Манчестер у моря

Или, перефразируя классику: «Брат! Я тебя как друга прошу!» Опять же как «прошу»… Скорее перед фактом ставлю, получается. Тут тебе, безусловно, и «большая честь и высокая ответственность» (с), но и, мягко говоря, сюрприз… И получается с одной стороны весомое «кто если не мы», а с другой – «лучше уж никак вместо как-нибудь» (с). Дилемма… С точки зрения содержания, фильм мне понравился. И идеей своей, и мужскими актерскими работами. И не припомню навскидку, чтобы вот так вот откровенно были отодвинуты на задний план все женские партии – ведь ни одного положительного образа по факту. Да вообще сколь-либо значимой фигуры. Так, пара-тройка мазков. «След – неброский такой след» (с). А вот парней – целая палитра. И депрессивный главный герой, в которого рука не поднимается камень бросить, хотя, казалось бы, сам бог велел, и свалившийся на голову племянник, просто ошарашивающий своей навязчивой идеей преуспеть разом на двух (девичьих) фронтах, и брат, которого почти нет на экране, но который, тем не менее, успевает запомниться немногими кадрами поддержки и родственной близости в «эпизодах из прошлого», и неравнодушный друг-сосед, и даже «новый парень моей мамы» – неожиданный образ М. Бродерика. Право слово, интересно наблюдать за развитием событий, когда такая компания подобралась. В то же время… Тяжело, как ни крути. Не жестко даже, а скорее жестоко. И ведь не ждешь, понимаете, что настолько всё окажется беспросветно, – оглушает по-полной. И сцена в полицейском участке – просто нет слов. И задумано, и отыграно – всё сразу встает на свои места. Это вам не «одиночество большого города» или какая-нибудь там осенняя хандра – тут за гранью абсолютно. Единственное, что не дает покоя, как та заноза в самом неподходящем месте, – это название картины. Как тут не вспомнить В. Драгунского с его бессмертным «Пишется Ливерпуль, а произносится Манчестер» (с). Ну ей богу, на кой было использовать вообще это название? Оно о чем-то говорит американским обывателям? Какие-то дополнительные ассоциации должны возникнуть или что? Лично я вынужден был потратить некоторое время на то, чтобы окончательно убедиться, что это «не совсем тот» Манчестер, который (образно) Юнайтед/Сити, а очередной ноунейм made in USA. А это, поверьте, вообще дело десятое с учетом предлагаемых сюжетных обстоятельств. Ну и финал. Он вроде бы (идейно) и на редкость жизненный и более чем реалистичный, но… Какой-то смазанный именно в художественном плане. Так и хочется переспросить: я же все правильно понял? Это действительно конец? В свете изложенного справедливыми кажутся 7 из 10

Я парень, который привык искать смысл, даже когда всё кажется обессмысленным. И я смотрел, как герой Кейси Аффлека, Ли Чендлер, буквально разваливается на экране. Его взгляд, опущенные плечи, мятая куртка всё в нём будто кричало, но не звуком, а внутренним криком. Мне казалось, что я знаю таких людей. Нет я знал. Людей, которых судьба придавила, но они не умерли. Просто живут, как будто внутри всё выключено. А снаружи маска 'нормальности', которую приходится натягивать каждое утро. Сначала я злился. На Ли, на его молчание, на его бессилие. Хотелось встряхнуть его: «Ну соберись уже! Ты нужен племяннику, ты не один!» Но потом… я начал видеть за этим молчанием что-то гораздо более глубокое. Он не был сломлен, он был выжжен. Как земля, на которую сбросили бомбу. Ты не посеешь на ней ничего слишком рано. И вот в этом его 'не могу', в этой невозможности простить себя, жить дальше была такая честность, которую редко встретишь в кино. Это фильм не про катарсис. Не про то, как герой исцеляется, находит себя и выходит на свет, озарённый надеждой. Нет. Это история о том, что некоторые раны не заживают. И знаешь, в этом тоже есть своя правда. Своя любовь, хоть и не очевидная. Может, странно слышать это от парня, который верит в силу добра, в то, что любовь, это не просто чувство, а действие. Но именно поэтому мне так больно и светло от 'Манчестера у моря'. Потому что даже в этом выжженном человеке, в его изломанной фигуре, я увидел ту самую материнскую любовь, о которой говорил Фромм. Не в смысле пола, а в смысле глубины, бескорыстия, тишины. Ли не смог спасти себя, но он пытался спасти племянника. Не навязывая ничего, не ломая судьбу подростка под себя, он просто был рядом, насколько мог. И это плодотворность. Это человек, который, несмотря ни на что, продолжает быть для другого. Пусть и с опущенными глазами. Фильм показал, что быть 'спасённым' это не всегда значит стать счастливым. Иногда это значит просто не уйти, когда можешь уйти. Остаться. Забрать мальчика в школу. Починить кран. Выдержать разговор с братом в морге. Вытерпеть свою вину, не перекладывая её ни на кого. Я не думаю, что Ли идеальный человек. Но он — настоящий. Без фальши. И это редкость. Меня особенно поразили сцены с его бывшей женой. То, как они снова встретились после трагедии — это был момент почти невыносимый. В нём было всё: любовь, боль, сожаление, невозможность быть вместе. Я ловил себя на том, что держу дыхание. Потому что в её глазах прощение. А в его отказ его принять. Не потому что он упрямый. А потому что считает, что не имеет права. Как часто мы путаем гордость с глубокой, невыразимой виной. И, наверное, я никогда не забуду эту последнюю сцену. Простую, почти бытовую, без громкой музыки. Они идут вдвоём, дядя и племянник, говорят о пустяках. Жизнь продолжается. Не так, как в сказках. Не с фейерверками. А просто. Потому что другого выхода нет. И именно в этом — величие. Мне кажется, этот фильм учит не тому, как стать счастливым, а как быть человечным. Он как зеркало для тех, кто пережил свою личную катастрофу и продолжает ходить по земле. Он не делает скидок, не предлагает лёгких решений. Но в этом его сила. Потому что именно такова настоящая жизнь. Иногда слишком тяжёлая, чтобы дышать. Но всё равно жизнь.