим энтузиазмом изучает его ягодицы и торс, но при этом избегает интимных деталей. В то же время бюст Аны становится навязчиво повторяющимся визуальным акцентом. Такое избирательное внимание к телу героини и одновременное «недостаточное» обнажение героя выдают не просто эстетический выбор, а фетишизм режиссёра. Общий итог. «Пятьдесят оттенков свободы» — это финал трилогии без кульминации. Эротика без страсти. Драма без конфликта. История, которая могла бы быть исследованием власти в семейных отношениях, зависимости и мужской зрелости, обернулась пустой сказкой для взрослых, где все конфликты решаются большими деньгами, телохранителями, оружием и гонками на дорогих машинах. Общая оценка: 3/10 Сценарий: 2/10 Режиссура: 3/10 Актёрская игра: 4/10 Вердикт: Финал кинотрилогии не освобождает, а утомляет зрителей и вызывает насмешку. Смотреть можно разве что из интереса к тому, как кино может быть одновременно роскошным, с обнаженными героями и одновременно бессмысленным и скучным.

Закономерный исход. Апофеоз бездарности всей этой горе-истории. Авторы решили зайти дальше и ещё активнее сыграть не на своём поле, совершив ничтожные попытки изобразить напряжённость, интригу, и даже экшен. К слову, он здесь до такой степени неуместен и плох, что трудно себе представить, можно ли было сделать ещё хуже. И, хотя местный драйв смотрится прямо-таки адово, после просмотра делается дурно от осознания того, что это далеко не самая плохая часть фильма. По ощущениям, неудачно получилось буквально всё, кроме, как водится, приятного саундтрека. Монтаж абсолютно безграмотный - некоторые сцены начинаются из ниоткуда и заканчиваются ничем. Хронометраж хаотичен и вызывает стойкое ощущение, что кино можно смотреть урывками в совершенно произвольном порядке, ничего при этом не потеряв (лучше, конечно же, такое не смотреть вовсе). Действия персонажей, по классике, представляют собой перманентное прожигание жизни в лучших традициях селебрити и скучно снятый, однообразный секс. Благо, сценаристы одарили их бесконечным запасом ресурсов и свободного времени. За пределами койки, дорогих курортов и клубов, герои фильма усердно пытаются изобразить l'amour. Удаётся им это ещё хуже, чем в предыдущих частях. Анастейша беспредельно обнаглела, Кристиан окончательно размяк, а их мерзкое поведение вышло на совершенно иной уровень. Разумеется, вся былая недосказанность, секреты, скандалы и лицемерие, снова на месте. Однако, вершиной омерзения становится случай, когда по причине фундаментального раздолбайства Анастейши происходит событие, которому Кристиан поначалу не сильно-то и рад, - на что она впоследствии реагирует выплёскиванием довольно занимательного потока собственного сознания, и в чём, почти что прямым текстом, обвиняет его самого. Ситуацию усугубляет то, что это была ответная реакция на аналогичный выпад по тому же поводу со стороны Грея. В общем, это уже форменное безумие и скотство, за которым просто неприятно наблюдать. Хотя, надо понимать, в представлении Эрики Леонард, именно так в семье оказывается поддержка и решаются конфликты между мужем и женой. Если в первой части их поведение смотрелось жутко несуразно, но очень весело, то в этой ничего кроме брезгливости и отторжения к ним испытывать не удаётся. Всё, что раньше вызывало улыбку и было забавным, по итогу кануло в Лету, а на месте былого развернулся знатный серпентарий. Ведут себя Кристиан и Анастейша гадко, нагло врут прямо в глаза и всеми своими поступками явно показывают, что самые неприятные ребята здесь не те, чьих отрицательных персонажей так усердно пытались внедрить в сценарий ещё с прошлой части, - а они сами. 'Пятьдесят оттенков свободы' растерял все те немногочисленные сносные аспекты первой части: игру на стереотипах и связанные с этим забавные моменты. Осталась только немыслимая бездарность, уныние и деструктивная мораль. Фильм, снятый бесталанными людьми, ничего не понимающими в хорошем кино и плевавшими на кинематограф, как явление. 2 из 10