Когда тебе семнадцать

Рассуждая о том, чем меня отталкивает режиссура Тешине, я пришел к выводу, что все дело в отсутствии преломления реальности: она дана так, как есть - ни больше, ни меньше. И складывается впечатление, что отсутствие почерка и есть почерк Тешине. При этом и сюжет хорош, и игра актеров, но что-то держит тебя на расстоянии. Сильный контраст являет кульминационная постельная сцена: до нее все предстает в приглушённых тонах, но тут режиссер отрывается по полной. Конец, несмотря на бравурный оптимизм, оставляет после себя ноту грусти - Том кажется слишком наполненным страхом и внутренней гомофобией, а Дамьен собирается уезжать. Название картины отсылает нас к стихотворению Рембо, которого школьники изучают в самом начале фильма, и сближает с лентой Озона 'Молода и прекрасна', в которой младший коллега Тешине исследует женскую юношескую сексуальность - у Озона молодые люди читают это стихотворение на камеру, режиссер любуется ими и своей героиней, которая, как и персонажи 'Когда тебе семнадцать', начинает открывать для себя чувственные возможности своего тела. История счастливой первой любви, когда чувство взаимно, а близкие поддерживают, повторится пару лет спустя в 'Зови меня своим именем', отец главного героя которого в самый важный момент фильма скажет о том, что такие отношения - ценнее всего на свете и большое счастье иметь такого друга. Разве не об этом и фильм Тешине?

Фильм подкупает прежде всего влюбленностью режиссера Тешине в своих героев, именно героев. Слово 'персонажи' тут не слишком подходит. Такое человеколюбие в кинематографисте, которому за семьдесят и который лучше других знает порочность и жесткость окружающего мира - это здорово. Женщина-доктор, сделавшая помощь другим смыслом своего существования. Женщина-фермер, из-за невозможности иметь своих детей усыновляет юного афроамериканца (только шоколадного, а не черного), а после того как сама чудом забеременела, продолжает любить приемного сына нисколько не меньше. Храбрый и добрый солдат, почти идеальный воин-защитник. Рефлексирующие и обаятельные подростки, немного дикие, как и полагается детям гор, мятущиеся, но очень добрые. Часто ловишь себя на мысли -ну неужели такие бывают ? и тут же фильм дает очередную подсказку -конечно бывают, раз вокруг чуткие и любящие взрослые. Замечательно обыгран контраст 'черное-белое', причем в динамике, даже на уроне мизансцен (зима-лето, драка-поцелуи). Поначалу черный мальчик забирает львиную долю сочувствия (он и в кадре чаще), но постепенно его визави, эволюционируя, взрослея и страдая, выходит на первый план, и визуально и эмоционально. Вообще Кейси Моттет Кляйн мне из актеров понравился больше всех. А вот Корентен Фила, хоть и старается, с трудом в свои 28 лет изображает школьника. Горы Альпы играют в картине гораздо большую роль, нежели просто декорации. В какие-то моменты даже идет перебор с пейзажами - они начинают отбирать зрительские симпатии у актеров, смазывая достоверность фабулы. зачем купаться в холодном горном озере зимой ?? получается, только для того чтобы показать, какое оно красивое. Кроме того, телевизионная манера съемки, отсутствие длинных планов и переизбыток коротких эпизодов смазывают впечатление. Меня еще немного озадачило почти полное отсутствие музыки. Звуки природы, само собой, в основном компенсируют это, но сложно представить, что современные тинэйджеры совсем не нуждаются хотя бы в песнях, созвучных происходящему в их душах. Но это уже из категории придирок. Главное -любовь. Родителей к детям, детей к родителям, своему дому, друг другу. Не так-то просто ее воспроизвести на экране. В данном случае удалось. 9 из 10